tag:blogger.com,1999:blog-90993734726967718902024-02-22T03:07:18.729+01:00en brutoJonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.comBlogger39125tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-76733759889361127202017-11-13T14:27:00.001+01:002017-11-14T21:33:07.444+01:00EL FOTOLIBRO COMO BARRERA<div style="font-family: Helvetica; font-size: 12px;">
En la revista <i>The Photobook Review 007</i>, el comisario y ensayista inglés David Campany publicó el ensayo<a href="http://davidcampany.com/the-photobook-whats-in-a-name/" target="_blank"> “The ‘Photobook’: What’s in a name?”</a> en el que acababa diciendo: “The take up of the term ‘photobook’ is a consequence of the Internet, and so is the field of study it marks”. Desde entonces he tenido claro que la coincidencia del boom del fotolibro tanto a nivel nacional como internacional, con la implantación de la tecnología digital e Internet no es casual. </div>
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En los últimos años estamos viviendo la segunda oleada en la democratización de la práctica fotográfica, frente al fenómeno que sucedió hace poco más de un siglo en el que gracias a la brownie y demás dispositivos parecidos el proceso fotográfico se simplifico y abarató alcanzando así al aficionado, hoy esa ampliación alcanza prácticamente a toda la sociedad. La mayoría de la población mundial tiene una cámara que lleva constantemente consigo, suele hacer fotos y es posible que las comparta por Internet. Debemos aceptar que se trata de un cambio trascendental y definitivo, y volviendo a la frase de Campany, resulta indispensable analizar el fenómeno fotolibril desde esta perspectiva. Hace tiempo que sabemos que la tecnología digital ha abaratado los costes de impresión, influyendo también en la economía de la impresión tradicional offset que vivió mejores momentos. También es conocido que Internet ha puesto en contacto a la pequeña y dispersa comunidad del fotolibro más allá de distancias y fronteras políticas y geográficas, permitiendo una difusión y distribución de alcance global a un coste muy bajo. </div>
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Pero a lo que no se le ha prestado tanta atención es al impacto que la irrupción en tromba de la sociedad en la práctica fotográfica cotidiana ha provocado en aquellos que tenemos esa práctica como herramienta de expresión y en algunos casos también oficio, y como esto a su vez se relaciona con el reverdecer del fotolibro tanto a nivel nacional como internacional. Una reacción que en su inmensa mayoría me atrevo a resumir como una respuesta conservadora, ya que los fotógrafos en vez de aceptar, criticar, estudiar o sumarnos a las nuevas prácticas y estéticas que la ciudadanía, las grandes compañías, los gobiernos e incluso las máquinas están desarrollando con la fotografía hoy, nos hemos visto superados y hemos optado por reagruparnos sobre nosotros mismos. Ante la avalancha de nuevas formas que amenazan el que era nuestro espacio privilegiado, hemos tratado de reconstruir los muros de nuestra identidad histórica por medio del fotolibro, que lejos de ser un elemento revolucionario ni novedoso, se trata de un soporte que ha acompañado a la fotografía desde sus mismísimos inicios. Ese mirar para dentro en vez de alrededor además se ha dado con un marcado carácter mercantil, por medio de los canónicos libros de Parr y Badger y/o Andrew Roth entre otros. Aunque en algunos casos se hayan tomado las fronteras políticas como marco con el que a veces proponer y otras veces forzar una suerte de identidad nacional fotolibril, y en otros, como los tres volúmenes de “The Photobook: a History”, se haya realizado un esfuerzo por trazar una línea de lectura histórica y transversal a la fotografía, todos los que somos parte de este ámbito, somos bien conscientes de que no ha cuajado, ya que su uso principal y casi exclusivo ha sido el de ofrecer una lista de la compra para coleccionistas y curiosos. Listas que también encargan las diferentes tiendas y distribuidoras online que marcan la llegada de la navidad, encabezadas por la más influyente, la de Photo-Eye, una tienda de libros de la costa oeste estadounidense. Por último, aunque no menos importante, no quiero dejar de mencionar tampoco otra convocatoria que funciona también como inevitable lista de la compra, el premio al mejor libro del año que organizan Paris Photo y Aperture, donde a nadie sorprende que sea una editorial la que organiza el premio con más prestigio de la escena internacional. Unas prácticas cuestionables que en España (sospecho que será una circunstancia común también a otros países) conocemos bien porque suceden con naturalidad, al ser La Fábrica la que organiza y premia al mejor libro del año con más impacto mediático a nivel nacional. Pero sería injusto apuntar solo a las casas editoriales o instituciones de esa realidad en la que es el mercado el que ejerce como vara de medir sobre el fotolibro. Los autores participamos alegremente en esa misma estructura al realizar tiradas limitadas, numeradas y firmadas. Ofrecemos así un producto limitado de alto valor cultural sobre el que rigen las lógicas del mercado y no un artefacto artístico reproducible <i>ad finitum</i>, y por tanto de bajo valor económico, para lo que solo tendríamos que realizar ediciones abiertas, no numeradas y sin firma. Un mercado, hay que decir eso sí, que no es comparable en su volumen al del arte contemporáneo. Se puede vivir directamente de los fotolibros, existen editores, unos pocos, que con esfuerzo y soluciones económicas creativas (algo habitual en otras ámbitos de trabajo por cierto) lo consiguen. Incluso diseñadores editoriales cuyo trabajo, en gran parte, viene directamente de este ámbito. Existen tiendas especializadas y distribuidoras, pocas (no suele haber más de una por ciudad ni país) que bajo una serie de parámetros concretos y con gran presencia online consiguen vivir directamente de los fotolibros que venden. E incluso el éxito de un fotolibro ha lanzado a algunos autores, muy pocos, al estrellato y consiguiendo después de mucho esfuerzo vivir de ello. Eso si, nunca directamente. Es decir, se puede vivir directamente de los fotolibros con mucho esfuerzo, siendo de los primeros, con acercamientos creativos, teniendo una serie de parámetros en cuenta y estando en casi cualquiera de los escalones del proceso excepto en el del autor. Y aún así, o justamente por ello, la presencia de ese mercado, como en la inmensa mayoría de las demás disciplinas de expresión, marca absolutamente la esfera creativa y productiva de la escena global. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjy7CCCaWW93OhSuuYrGbdDQOCu1RQkrevgKyC3Cp-Lyyl9exxUYUOuT0Nch85XRU4tUgMf1yzuiTKXvFobhiDXVDJ-_dxXdZX6MPE7EkvDESmGmW6ttew8JHu7G0HtGr07QHYI98ElJ6Ce/s1600/Captura+de+pantalla+2017-09-14+a+las+19.03.45.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="811" data-original-width="1600" height="202" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjy7CCCaWW93OhSuuYrGbdDQOCu1RQkrevgKyC3Cp-Lyyl9exxUYUOuT0Nch85XRU4tUgMf1yzuiTKXvFobhiDXVDJ-_dxXdZX6MPE7EkvDESmGmW6ttew8JHu7G0HtGr07QHYI98ElJ6Ce/s400/Captura+de+pantalla+2017-09-14+a+las+19.03.45.png" width="400" /></a></div>
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Aunque pueda parecer lo contrario, no voy a ser yo quién niegue la trascendental importancia del fotolibro en el devenir de la fotografía. Para quién no me conozca, no escribo este texto desde la posición del <i>hater</i> externo a salvo del pequeño circuito especializado, sino desde bien dentro. Fundé <a href="http://photobookclubbarcelona.com/" target="_blank">uno de los primeros photobook clubs</a>, asisto habitualmente a ferias especializadas, he coordinado uno de los premios anteriormente mencionados, he ayudado a organizar alguna exposición, he escrito unos cuantas reseñas en revistas especializadas e incluso he participado en <a href="http://www.editorialrm.com/2010/product.php?id_product=389&id_lang=1" target="_blank">un libro sobre fotolibros</a> que previamente criticaba. Pero justamente por ello, por tener conocimiento de causa y ser muy consciente de la falta de autocrítica que existe en el ámbito de la fotografía y la idealizada imagen que tenemos de nosotros mismos y de lo que hacemos, me parece necesario intentar plantear aquí mis dudas.</div>
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Tengo la sensación de que nosotros, los que trabajamos a diario con la fotografía y conocemos con profundidad sus valores y peligros, ante el shock provocado por los drásticos cambios que estaban sucediendo a nuestro alrededor, adoptamos una postura conservadora y proteccionista, en la que el fotolibro ha funcionado como herramienta vertebradora. Ya que lejos de celebrar la expansión del medio que con tanto fervor activista practicamos y ayudar para que su uso no suponga un problema, nos hemos dado la vuelta para poner en valor un soporte, que aunque ciertamente había pasado desapercibido para los historiadores (intuyo que en parte por lo complejo de su concreción y definición), los fotógrafos siempre habíamos tenido presente. No puede ser que ese giro, que ese interés repentino, haya coincidido casualmente con la llegada de las imágenes intangibles en ubicua y constante circulación. Ante ese nuevo escenario de uso masivo popular de la fotografía, los fotógrafos hemos actuado de la manera más reaccionaria posible, reivindicando aquello que nos diferencia de los demás, haciendo ver que hemos reinventado una herramienta que siempre estuvo ahí. Se ha hablado mucho de experimentación en el mundo del fotolibro pero ¿acaso hemos inventado algo, una sola cosa, que no se hubiese hecho ya en los últimos 500 años anteriores de la historia de los libros?</div>
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El fotolibro es una herramienta que permite mandar un mensaje controlado, estable, rígido, dirigido e individualizado frente a la alta volatilidad líquida de la imagen digital online. Y es justamente en esa utilización del fotolibro como herramienta de reivindicación y diferenciación frente las prácticas populares, corporativas, institucionales y automatizadas de la fotografía, que son las que hoy sin duda predominan en la sociedad (existe un mundo más allá de nuestros grupos de Facebook, ferias y festivales) donde se convierte en un objeto elitista. De una élite (para si misma) que intenta que sus imágenes perduren, se asuman en una sola dirección, no se puedan recontextualizar y se tomen muy en serio. Es en ese sentido en el que la autoedición ha florecido, ya que por un lado gracias a las nuevas tecnologías nos permite escapar de los rigores del mercado en su producción (aunque luego nos entreguemos a él por entero en su venta y distribución) y por el otro nos permite tener un control aún más férreo sobre nuestras imágenes. Pero mirémonos al espejo. Suena a broma querer ampliar el interés por la fotografía por medio del fotolibro en la era de Snapchat, Instagram stories y similares condiciones inestables y aceleradas de la imagen que la inmensa mayoría de la población practica a diario. No estoy diciendo que desde la llegada de Internet o los ebooks ya nadie compra libros. De hecho las estadísticas demuestran lo contrario. Lo que digo es que nadie compra fotolibros (más allá de los propios fotógrafos), y tampoco en este caso porque Internet haya acabado con ellos ¡sino porque antes tampoco los compraba nadie (excepto los fotógrafos)! Incluso si nos hubiésemos apoyado en la fe (lo único que queda cuando no existen evidencias) de que por incongruencias del destino, muy habituales últimamente, justo en el momento que aparece Internet y los fotógrafos no necesitan ya de ese soporte estable y portátil para acceder a los trabajos de sus compañeros de profesión lejanos, justo entonces el fotolibro de repente se iba a convertir en un fenómeno de masas global en el que la sociedad se iba a volcar repentinamente, incluso habiendo asumido esa posición, quizás ya es hora de que admitamos que ni siquiera en estos años de exaltación ha sucedido. Y tampoco estoy diciendo que todos seamos hoy fotógrafos, ni que la profesión se haya acabado, ni de que solo tenemos que utilizar las redes sociales, abandonar los libros ni ese tipo de mensajes simples y poco razonados. Sino de que nos demos cuenta de que vivimos en un momento en el que todo el mundo tiene la fotografía incorporada de mejor o peor manera y nosotros, aquellos que conocemos profundamente su naturaleza porque nos dedicamos a ella, en vez de aprovecharlo, ayudar a asimilar y entender la herramienta, a explicar qué ofrece y alertar sobre lo que ataca, nos atrincheramos exigiendo que se nos acerquen por medio de un dispositivo que, lamentablemente, admitámoslo, por mucho que nos siga fascinando, posiblemente no sea el mejor para ese objetivo. Ni siquiera si nuestro objetivo no es el de concienciar a la sociedad sobre el impacto de la imagen y su influencia, y se centra en su valor cultural de la mano de una serie de autores capaces de desplegar una creatividad original o una habilidad técnica inusitada. Ya que ese tipo de prácticas, quizás no con tanta pasión, constancia ni ahínco como los fotógrafos, también las ensayan hoy los usuarios de la redes sociales de manera inconsciente, y no estaría demás tenerles en cuenta.</div>
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No es mi intención enterrar el fotolibro ni acabar con la euforia que durante estos últimos años hemos vivido a su alrededor. Soy un entusiasta, voy a seguir buscando, comprando, utilizando y difundiendo su importancia y valor. Lo que quiero es proponer una reflexión crítica que lo analice en su contexto actual. Como un instrumento tradicional de la fotografía de importante uso y consumo interno, especialmente para la construcción de un discurso complejo de carga narrativa y elaborada en búsqueda de una lectura analítica, pausada y concienzuda que requiere de cierta inmersión en las imágenes. Es por todo ello también un soporte realmente útil para los estudiosos de la imagen y el aprendizaje de aquellas personas que quieren hacer de la fotografía su principal ocupación y quizás también profesión. Pero que por esos mismos requerimientos y el contexto en el que hoy vivimos, salvo muy contadas excepciones, se convierte más en una barrera que una puerta de entrada para el creador y consumidor de imágenes no iniciado, es decir, para la sociedad en general. Por poner un ejemplo claro y sincero, la inmensa mayoría de las veces que he ofrecido un fotolibro, cualquiera, a alguien no iniciado (y puedo asegurar que han sido muchas), he tenido que acompañar la lectura con información de contexto y todo tipo de pistas para que mi interlocutor no perdiese interés y ayudar en su comprensión. Se trata al mismo tiempo, como decía anteriormente, de un dispositivo absolutamente condicionado por su valor material, por las elecciones que se toman en torno al artefacto en el que va inscrito la imagen y no a la imagen en si, donde los debates y especializaciones en cuestiones relativas al mundo editorial acaban en muchas ocasiones por relegar la importancia de las propias fotografías a un segundo lugar. Una herramienta regida por condiciones de un limitado e inestable mercado en el que todos, desde el autor hasta el comprador, pasando por el diseñador, editor, impresor, distribuidor y demás roles importantes del circuito participamos y alimentamos. Un soporte que quizás ha podido revolucionar la escena fotográfica de puertas para adentro, pero no así hacia fuera, donde a pesar de todos los libros sobre libros, ferias y exposiciones, su vuelta ha supuesto más bien una marcha atrás que quiero entender como una toma de impulso para resituarse en un mundo en el que la fotografía y las imágenes tienen una importancia y un impacto trascendental y decisivo que creo que aún no somos capaces de vislumbrar.</div>
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Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-82373472147228733842017-10-24T13:44:00.005+02:002017-10-24T13:53:17.164+02:00IMPRESION POST DIGITAL<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<i>Muchos de los contenidos de este post vienen derivados o directamente traducidos del indispensable libro <b>"Post Digital Print, The Mutation of Print since 1894" de Alessandro Ludovico</b> publicado por Onomatopee que podéis comprar <a href="http://www.onomatopee.net/cart.php?additem=c3149ad5e7c0b4bb6e80e4c770ee528c__1" target="_blank">en su edición física aquí</a> o descargar como <a href="http://postdigitalprint.org/wp-content/uploads/2013/08/Post-DigitalPrint_ALudovico_Singles.pdf" target="_blank">pdf libre desde aquí</a> (en inglés en ambas versiones) y que recomiendo encarecidamente. Junto a otros ejemplos, ideas y contenidos que a lo largo del tiempo he añadido y que se pueden leer a continuación, he impartido diferentes versiones de este contenido <a href="http://agorafotolab.com/es/imprimir-internet-libros-fanzines-y-materiales-a-partir-de-la-red/" target="_blank">en forma de conferencia en Granada en Agora Fotolab</a> en octubre de 2016, así como en cursos y clases especializadas en el mundo del fotolibro, la edición y los libros en general.</i><br />
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<span style="-webkit-font-kerning: none;"><b>1 LA AMENAZA DE LA MUERTE DEL PAPEL</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="-webkit-font-kerning: none; -webkit-text-stroke-width: initial;">El papel ha sido sentenciado a muerte en múltiples ocasiones desde el principio del siglo XX y el desarrollo de las primeras redes de electricidad. Pero como veremos a continuación esa perpetúa amenaza aún no ha acabado de suceder. </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">El telégrafo ya fue denominado por periodistas de la época (segunda mitad del siglo XIX) como “la mayor revolución en comunicación desde la aparición de la imprenta”. A continuación vino el teléfono, donde el modelo de comunicación masiva de </span><i style="-webkit-text-stroke-width: initial;">uno para muchos</i><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"> fue por primera vez puesta en duda, permitiendo una comunicación individual entre ciudadanos (exclusivamente para las clases pudientes durante un tiempo). Pero ni el telégrado ni el télefono acabó con el papel, del mismo modo que ninguno de los avances tecnológicos que describiré a continuación lo consiguieron: </span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-size: 10px; font-stretch: normal; line-height: normal;">
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTU_aF1bmQODEKjnFB5sQSrHmTw95ELysgAT7drCdBW3-x_npWdnWG0HWFnZWRDz-FI2Llcb5jQlWL_c-_wlpc5ymqbuu5uZrZiA-t5qJUVhCeOsKh9egl9zcG7jFxDUSGEt6BpU_eXxAf/s1600/f5.3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="504" data-original-width="388" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTU_aF1bmQODEKjnFB5sQSrHmTw95ELysgAT7drCdBW3-x_npWdnWG0HWFnZWRDz-FI2Llcb5jQlWL_c-_wlpc5ymqbuu5uZrZiA-t5qJUVhCeOsKh9egl9zcG7jFxDUSGEt6BpU_eXxAf/s400/f5.3.jpg" width="307" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-size: 10px; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;">Factsheet five es considerada por muchos como la madre de todos los fanzines, </span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-size: 10px; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;">ya que durante casi veinte años (82-98) funcionó como la red </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">que conectaba </span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-size: 10px; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">todo el tejido de la escena fanzinera internacional al reseñar más de 1.000 publicaciones </span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-size: 10px; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">en cada número. La cubierta del número 56 de 1995 planteaba la disyuntiva entre el papel </span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-size: 10px; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">y la versión online de los fanzines.</span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-size: 10px; font-stretch: normal; line-height: normal;">
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<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-size: 10px; font-stretch: normal; line-height: normal;">
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<span style="font-kerning: none;"><span style="-webkit-font-kerning: none;"><b>1.1 Los cilindros para fonógrafos vs. los libros</b></span></span></div>
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<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">El primer dispositivo de grabación y reproducción de audio desató muchas de las más oscuras predicciones para el libro. Uno de los ejemplos más interesantes es el texto <b><a href="http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k123180j/f142.item.r=robida+uzanne.langFR.zoom" target="_blank">La fin des Livres (1894), de Octave Uzanne e ilustrado por Albert Robida.</a></b> Donde narra como tras una presentación por parte de un filósofo donde expresaba la posibilidad de calcular el fin de la tierra a causa del enfriamiento del sol, una serie de filósofos, periodistas, historiadores etc. empezaron a especular sobre el futuro de la humanidad. Por ejemplo aciertan al pronosticar el poder mundial de EEUU frente a la pobreza de Africa. Un nutricionista avisa de la reducción del tamaño de la alimentación a su más mínima tamaño en forma de polvos, líquidos y bolitas. Un pintor y crítico avanza que la saturación de imágenes está cerca, donde la iconoclasta se extenderá, se quemarán los museos y dejarán de influir, donde la fotografía acabará con los pintores.</span></span></div>
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<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><br /></span></span></div>
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<span style="font-kerning: none;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjb74QlfZYAGz5nvpN1Nigvv6IGv8P3-En9vUYk3dd-qOOJqKHgcxXa8pWEohW1gQJrib7O_7ZQuqHQ-3_b26jbDQUg0LeTKTVrc9AQ_3huKHhCN2pRTl2x49U5haOO3P177WPeXtUjle8j/s1600/Contes_pour_les_bibliophiles___%255B...%255DUzanne_Octave_bpt6k123180j.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1483" data-original-width="1024" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjb74QlfZYAGz5nvpN1Nigvv6IGv8P3-En9vUYk3dd-qOOJqKHgcxXa8pWEohW1gQJrib7O_7ZQuqHQ-3_b26jbDQUg0LeTKTVrc9AQ_3huKHhCN2pRTl2x49U5haOO3P177WPeXtUjle8j/s400/Contes_pour_les_bibliophiles___%255B...%255DUzanne_Octave_bpt6k123180j.jpeg" width="275" /></a></span></div>
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<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><br /></span></span></div>
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<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><br /></span></span></div>
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<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">Es entonces cuando presionan al bibliófilo a decir la suya y este alerta sobre el peligro que la electricidad y los <b>nuevos dispositivos de grabación de audio </b>de la época suponen para el libro. Propone un método cercano a lo que hoy denominaríamos bajo demanda, que no era ni una radio (estaba aún por desarrollar), ni un teléfono, ya que funcionaba por medio tanto de voces <b>en vivo vía cable</b>, como por medio de la distribución de cilindros de fonógrafos. </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"><a href="http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k123180j/f158.item.r=robida+uzanne.langFR.zoom" target="_blank">Uzanne argumentaba que leer produce fatiga y apatía, mientras que la voz por cable era sinónimo de energía y por tanto el gramófono acabaría sustituyendo la página impresa.</a> Pronosticó que los relojeros crearían </span><b style="-webkit-text-stroke-width: initial;">gramófonos en miniatura en forma de dispositivos móviles, </b><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">la energía necesaria se conseguiría por medio del movimiento de los usuarios (algo aún por conseguir), el autor se </span><b style="-webkit-text-stroke-width: initial;">autopublicaría</b><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"> sus propias creaciones viviendo de los derechos de sus obras, la esquinas de las ciudades contarían con quioscos donde la gente podría escuchar contenidos a cambio de una moneda e incluso uno podría distribuir sus propios contenidos por medio de un dispositivo casi-móvil y todo un barrio podría conectarse a él por medio de </span><b style="-webkit-text-stroke-width: initial;">múltiples conexiones por cable. Se abandonaría el papel</b><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"> ya que el mundo impreso nunca estará a la altura de la historia contada y escuchada directamente. El libro incluye también un apartado en el que habla que del mismo modo que cuando surgió el periodismo impreso el número de oculistas se multiplicó debido a la lectura en malas condiciones de luz, en la era de los cilindros, </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">los otorrinos harían su agosto</span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">. “Que contentos estaremos no teniendo que leer nunca más; pudiendo por fin cerrar nuestros ojos”.</span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"> </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">Para Uzanne el fin del medio impreso significaba el fin de la tiranía de los ojos, permitiendo alcanzar una nueva experiencia sensorial frente a la lenta y estática página.</span></span></div>
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<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"></span><br /></span>
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<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">Otros ejemplos incluyen la serie de postales de <a href="http://publicdomainreview.org/collections/france-in-the-year-2000-1899-1910/" target="_blank"><b>L’an 2000 Villemard</b> </a>(publicados 100 años antes) donde los niños son alimentados con libros que tras pasar por una extraña máquina se consumen en forma de audio y la gente escucha sus periódicos favoritos en gramófonos, del mismo modo que recibe su correspondencia personal.</span></span></span></div>
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</span><br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><br /></span></span></div>
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</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRhV6O4h96lhXsuqcv1wu7blMP2fQqg8aBvwlg3bL-1hfyNJifAbkkNQ-t62D0QBQJcuTVP-0unEPQJb9B7mU-RFWceldT4M26yXw-iSX7tbkqmtPEHjCbrjt32wPAJfr8EiKWYrfGsfM9/s1600/800px-France_in_XXI_Century._School.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="499" data-original-width="800" height="248" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhRhV6O4h96lhXsuqcv1wu7blMP2fQqg8aBvwlg3bL-1hfyNJifAbkkNQ-t62D0QBQJcuTVP-0unEPQJb9B7mU-RFWceldT4M26yXw-iSX7tbkqmtPEHjCbrjt32wPAJfr8EiKWYrfGsfM9/s400/800px-France_in_XXI_Century._School.jpg" width="400" /></a></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
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</span><br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><br /></span></span></div>
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<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><br /></span></span></div>
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</span><br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><b>1. 2 Microfilm vs los libros</b></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
</span>
</span><br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">En 1930 el poeta estadounidense <a href="http://p-dpa.net/bob-browns-reading-machine/" target="_blank"><b>Bob Brown</b> también atacó las limitaciones estructurales del papel escribiendo y publicando <b>The Readies, Words y Readies for Bob Brown’s machine</b></a>, donde declaraba que la palabra escrita no había sabido seguir el ritmo de su tiempo y proponía una máquina lectora portátil que enchufada a la red eléctrica, te permitía leer cientos de miles de novelas escritas en diez minutos. Sugería también una nueva manera de escribir donde se prescindiese de lo superfluo y que se leería en una nueva máquina lectora cuyo funcionamiento se acercaba al del microfilm (que se estaba desarrollando en esa época). Partes de las tres publicaciones que sacó a la luz estaban <b>escritas específicamente</b> para dicha máquina e incluso en la tercera encargó a poetas de la talla de <b>Gertrude Stein o Ezra Pound</b> que escribieran en ese nuevo formato. La máquina de Brown no consiguió sus propósitos, ya que paradójicamente ni siquiera llegó a producirse y los textos que se publicaron siguiendo su nuevo modelo de escritura fueron publicados exclusivamente en libros con páginas impresas (<a href="http://readies.org/machine1_dropdown/" target="_blank">aquí un enlace a una web que emula la lectura por medio del sistema inventado por Bob Brown</a>). </span></span></span></div>
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</span></span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><br /></span></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4lGYAWwd7TWIqVQDPNaSbydXIoR-vWDx21EqaW_TGWdmowamMFR1xi2NxVC1cM_2x0Dbndsj53So7nTVCQRpIpMCBC-alYCXTVftGetPRcM3JwshdzUbrG4ETRqYLEteCZIE18lJzMCJn/s1600/bob-brown-reading-machine.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1164" data-original-width="1392" height="333" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4lGYAWwd7TWIqVQDPNaSbydXIoR-vWDx21EqaW_TGWdmowamMFR1xi2NxVC1cM_2x0Dbndsj53So7nTVCQRpIpMCBC-alYCXTVftGetPRcM3JwshdzUbrG4ETRqYLEteCZIE18lJzMCJn/s400/bob-brown-reading-machine.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Prototipo de la"Bob Brown reading machine"</td></tr>
</tbody></table>
</span></span><br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><br /></span></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
</span></span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><br /></span></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
</span></span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><br /></span></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
</span></span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"></span></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
</span></span>
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<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">Casi al mismo tiempo, en 1926, el almirante <b>Bradley Friske</b> desarrolló su propia máquina de lectura que incluso fue puesta en producción limitada. Se trataba de un <b>dispositivo móvil</b> que sostenido en la mano el lector colocaba a la altura del ojo. Los textos escritos a maquina eran fotografiados e impresos en tamaños minúsculos que por medio de una lente que los ampliaba se podían volver a leer. Su producción nunca fue masiva ni exitosa, ni acabó tampoco con los libros tal y como los conocemos.</span></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
</span></span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><br /></span></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEim96fdgt8qxqce5oT1E5txdKbc3wFeg0QrqBQf36G9riJNMR99p9xip3acJIAY4KPIXocEQTgrudyPo7lzWweu8avWF_HdcoaU1ecGSjWGdRM_WRxQzX6r1RNCrq6OTtohyphenhyphenEDf9ZaKvMlx/s1600/fiske-machine.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1158" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEim96fdgt8qxqce5oT1E5txdKbc3wFeg0QrqBQf36G9riJNMR99p9xip3acJIAY4KPIXocEQTgrudyPo7lzWweu8avWF_HdcoaU1ecGSjWGdRM_WRxQzX6r1RNCrq6OTtohyphenhyphenEDf9ZaKvMlx/s400/fiske-machine.jpg" width="288" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La máquina de Fiske. <br />
Fuente: www.shorpy.com/node/14995 </td></tr>
</tbody></table>
</span></span><br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><br /></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
</span></span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"></span></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
</span></span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><b><br /></b></span></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
</span></span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><b style="-webkit-text-stroke-width: initial;">1.3 La radio vs. los periódicos</b></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
</span></span>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"></span></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">Con la llegada de la radio todos los temores sobre el futuro del papel se desataron, especialmente <b>en relación a los periódicos, el principal medio de comunicación de la época.</b> Pero también entonces </span>los lectores fueron fieles al papel. El<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"> documental<b> <a href="https://www.youtube.com/watch?v=Jsjbvk8ipNI" target="_blank">"17 days: the history of newspaper on the making"</a></b> encargado por los principales editores de la época resume los acontecimientos sucedidos en Nueva York en 1945 cuando a causa de una huelga de repartidores, los periódicos no fueron repartidos durante 17 días. A pesar de que las emisoras doblaron sus emisiones, cientos de miles de neoyorkinos se dirigieron a los propios periódicos a comprar sus ejemplares haciendo larguísimas colas para ello. Demostrando así que el interés y la viabilidad de los periódicos estaba intacta a pesar de la radio.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/Jsjbvk8ipNI/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/Jsjbvk8ipNI?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b>1.4 La televisión los periódicos y las revistas</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">A pesar de que la llegada de la televisión se presentó por parte de algunos como McLuhan como el fin del cine, de la radio, de los periódicos o y de los libros, hoy sabemos que fue así. Sí que supuso un fuerte impacto pero finalmente solo acabó, lamentablemente (o no) para la fotografía, con la prensa ilustrada masiva como la revista LIFE, ya que los beneficios publicitarios menguaron por su trasvase a la televisión.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b>1.5 Los ordenadores vs. el papel</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">
</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">Con la aparición de los ordenadores y surgieron aún mas textos sobre la definitiva desaparición del papel debido a la virtualización del soporte. <a href="http://worrydream.com/refs/Licklider%20-%20Libraries%20of%20the%20Future.pdf" target="_blank"><b>Libraries of the Future</b> de JCR Licklider </a>es un ejemplo, como no, en forma de libro. </span><a href="http://www.bbc.com/mundo/noticias/2013/09/130926_serie_oficina_computadoras_finde_cch" target="_blank"><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">Desde los 80 la investigación en torno a la idea de una oficina sin papel fue un mantra con el objetivo de crear un gran </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">mercado</span></a><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"><a href="http://www.bbc.com/mundo/noticias/2013/09/130926_serie_oficina_computadoras_finde_cch" target="_blank"> al que vender tecnología de la información.</a> El director del centro de investigación de Xerox George E. Pake hizo en estas declaraciones en un artículo titulado “Office of the future: the paperless office” de 1975 en Bussinesweek: "Seré capaz de buscar en la pantalla documentos de mis archivos presionando un botón. Podré ver mi correo o cualquier otro mensaje. No se cuántas copias en papel voy a necesitar en un mundo así. Va a cambiar nuestra vida cotidiana y eso puede ser un poco pavoroso”. Al mismo tiempo los escáneres de ScanSnap se anunciaban como herramientas para eliminar papel y liberar así tu parte cool. </span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijco9vGvZo_TeMeR9Un0so6_ZtzyD-V_D2xcM3ivvyXhr8hXj1v-3uEAIJAMxktJ-sm_FiYzmAaHfLtQJsqcE82y4brL0KjzHuxW04a5ou5JSpH0KVLZkTm4gm9DH-u82_DFgOkiwgdwWU/s1600/Captura+de+pantalla+2017-10-24+a+las+13.03.52.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1048" data-original-width="1374" height="305" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijco9vGvZo_TeMeR9Un0so6_ZtzyD-V_D2xcM3ivvyXhr8hXj1v-3uEAIJAMxktJ-sm_FiYzmAaHfLtQJsqcE82y4brL0KjzHuxW04a5ou5JSpH0KVLZkTm4gm9DH-u82_DFgOkiwgdwWU/s400/Captura+de+pantalla+2017-10-24+a+las+13.03.52.png" width="400" /></a></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">Pero</span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"> sorprendentemente, una de las primeras ideas que se ha extendido al tratar de llevar el libro al espacio digital es la de calcar las limitaciones del papel, como por ejemplo el espacio delimitado por la página en servicios como <a href="https://issuu.com/" target="_blank">Issuu</a>. Es importante tener en cuenta la importancia que los usos y costumbres tienen a la hora de adquirir conocimientos. Ya que antes de explorar las posibilidades de un nuevo soporte como es el digital, el primer impulso nos lleva a conservar las limitaciones del libro en ese nuevo escenario.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">Teniendo en cuenta todos erróneas amenazas de acabar con el papel, ¿por qué insistimos en acabar con una "tecnología" como el papel que a diferencia de las otras creadas hasta el momento es p</span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">legable, no requiere de</span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"> baterías, p</span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">esa poco, permite la</span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"> interacción en una actividad de grupo (como editar fotos o hacer collages) y es c</span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">apaz de soportar diferentes materiales e intervenciones manuales de forma instintiva e instantánea?</span></div>
<div>
<span style="font-kerning: none;"><br /></span></div>
<div>
<span style="font-kerning: none;"><br /></span></div>
<div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;"><b>2 PERO EL PAPEL NO HA MUERTO </b></span></div>
</div>
<div>
<span style="font-kerning: none;"><b><br /></b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b>2.1 El mito de las oficinas sin papel</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">En 2001 <a href="https://mitpress.mit.edu/books/myth-paperless-office%20%E2%80%A8" target="_blank">Abigail J Selen y Richard H.R. Harper publicaron"The Myth of Paperless Office"</a> en el que defienden que lejos de acabar con el papel, la aparición de herramientas digitales como el email incluso aumentó un 40% su uso. Por lo que una vez más el papel, por mucho que quisiéremos matarlo, no murió. </span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"></span><br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b>2.2 La masacre de la prensa impresa</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">
Los libros pueden haber superado el bache de manera holgada, pero el mundo de los medios de comunicación impresos es otra cosa. Ahí sí que es innegable el retroceso de los periódicos impresos. </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">La crisis, el trasvase de los anuncios clasificados al mundo online y la lentitud del papel ha matado su competitividad como periódico diario frente a las noticias online. Algunas voces reclaman que frente a ello la única salida es ofrecer contenidos impresos especiales o de mayor calidad. Del mismo modo que la música hizo con conciertos y ediciones especiales, apuntan a que la salvación del papel en las noticias pasa por ofrecer contenidos más sofisticados, de mayor extensión y elaboración.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"></span><br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">Las declaraciones del dueño del <a href="http://www.haaretz.com/print-edition/business/ny-times-publisher-our-goal-is-to-manage-the-transition-from-print-to-internet-1.212256%20%E2%80%A8" target="_blank">NYT Sulzberger en el 2007 diciendo que no sabía si en el futuro habrán periódicos impresos y que le daba igual despertaron todas las alarmas. </a></span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">La estadísticas del <a href="http://www.apmadrid.es/la-lectura-de-diarios-en-papel-se-redujo-un-4-en-el-ultimo-ano-segun-el-egm/" target="_blank">Estudio General de Medios en España no deja lugar a dudas, las noticias hoy se adquieren predominentemente online</a>. </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">La gente lo tenía tan claro que hasta <a href="https://www.theguardian.com/media/2009/apr/01/guardian-twitter-media-technology" target="_blank">The Guardian se permitió en tomárselo a guasa en el día de los inocentes de 2009 anunciando que pasarían a informar exclusivamente vía twitter</a>. </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">Museos como el New Museum de Nueva York organizaron en 2010 <a href="http://archive.newmuseum.org/index.php/Detail/Occurrence/Show/occurrence_id/1081" target="_blank">exposiciones que repensar su pasado presente y futuro</a> y</span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"> varios artistas llegaron a hacer alguna piezas interesantes al respecto, como por ejemplo </span>Michael Mandiberg.</div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" mozallowfullscreen="" src="https://player.vimeo.com/video/4378995?portrait=0" webkitallowfullscreen="" width="400"></iframe></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 255); -webkit-text-stroke-width: initial; color: blue; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none; text-decoration: underline;"></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">Pero el problema de la prensa no se limita exclusivamente a una lucha <b>papel vs digital</b>, en los últimos tiempos se empieza a vislumbrar que el principal problema de los periódicos es que el <b>valor de la información ha caído</b> muchísimo, rozando, sino llegando, a la concepción de que debe ser gratuita. Eso se debe no a que el interés por ella haya decrecido o que su calidad haya empeorado, sino a que su accesibilidad es muchísimo mayor y muchísimo más rápida que antes. <a href="http://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/17512786.2016.1208056" target="_blank">En este estudio publicado en julio de 2016 alertan de que tras analizar el público de 51 periódicos estadounidenses entre 2007 y 2015 lo que está bajando es la cantidad de lectores.</a></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">
<br />
Por tanto cabe replantearnos si en la crisis de los medios de comunicación, no se trata tanto de una lucha de entre medios impresos vs. digital, sino una mezcla de crisis económica aderezada con la devaluación del valor de la información debido a su proliferación. </span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b><br />
2.3 ¿Y qué pasó con la autoedición independiente?</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">Es importante preguntarnos también como la revolución digital ha afectado al ámbito de la edición independiente. Para ello antes es pertinente rastrear la evolución de la autoedición independiente, que de la mano de actitudes casi siempre contestatarias, </span><br />
<span style="font-kerning: none;">en un rápido repaso incluiría:<br />
</span><br />
<span style="font-kerning: none;"><br /></span></div>
<ul>
<li style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-kerning: none;"><a href="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Biblia_pauperum_%28Resurrection%29.jpg/1200px-Biblia_pauperum_%28Resurrection%29.jpg" target="_blank">Biblia paperum </a>al final de la edad media.</span></li>
<li style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-kerning: none;"><a href="https://i.pinimg.com/736x/da/fb/49/dafb492df4c259eee2d86f114e9d6ca3--closer-drinking.jpg" target="_blank">Los panfletos religiosos de los Ranters</a>, un grupo que defendía el panteísmo en el siglo XVII. </span></li>
<li style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-kerning: none;">Los panfletos políticos durante la revolución francesa, la guerra de secesión americana, la revolución Mexicana o la Rusa ya a principios del siglo XX. </span></li>
<li style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-kerning: none;">Los medios impresos y el surgimiento del libro de artista durante los diferentes ísmos de la vanguardias históricas.</span></li>
<li style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-kerning: none;">La popularización del mimeógrafo y su utilización primero por parte del activismo político durante la Segunda Guerra Mundial, y mas adelante por los fans de la ciencia a ficción en el EEUU de los 50, que fueron los que acuñaron el término fanzine. </span></li>
<li style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-kerning: none;">El intercambio de materiales impresos por parte del movimiento Fluxus en los 60, como prolegómeno al mail art.</span></li>
<li style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-kerning: none;">Los medios contraculturales de finales de los 60 y las redes de noticias independientes como el “Underground Press Sindicate” o el mítico “The Whole Catalogue of Earth”</span></li>
<li style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-kerning: none;">El movimiento punk y el mail art de los 70 gracias a la llegada de la fotocopiadora Xerox.</span></li>
<li style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-kerning: none;">La llegada de la tecnología digital, las impresoras personales y la eclosión de la escena del fanzine que tuvo su auge entre los años 80-90.</span></li>
<li style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-kerning: none;">La sustitución con el cambio de siglo de los fanzines por los blogs, las webs personales y las redes sociales.</span></li>
<li style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin: 0px;"><span style="font-kerning: none;">A partir de la primera década del siglo XXI, cierto efecto rebote nostálgico en la autoedición en nichos muy concentrados en sus ámbitos, como el de la fotografía, la ilustración y el diseño.</span></li>
</ul>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b><br /></b></span>
<span style="font-kerning: none;"><b>2.4 Se leen más libros en papel</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">Pero a pesar de todos los malos augurios y males de ojos que se le lancen al papel, en la prensa no paran de aparecer <a href="http://cultura.elpais.com/cultura/2016/10/07/actualidad/1475841443_203357.html" target="_blank">artículos en los que anuncian que Internet no ha acabado con los libros</a>, sino <a href="http://www.nytimes.com/2016/09/03/business/no-the-internet-has-not-killed-the-printed-book-most-people-still-prefer-them.html?_r=0" target="_blank">que la gente aún hoy prefiere los libros</a>. </span><a href="http://www.pewinternet.org/2016/09/01/book-reading-2016/pi_2016-09-01_book-reading_0-01/" style="-webkit-text-stroke-width: initial;" target="_blank">Estudios en EEUU</a><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"> parecen apuntar hacia un estancamiento en la lectura de libros impresos cerca del 80%, frente a un 30% que ha leído un ebooks en el último año.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<br /></div>
<div>
<span style="font-kerning: none;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 70.8px;">
<span style="font-kerning: none;"><br /></span></div>
<div>
<span style="font-kerning: none;"></span><br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><b>3 ¿POR QUÉ EL PAPEL NO HA MUERTO?</b></span></span><br />
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><b><br /></b></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;">
</span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">¿Cuales son las ventajas que aún mantiene el libro frente a los contenidos digitales?</span></div>
<span style="font-kerning: none;">
</span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><br /></span></div>
<span style="font-kerning: none;">
</span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
<b>- Materialidad:</b></span></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><b>- Leer en libro versus leer en libro</b></span></span><br />
<span style="font-kerning: none;"><a href="http://www.lavoz.com.ar/sites/default/files/file_attachments/nota_periodistica/14_09_14_papel_vs_pixel_WEB.pdf" target="_blank">Estudios han demostrado</a> que estamos acostumbrado a la materialidad del libro que nos ofrece referencias a la hora de ir leyendo. El orden de los párrafos divididos en páginas, la cantidad de hojas leídasy demás referencias y referencias físicas parecidas nos ayudan a saber donde estamos.</span><br />
<span style="font-kerning: none;"><b><br /></b>
<b>- La relación que se establece entre el valor y lo material</b></span><br />
<span style="font-kerning: none;">Kenneth Goldsmith (poeta, creador de Ubuweb, profesor) lanzó la convocatoria <a href="http://rhizome.org/editorial/2014/may/1/printing-out-internet/" target="_blank">Print out the Internet</a> para su exposición en la galería Labor de Ciudad de México. Pidió a la gente que imprimiese y enviase Internet impreso a la galería con la intención de transformar ese contenido en algo material y permanente. La convocatoria (inspirada por el suicidio del activista online Aaron Swartz condenado por descargarse contenido académico de la base de datos privada JStore) despertó muchas protestas ecologistas en su mayoría que se vieron reflejadas en una petición de cierre en change.org. Además de por cuestiones mediambientales, este proyecto apunta al absurdo de querer imprimir Internet debido al valor que otorgamos al contenido impreso frente a la gratudiad que presuponemos al contenido online.</span><br />
<span style="font-kerning: none;"><b><br /></b>
<b>-La exclusividad de lo material, la relación entre tirada limitada y su valor, que deriva en la especulación</b></span><br />
<span style="font-kerning: none;">En el mundo del fotolibro, hermano pequeño del libro de artista,<a href="https://www.theguardian.com/money/2011/jul/22/photobooks-affordable-collectibles-value" target="_blank"> el coleccionismo es más accesible ya que los precios como punto de partida suelen ser más asequibles</a>. Aunque se especula, se hacen tiradas limitadas y firmadas que se compran como inversión, los precios más altos, a pesar de ser excesivos para el común de los trabajadores, no suelen alcanzar los precios astronómicos del mercados de las subastas del arte (<a href="http://montreal.ctvnews.ca/canada-gets-rare-marble-covered-book-from-berlusconi-1.432309" target="_blank">salvando exageraciones como el libro valorado en 460.000$ con cubiertas de mármol que Berlusconi regaló a los mandatarios invitados a la reunión del G8 en 2009</a>)</span><br />
<span style="font-kerning: none;"><b><br /></b>
<b>-La confianza que da algo que podemos sostener en nuestras manos</b></span><br />
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">La materialidad también otorga confianza, un libro que podemos sostener en nuestras manos tiene la apariencia de ser más serio, más creíble. Por ejemplo si cito un artículo de la Wikipedia como <a href="https://en.wikipedia.org/wiki/Zoroastrianism" target="_blank">este</a> para un texto serio es posible que muchos de los lectores pongan en duda la credibilidad de mis fuente. </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">Pero si por el contrario cito <a href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3APediaPress_Books_-_interior_with_pen.jpg" target="_blank">el libro Zoroastrianism de la editoria Pedia Press</a> es muy posible que las misma personas acepten su pertinencia, sin ser conscientes de que el contenido es exactamente el mismo, ya que Pedia Press es una de las varias iniciativas independientes que imprimen contenido online de la Wikipedia bajo demanda.</span></span><br />
<span style="font-kerning: none;"><b><br /></b>
<b>-La velocidad pausada de su consumo </b></span><br />
<span style="font-kerning: none;">Todos hemos dicho ya más de una vez aquello de "leer en diagonal". La diferencia en la velocidad y en el tiempo que tomamos para leer en el espacio online y en el físico es muy grande. La ansiedad online está vinculada a esa falta de materialidad del contenido digital, además de la idea de que este texto está conectado a todo un mundo de textos más que generan un espacio que en ese momento nos estamos perdiendo. La velocidad en la lectura online se ha convertido en una cuestión tan importante que incluso han surgido compañías como <a href="http://spritzinc.com/" target="_blank">spritz que nos quieren ayudar a ser capaces de leer más rápido aún</a>, mientras sacan algo de beneficio.</span><br />
<span style="font-kerning: none;"><b style="-webkit-text-stroke-width: initial;"><br /></b>
<b style="-webkit-text-stroke-width: initial;">- El caso del fotolibro: </b><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">Es feo autoreferenciarse</span><b style="-webkit-text-stroke-width: initial;"> </b><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">pero es que ya escribí sobre ellos en su día en este blog, así que os remito al texto<a href="http://blogenbruto.blogspot.com.es/2012/01/y-tu-por-que-no-has-hecho-un-libro.html" target="_blank"> "Y tú por qué no has hecho un libro" </a>.</span></span></div>
<span style="font-kerning: none;">
</span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><b><br />
</b></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;">
</span></div>
<div>
<span style="font-kerning: none;"><br /></span></div>
<div>
<br /></div>
<div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><b>4 ¿POR QUÉ EL LIBRO DIGITAL NO HA TRIUNFADO?</b></span></span><br />
¿Por qué a pesar de que cuando se presentaron parecían que iban a acabar con la industria impresa, los ebooks no han arrasado el escenario impreso?</div>
<span style="font-kerning: none;">
</span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><b><br />
4.1 Qué tenía el libro digital a favor?<br />
-Hipervínculo</b></span></span><br />
Si algo revoluciono desde mediados de los 80 la manera de leer y escribir, no fue tanto un medio en si mismo, sino un concepto implementado en él, el hipertexto. El libro <a href="https://jhupbooks.press.jhu.edu/content/hypertexttheory" target="_blank">Hyper/Text/Theory</a> es una muy buena referencia para todo aquel que quiera profundizar en estas cuestiones. La posibilidad de crear un espacio digital por medio de texto aportó una nueva condición al texto, su no linealidad. El fin de la linealidad puso también en peligro la integridad de la secuenciación narrativa, tal y como ha sido presentada en los libros durante siglos. En su libro “The end of the Books”, Robert Coover sentencia “los documentos impresos se podrán leer en el hiperespacio, pero el hipertexto no se puede imprimir”. Es así como el ilimitado espacio narrativo creado por el hipertexto parece destinado a suplantar el finito, secuenciado y cerrado formato de los libros.<br />
<b><br /></b>
<b>- La utilización intuitiva e interactiva</b></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
A pesar de que tanto un libro como un dispositivo digital son en ambos casos de uso fácil directo e intuitivo, por los mismo gestos un dispositivo digital te ofrece mucho más, tal y como demuestran l<a href="https://www.youtube.com/watch?v=aXV-yaFmQNk" target="_blank">os gestos de este bebé que cree que una revista es un ipad</a><a href="https://www.youtube.com/watch?v=aXV-yaFmQNk" target="_blank"> estropeado.</a><br />
<b><br /></b>
<b>-Contenido líquido</b></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">La versatilidad que los contenidos no físicos ofrecen, la facilidad y rapidez con las que podemos copiarlos, transformarlos y pegarlos, la inmensa cantidad de información que pueden contender sin impacto en el precio final y las posibilidad de crear de conexiones improbables entre esos contenidos, dirigiéndonos así hacia el fin de las narrativas lineales y el fin de la noción del artista como creador, pudiendo pasar a ser editor. </span></span></div>
<span style="font-kerning: none;">
</span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">
<b>4.2 ¿Qué tenía en contra?</b></span></span><br />
<b style="-webkit-text-stroke-width: initial;">-El tiempo</b></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
La sensación de que falta una generación<b> </b>para que la tecnología esté lo suficientemente desarrollada y por otro que falta también una generación para que la gente esté acostumbrada a este tipo de materiales <a href="https://www.youtube.com/watch?v=aXV-yaFmQNk" target="_blank">(vuelvo a remitirme al vídeo del bebe y la revista)</a>.</div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><b><br />
-Error digital</b></span></span><br />
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">Todo usuario de la tecnología de la información vive antes o después una pérdida de información,<a href="http://www.nuffy.net/wp-content/uploads/2009/09/funny_errors_09.jpg" target="_blank"> un error</a>. Ese inevitable error de la tecnología es lo que elimina cualquier posibilidad de una fe total y absoluta en un modelo exclusivamente digital. Las propagandas predictivas fallaron tanto al no asumir la inestabilidad de la tecnología, como no tener suficientemente en cuenta la importancia del hábito de la gente a las tecnologías basadas en el papel.<br />
<b><br />
-Diseño<br />
</b>La pérdida de control sobre el diseño o los acabados de los documentos que se visualizan en pantallas es uno de los problemas que nos enfrentamos a la hora de ofrecer contenidos digitales, debido por un lado a la adaptación del diseño a las dimensiones de cada dispositivo y por otro lado por las diferencias en la representación del color en pantalla. Como dice <a href="http://craigmod.com/journal/ipad_and_books/" target="_blank">Craig Mod en su libro “El libro en la era del Ipad” se trata de contenido sin forma.</a> <span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">Podríamos llegar a la conclusión de que perdemos parte del contenido, el diseño, para que el resto del contenido pueda ser portátil.</span></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;">
</span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><b>
<br />
-Error 404</b></span></span><br />
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;">Frente a los libros de nuestra infancia que más de uno de nosotros es posible que aún conservemos, el hiperlink, esa revolución en la que se basa en gran parte la revolución del contenido online, tiene una vida muy corta. Ya no solo hablamos de que el diseño queda obsoleto en cuestión de 5 años, sino que muchos de los contenidos enlazados desaparecen en un tiempo aún menor. Todos conocemos ya la página de error 404.<b><br />
<br />
-Impacto ecológico<br />
</b>A principios de los 90, cuando los emails se empezaban a enviar era habitual firmarlos diciendo que ningún árbol había sido dañado para enviar dicho email. Con el tiempo ese tipo de firmas han quedado obsoletos y <a href="https://twitter.com/petercardwell/status/55255129212985344" target="_blank">otros en tono irónico como estos empiezan a aparecer</a><b>. </b>Varios artistas han trabajado tratando de evidenciar el impacto de las tecnologías digitales en internet en nuestro entorno por medio del papel, como puede ser el<a href="http://www.nyu.edu/projects/xdesign/mainmenu/archive_stump.html" target="_blank"> proyecto Stump de Natalie Jaramijenco</a>.<br /><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"><br /></span></span></span></div>
<span style="font-kerning: none;">
</span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><span style="font-kerning: none;"><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">En lo que podemos estar todos de acuerdo es en que cuanto más contenido imprimible, más páginas serán impresas. Y es ahí donde entra en juego <a href="https://en.wiktionary.org/wiki/dead_tree_edition" target="_blank">la frase popular sobre los arboles muertos</a>. </span></span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">En esa línea la ONG medioambiental WWF ofreció <a href="http://www.saveaswwf.com/en/home.html" target="_blank">un nuevo formato de PDF que no se puede imprimir, con la idea de salvar unos cuantos arboles por ese camino</a>. </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">Xerox invirtió tiempo y dinero en crear <a href="https://www.xerox.com/innovation/news-stories/erasable-paper/enus.html" target="_blank">un papel que después de unas 16-24 borra su contenido</a>, autoreciclandose para poder volver a ser usado. O por otro lado, </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">Epson anunció <a href="https://www.youtube.com/watch?v=Kuo1-13q1_E" target="_blank">una máquina que podemos comprar para la oficina y reciclar papel inhouse</a>.</span></span><br />
<span style="font-kerning: none;"><br /></span>
<span style="font-kerning: none;">A la hora de dilucidar cual de las dos vías, si la impresa o la electrónica es más o menos contaminante, hay que tener en cuenta que en la medida que internet, y sus diferentes estructuras y dispositivos se masifican, si impacto crece también a pasos agigantados. Son varios los autores y pensadores que empiezan a preocuparse por ello, c</span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">omo es el caso de Joana Moll, con proyectos en los que trata de <a href="http://www.janavirgin.com/CO2/" target="_blank">concienciarnos de la huella energética que provoca la página más visitada a día de hoy, google.com.</a></span></div>
<span style="font-kerning: none;">
</span>
<br />
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"><b style="-webkit-text-stroke-width: initial;"><br /></b></span></div>
<span style="font-kerning: none;">
</span>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"><b style="-webkit-text-stroke-width: initial;">-La invisibilidad en un mundo que rebosa contenidos</b></span></div>
<span style="font-kerning: none;">
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="-webkit-font-kerning: none; -webkit-text-stroke-width: initial;">La visibilidad online es uno de los grandes problemas hoy en día, tener acceso no supone ser visto, y el importante esfuerzo y trabajo necesario</span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;"> para poder </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">situar tu libro en la esfera online, suele llegar en un momento en el que tanto el </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">editor como el autor ya han dado por acabado el proceso de trabajo.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<b style="-webkit-text-stroke-width: initial;"><br /></b></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<b style="-webkit-text-stroke-width: initial;">-Gratuidad: </b></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">L</span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">a percepción que todos tenemos de que el contenido digital y </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">especialmente el online debe ser gratuito.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;">
<span class="Apple-tab-span" style="white-space: pre;"> </span><br />
<br />
</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"><b></b></span><br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;"><b>5 ¿QUE TAL LO ESTAMOS HACIENDO EN EL ÁMBITO DE LA FOTOGRAFÍA?<br />
</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;">Mal con alguna excepción. Dice mucho de la escena fotográfica los pocos ejemplos relativos a la fotografía que he utilizado en este texto. Seguro que existen más de los que yo he podido encontrar, pero en cualquier caso creo que el escenario es bastante pobre ¿Y eso por qué?</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"><b></b></span><br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"><b></b></span><br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b>5.1 Del libro a Internet<br />
-Los pdfs no tienen valor</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><a href="http://mappeditions.com/" target="_blank">MAPP de Mack</a>, la sección digital de la editorial más prestigiosa del mercado fotolibril cerró, así como ni Taschen, ni Aperture ni Steidl han publicado nada relevante. Quizás podríamos destacar las ediciones electrónicas de las revistas Aperture Magazine y BJP, pero ni siquiera parecen tener continuidad. No tiene sentido hacer fotolibros digitales porque uno de los principales valores del fotolibro hoy en día es su materialidad. El principal valor del fotolibro reside en su soporte material y por tanto una vez perdido ese valor, por mucho que tenga el libro entero escaneado en un pdf, rara vez lo leeremos de arriba abajo. Quizás mostraremos algunas páginas en clase, lo ojearemos en diagonal y cuando creamos haber captado la esencia del mensaje lo cerraremos, pero no mucho más.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b>-Ebooks<br />
</b>A pesar de que ha habido varios intentos y hubo hace un par de años una pequeña ola de publicaciones digitales a medio camino entre el pdf y la app, todas ellas han acabado desapareciendo. Blogs y tiendas especializadas como <a href="http://www.ephotobooklist.com/" target="_blank">Ephotobooklist</a> o <a href="http://thedigitalphotobook.blogspot.com.es/" target="_blank">The Digital Photobook </a>dejaron de publicar<b>.</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"></span><br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b>-The portable photo</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">Uno de los únicos ejemplos de verdadera experimentación en este sentido sería <a href="http://www.theportablephoto.com/" target="_blank">The Portable Photo</a>, un proyecto del estudio Espada y Santa Cruz, con la colaboración Gonzalo Golpe. Las Apps que han sacado siguiendo un intenso proceso de trabajo de tú a tú con los diferentes autores han dado como resultado aplicaciones que exploran las posibilidades de 4 proyectos fotográficos en el espacio digital, que no online. Quizás esa concepción cerrada de las aplicaciones, que a pesar de no seguir una narración lineal, sí que tiene un principio y un final que no va más allá de la propia App. sea uno de los puntos flacos de esta iniciativa. Si algo tienen las imágenes digitales online es que están sujetas a cambios y conexiones constantes y las aplicaciones desarrolladas desdeThe Portable Photo seguían la lógica del espacio específico, concreto y cerrado del libro, en un entorno que justamente requiere de todo lo contrario. En cualquier caso son lógicas que no solo los desarroladores de este tipo de iniciativas tienen que tener en cuenta. Deberían ser especialmente los fotógrafos los que sean conscientes de que subir una foto a Internet supone asumir que tu foto no estará quieta, no se verá como tú quieres que se vea y se mezclará en contexto y lugares que escapan a tú control. Hasta entonces, veo complicado desarrollar cualquier tipo de herramienta de expresión visual que realmente aproveche las ventajas del medio digital online.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 255); -webkit-text-stroke-width: initial; color: blue; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"><b></b></span><br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"><b></b></span><br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;"><b>6 QUÉ ESTÁ FUNCIONANDO BIEN: LA HIBRIDACIÓN<br />
</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b><br /></b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b>-Impresión bajo demanda y distribución</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">La aparición de la tecnología digital de impresión en los 90 abarató los costes y aceleró los tiempos de impresión. Esto dio pie a la creación de la impresión bajo demanda: imprentas a las que envías un archivo digital y a cambio de un precio (mayor o menor dependiendo del tamaño del contenido, las calidades de materiales e impresión) te envían a casa el libro impreso y encuadernado. Es un sistema que permite imprimir en función de los pedidos, y que acelera y abarata el coste de producción. A cambio el autor pierde el control directo sobre el proceso de producción y está limitado a las opciones de material y calidades de impresión que ofrece cada empresa. A cambio las empresas de impresión bajo demanda suelen ofrecer extras como:</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 70.8px;">
<span style="font-kerning: none;"><br />
-Un espacio online desde el que vender directamente el libro a cambio de un porcentaje.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 70.8px;">
<span style="font-kerning: none;">-Difundir los libros realizados con su sistema.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 70.8px;">
<span style="font-kerning: none;">-Al imprimir en diferentes zonas geográficas del globo, permiten reducir la huella energética.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 70.8px;">
<span style="font-kerning: none;">-Los libros no están obligados a producir un beneficio continuo, sino que pueden simplemente estar disponibles indefinidamente.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"></span><br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">El ejemplo más radical de la impresión bajo demanda sería la <a href="https://www.youtube.com/watch?v=Q946sfGLxm4" target="_blank">"Expresso book machine"</a> que ha creado Epson, que permite imprimir y encuadernar los libros en un espacio y tiempo muy limitado.</span><span style="font-kerning: none;"></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 255); -webkit-text-stroke-width: initial; color: blue; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/Q946sfGLxm4/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/Q946sfGLxm4?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
<span style="font-kerning: none;"></span><br />
<br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b>- Artista editor</b>: En un mundo rodeado de contenidos, de imágenes, en el que la creación ya no se limita exclusivamente a la producción ya sea por creatividad o por capacidad técnica, la labor de la editor gana una importancia vital como visibilizador.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"></span><br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b>- Internet como herramienta de marketing, difusión y debate</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">Tanto desde el ámbito privado y personal, como desde el comercial se está utilizando internet como herramienta para la difusión y venta de fotolibros con mucho éxito. En la inmensa mayoría de los casos los libros los conocemos y los miramos primero por internet y luego ya los tocamos. Teniendo en cuenta lo pequeño del nicho y la dificultad del acceso a los materiales, deberíamos felicitarnos por esta mezcla.</span><span style="font-family: "times new roman"; font-stretch: normal; line-height: normal;"> </span><span style="font-kerning: none;"><br />
<br />
<b>- Internet como biblioteca ilimitada</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">Las bibliotecas sufren de una falta de espacio agudizada por recortes en su inversión pública. <a href="http://archive.boston.com/news/local/massachusetts/gallery/090409_cushing_library/" target="_blank">En algunos casos incluso han decidido dejar los libros atrás y digitalizar todo su contenido.</a> </span><span style="-webkit-text-stroke-width: initial;">Ante ese escenario tiene sentido la aparición de las bibliotecas online, como puede ser <a href="https://www.youtube.com/channel/UCmlYUcl5z0O4cnDNfjcNaTA" target="_blank">Have a Nice Book.</a></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;"><b>
<br />
- El libro como formato estable de contenidos digitales</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; margin-left: 35.4px;">
<span style="font-kerning: none;">Mencionaba anteriormente los problemas de estabilidad y fiabilidad del medio online y digital. Esa es la razón por la que el libro se está convirtiendo para <a href="http://libraryoftheprintedweb.tumblr.com/" target="_blank">muchos autores</a> que trabajan en ese medio, en un soporte perdurable en el que plasmar sus contenidos. Imprimir un contenido online se está conviertiendo de alguna manera en la forma de conservarlo.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 255); -webkit-text-stroke-width: initial; color: blue; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="-webkit-font-kerning: none; -webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); color: black;"><br /></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"></span><br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"></span><br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;"><b>7. ¿QUÉ QUEDA POR HACER?</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;"><br />
<b>-Superar el fetichismo por lo material</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;"><a href="http://silviolorusso.com/digital-publishing-in-defense-of-poor-media/" target="_blank">Desvincular el valor económico, social e incluso cultural que aplicamos a los materiales impresos.</a></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;"><br />
<b>-Incentivar el aprendizaje de programación y la experimentación digital<br />
</b>Debemos incentivar el acercamiento de los fotógrafos, pero diría más, de los niños a la programación. Es un lenguaje que construye y modela el mundo en el que vivimos y que estamos dejando muy de lado. Tanto que a veces son las propias máquinas las que realizan esa labor de escritura.</span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal; min-height: 12px;">
<span style="font-kerning: none;"><b></b></span><br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;"><b>-App. como nodo, no como un todo</b> </span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;">No se han explorado las posibilidades de Apps que trabajen no a partir de imágenes ya existentes y firmadas, sino a partir del flujo de imágenes online existente. </span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;"><br />
<b>-Asumir idiosincrasia propia de los dispositivos</b><br />
Dar el paso para entender los dispositivos móviles no solo un soporte al que tenemos que forzar a la gente a prestar atención como si fuese un libro. Los teléfonos, las tablets se leen y miran mientras andamos, mientras estamos en el sofá con la tele de fondo…tenemos que asumir e integrar nuestros proyectos ahí. Hay que pensar exclusivamente en los contenidos y no tanto en el soporte en sí, <a href="http://craigmod.com/images/journal/books_and_ipad/ipad-offset.jpg" target="_blank">tal y como dicta el nuevo diseño web adaptativo.</a></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 255); -webkit-text-stroke-width: initial; color: blue; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<br /></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="font-kerning: none;"><b>-Hacia un mundo cyberpunk.</b></span></div>
<div style="-webkit-text-stroke-color: rgb(0, 0, 0); -webkit-text-stroke-width: initial; font-family: Helvetica; font-stretch: normal; line-height: normal;">
<span style="-webkit-font-kerning: none;">Para la cultura cyberpunk, un mundo en el que la tecnología se mezcla con algún tipo de cambio de orden social, los libros son sinónimo de carne, y las pantallas de metal. Teniendo ese contexto, situemos a Murphy como el libro y su parte cyborg como el contenido online. Os invito a ver este tráiler pero sobre todo estar atentos <b>a la última frase</b>. Y que como dice Robocop, tenemos que el asumir que vivo o muerto el libro vendrá con nosotros, así que demos por superado el enfrentamiento entre formatos para aceptar y experimentar con la hibridación.</span></div>
</span></div>
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<span style="font-kerning: none;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/stG7GPkwyF4/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/stG7GPkwyF4?feature=player_embedded" width="320"></iframe></div>
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<span style="font-kerning: none;"><b><br /></b></span></div>
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Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-40487737541856647502016-12-19T22:18:00.000+01:002016-12-19T23:13:31.174+01:00REFLEXIÓN DE URGENCIAAbro Facebook y su publicidad sugerida me ofrece la noticia de un asesinato grabado en directo publicada por la página del diario La Vanguardia acompañada de emoticonos. Sin pensarlo hago click y veo como ésta misma tarde, hace pocos minutos, en un punto lejano del planeta, un hombre ha matado a otro a tiros durante una rueda de prensa con cámaras de fotos y televisión presentes. Los emoticonos que ha utilizado el comunity manager para tratar de atraer visitantes a su web me indignan. Hago un pantallazo y lo cuelgo en la misma red social cuyo algoritmo ha calculado que puedo ser un potencial cliente de La Vanguardia (y donde enlazaré este mismo texto en cuanto lo acabe).<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicI5bzNaBDszfZ981tcCiV0_7cwzTKm7EBhTuYWoy0RmGkEUTFuYBGQmR2PjOq0Ok5P1iqBw4zJYZ1UiJA6N8ZRzOO8eTZscsDj5AxiuZeGcYVPQATjCENRR8BqheJtonwwmnQfcQUQtxQ/s1600/Captura+de+pantalla+2016-12-19+a+las+18.49.57.png"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicI5bzNaBDszfZ981tcCiV0_7cwzTKm7EBhTuYWoy0RmGkEUTFuYBGQmR2PjOq0Ok5P1iqBw4zJYZ1UiJA6N8ZRzOO8eTZscsDj5AxiuZeGcYVPQATjCENRR8BqheJtonwwmnQfcQUQtxQ/s400/Captura+de+pantalla+2016-12-19+a+las+18.49.57.png" /></a><br />
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Sigo haciendo scroll y comparto la excitación de la comunidad fotográfica que me rodea en el espacio online en torno a una fotografía creada instantes después del asesinato alabando la valentía del fotógrafo, el poder icónico de la imagen, sus ramificaciones algorítmicas y todo tipo de comentarios sin mostrar ningún atisbo de consideración en relación a las dos personas asesinadas (el tirador también ha sido abatido, su cuerpo ensangrentado fotografiado y la imagen distribuida por las redes sociales mientras escribo). <br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDPFiuei4dLHuG-xiYfgkEGLQYoX2uity_xOBozWB-XfB8e1_NIuzJ3yoPUGhFtMz9vGS8K2AvIPm-ZF-LIZUH2TvQfxOzXCeEPkElJxiBieJIiguZ43vAgTpdiMGQUhsm5DJQiylZqPZg/s1600/Captura+de+pantalla+2016-12-19+a+las+19.06.48.png"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDPFiuei4dLHuG-xiYfgkEGLQYoX2uity_xOBozWB-XfB8e1_NIuzJ3yoPUGhFtMz9vGS8K2AvIPm-ZF-LIZUH2TvQfxOzXCeEPkElJxiBieJIiguZ43vAgTpdiMGQUhsm5DJQiylZqPZg/s400/Captura+de+pantalla+2016-12-19+a+las+19.06.48.png" /></a><br />
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Llegados a este punto no niego la necesidad de discutir sobre las imágenes, especialmente sobre aquellas más trascendentales. Pero me cuestiono esta especie de ansiedad nerviosa con la que las pretendemos analizar; yo el primero, es muy importante ser el primero. Sea cual sea el motivo de este evento, es clamorosamente obvio que se ha llevado a cabo ante las cámaras a conciencia. Parece que hemos adoptado con total naturalidad la fiebre del breaking news televisivo, olvidando sin rubor lo que gente como Ariella Azoulay nos ayudó a entender en torno a las relaciones de poder asimétrico que se crean entre fotógrafo, fotografiado y espectador, y sus consecuencias.<br />
<br />
Me sorprende que mientras Facebook con sus videos en vivo o Instagram con sus "stories" ha sido capaz de adaptarse rápidamente a la nueva condición de la imagen iniciada por Snapchat, donde su valor ya no reside en su uso como herramienta de representación sino en su circulación e impacto en un constante presente continuo, aquellos que se supone que trabajamos con las imágenes aún las analicemos desde un punto de vista desfasado. Como puede ser que aún hoy, después de tantos y tantos eventos terribles y sangrientos realizados ya sea por gobiernos democráticamente elegidos como por grupos e individuos de fanatismos diversos con el único propósito de ser emitidos (que no documentados), aún tropecemos con la misma piedra. <br />
<br />
No nos damos cuenta de que tanto los grupos que ejercen la violencia del poder y el contrapoder más desquiciado, como los conglomerados económico-tecnológicos nos llevan demasiada ventaja a aquellos que se supone que trabajamos y nos preocupamos por las imágenes. Situaciones como la sucedida hoy en Ankara nos enseñan que las imágenes no se realizan para enseñarnos como son las cosas, sino que las imágenes se han convertido en cosas en si mismas.<br />
<br />
Dejemos de analizar la capacidad evocadora de una fotografía, su cuidada composición o su relación con tal o cual referencia anterior, porque mientras lo hacemos su valor no para de crecer en otras direcciones. Seamos especialmente cautelosos a la hora de incentivar su circulación y el impacto que pueden causar en una sociedad que vive en una permanente y ansiosa hiperconexión visual, ya que inadvertidamente estaremos alimentando algoritmos que sirven a poderes económicos y políticos de diferente índole. En esta también ansiosa y contradictoria reflexión de urgencia, no abogo por la autocensura, sino por una indispensable actualización del uso crítico y consciente de las imágenes. Al menos por parte de aquellos que queremos tener una compresión profunda de ellas. <br />
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Mientras busco imágenes que ilustren este texto el dichoso algoritmo de Facebook pita. Hago click en la pestaña y me entero de que un amigo está a salvo en los sangrientos "eventos sucedidos en Berlín". Por una vez el automatismo parece querer avisarme de algo realmente útil, de que las imágenes ya no solo ilustran.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit2FV9AoZ3UdnDKTLGzk1_lRduaBsvNCi1iTplcMcUa-2ZMP3clMeITlrAJYUwnohGpkJtqpDRgpashkKWycSmmw0K9OIEToeLNvqmgXPehkTO9NOM5Wuvizk8J_VXAnxU35bAJFJIWSpU/s1600/Captura+de+pantalla+2016-12-19+a+las+21.53.00.png"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit2FV9AoZ3UdnDKTLGzk1_lRduaBsvNCi1iTplcMcUa-2ZMP3clMeITlrAJYUwnohGpkJtqpDRgpashkKWycSmmw0K9OIEToeLNvqmgXPehkTO9NOM5Wuvizk8J_VXAnxU35bAJFJIWSpU/s400/Captura+de+pantalla+2016-12-19+a+las+21.53.00.png" /></a><br />
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<br />Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-19616641907837325752016-05-08T22:13:00.000+02:002016-05-08T22:13:34.327+02:00VALE YACon tristura me pregunto por qué la fotografía tiene que seguir alimentando exposiciones que vacían de contenido los trabajos que las articulan. Cualquier excusa vale para elegir una veintena de fotógrafos, filetear sus proyectos y cocinar una insípida sopa repleta de correosos tropezones. Las patologías de este virus que afecta especialmente a las<i> nuevas generaciones emergentes</i> son bien conocidas. La primera es que la curadoría se basa en nombres y no en ideas, da absolutamente igual de qué habla cada artista, lo importante es acertar y contar con los que tienen que estar. Y digo acertar, porque lo habitual es que los encargados de este tipo de propuestas sean personas ajenas a la escena en la que irrumpen dando palos de ciego, <i>cops al ull</i>. Acertar en estos casos quiere decir tener una equilibrada mezcla entre emergidos y emergentes, a quienes podemos identificar clarísimamente en las abismales diferencias en el tiempo y el interés que han puesto en sus respectivas instalaciones. Para los primeros ya es la enésima exposición de este tipo y están curados de espanto (nunca mejor dicho). Suelen tener las piezas producidas y ya saben que lo único por lo que les merece la pena estar es por tratar de mantener su posición y en el mejor de los casos recibir algo de dinero. Es importante recordar en este punto para quién aún piense lo contrario, que los emergidos en muchos caso siguen formando parte del precariado. Los recién llegados en cambio se gastan ese <i>algo de dinero</i>, su tiempo y su esfuerzo en producir e instalar sus propuestas de la manera más creativa posible. En el mejor de los casos ese evidente desequilibrio se corrige desde la curadoría. En el más habitual de los casos no. Es entonces, en ausencia u omisión de una intermediación autorizada, cuando el mejunje de instalaciones resultante expone diferencias abismales y los autores desconocidos se ven de alguna manera obligados a competir con su arrojo contra el reconocimiento con el que los consagrados ya cuentan. Y la exposición convierte en una feria de vanidades donde las opiniones de los visitantes girarán en torno a las diferencias entre este y aquel, y comentarios como “tú instalación es la mejor” serán habituales...mientras que las poéticas, las estéticas o las cuestiones que cada artista trataba de lanzar caerán en saco roto.<br />
<br />
Vale que Taschen publique el libro de las tetas o de los penes, somos muchos los que esperamos con ansiedad que estén trabajando ya en la serie de los culos, los pedos y el pis, también en 3D. Vale que (siempre que sea con su dinero o con el de cualquier otra persona y no el nuestro) quién sea decida crear un directorio de <i>creativos</i> <i>de tendencias</i> en el que el único nombre que sobresale es el de justamente la persona que lo ha ideado; para algo es la <i>creativa</i> más relevante de esa “cultura sexy” que ella misma acuñó. Pero vale ya de exposiciones con dinero público sobre nuevas generaciones sin mas intención ni dirección que la de hacer una lista de quién es quién. Entiendo que en otras épocas la reivindicación de la profesión fuese importante y que algunos esfuerzos lamentablemente encallados por la inoperancia política nazcan ya caducos. Pero en un mundo en el que la canónica rigidez de la historia se diluye en un sano y constante cuestionamiento y la imagen por fin se expande más allá de los límites de la privilegiada autoría de unos pocos, ningún índice ya sea expuesto, impreso, ni menos aún online, tiene sentido ni utilidad. Y a pesar de que no puedo negar que vivimos en tiempos en los que la banalidad es parte muy presente de nuestro día a día ¿quién a estas alturas no es consciente de que al mismo tiempo vivimos en una época en la que hay tanto sobre lo que pensar y trabajar que lo que justamente nos falta es el tiempo y las presencia de personas con la capacidad para organizarlo, presentarlo y cuestionarlo? ¿Es quizás lo inconmensurable de dicha tarea lo que hace que aún estemos rodeados de propuestas que ensalzan la autoría y su pretendida legitimidad por encima del contenido a tratar? Este escenario me resulta especialmente triste de cara a aquellos que se incorporan ahora (más allá de la generación a la que pertenezcan), ya que heredan un modelo anacrónico que seguro sirve para fines propagandísticos y mercantilistas, pero que en ningún caso tiene utilidad para quién desea trabajar con las posibilidades que ofrece la imagen como herramienta para la expresión personal y/o el cambio social.
Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com13tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-75142778131205428612015-12-09T09:02:00.001+01:002015-12-16T13:38:30.795+01:00LIBRO EN BRUTO<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Llevaba ya un tiempo con la idea de llevar este blog a un soporte físico, convertirlo en un libro. Después de darle varias vueltas a diferentes formatos y vías de financiación, y tras el fracaso de algunas de ellas, me he acabado decidiendo por la que creo que tiene más sentido. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgz6EGd-5KlpEHfC55-odJwJw-L_pB9h3N9PoEbhOhudFhRH10D7G3gRq6pPU33NA_ZRMmWmAJORnuIClQ4nF54d85OqiQLw8oZTBj8B3ncsckeefA-E4Yyr4fuD-UpLIql1tA2NFcURDYU/s1600/JON1.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgz6EGd-5KlpEHfC55-odJwJw-L_pB9h3N9PoEbhOhudFhRH10D7G3gRq6pPU33NA_ZRMmWmAJORnuIClQ4nF54d85OqiQLw8oZTBj8B3ncsckeefA-E4Yyr4fuD-UpLIql1tA2NFcURDYU/s400/JON1.JPG" width="400" /></a></div>
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Quizás alguien aún no sabe que el título, <i>en bruto</i>, viene de la manera en la que he redactado la gran mayoría de los textos: alguna cuestión relacionada con la fotografía me llama la atención, me paso unos cuantos días dándole vueltas y en una tarde-noche vuelco todas las ideas y referencias que me he ido encontrando en un texto redactado en una sentada. En pocos casos dejé el post como borrador para releerlo al día siguiente con otros ojos, y en ningún caso he dejado de publicar artículos ya redactados, ni he aplicado grandes cambios a posteriori más allá de pequeñas correcciones ortográficas o de estilo. Esa cruda manera de escribir y publicar es una parte importante de este blog y es por eso que a la hora de volcar los textos al libro, no los he ni revisado, ni corregido, sino que directamente los he fotografiado a pantallazos. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwCL2PwqYXZpyT5kIXbej4if2a5jU0oiXoD36iEH3TX6bKfIgL5b3o4ijd1ziq9MzX5QlvcNO3wkrG1nQhEal4V0zuQIQMVSP_LpYedWGc0phObrx8Zdo_Kye5sTroBJ9VRUUJG0oXydYv/s1600/JON4.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwCL2PwqYXZpyT5kIXbej4if2a5jU0oiXoD36iEH3TX6bKfIgL5b3o4ijd1ziq9MzX5QlvcNO3wkrG1nQhEal4V0zuQIQMVSP_LpYedWGc0phObrx8Zdo_Kye5sTroBJ9VRUUJG0oXydYv/s400/JON4.JPG" width="400" /></a></div>
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La otra, es el lugar de encuentro y debate que en su día creó –hace tiempo que el blog está semiabandonado– entre gente interesada en diferentes aspectos de la fotografía. En su mayoría españoles, aunque según me decían las estadísticas, con notable afluencia de lectores latinoamericanos. Esa conversación abierta no se daba en mis textos, sino en los comentarios que provocaban, gracias a los que pude conocer a gente que hoy son muy buenos amigos. Es por eso que el libro no solo incluye una selección de los textos publicados, sino también una gran parte de los comentarios que los apoyaron, criticaron, expandieron o trolearon. Con la idea de tratar de conservar ese estilo reflexivo pero directo que sin negar la opinión en primera persona, se abre a la discusión crítica y en su mayoría respetuosa. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhivLgF8HL2-nDQWD5J3-sHsHNUhydy9Bzx3eSHdDdF3pTLkJReSbJ1quI7wYCTXFON37YAMH3zO7535ZXKvd0PTtxon1Wp4HVn7Gea-4FbsktqA8wbjr9-EL5I54nOBN_uysmCQhBaKPnv/s1600/JON6.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhivLgF8HL2-nDQWD5J3-sHsHNUhydy9Bzx3eSHdDdF3pTLkJReSbJ1quI7wYCTXFON37YAMH3zO7535ZXKvd0PTtxon1Wp4HVn7Gea-4FbsktqA8wbjr9-EL5I54nOBN_uysmCQhBaKPnv/s400/JON6.JPG" width="400" /></a></div>
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Para los que se pregunten por qué imprimir el blog en un libro, decirles que ya basta de entender el mundo físico y el online como dos espacios antagónicos y separados. Hace ya tiempo que vivimos en ambos lugares al mismo tiempo, así que más nos vale entenderlo, aceptarlo, asumirlo y aprovecharlo. El blog funcionó sin el libro, y el libro funcionará –esa es al menos la intención– sin el blog, pero quién sume ambos canales disfrutará de una experiencia expandida y podrá adquirir una información mucho más rica. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1sqO1P7zgIR-AxE607z_JNwafyhnHRpTxvgRsHCOipr3ctrr2-qv1R5TnF64eQpb6O7A3qTWlA3FRVIh2tuyCvZ6J2zaYB7rOULo0CprZcRvmy-4CcxJhr8OQiMP-LCtQopByeSLunNKQ/s1600/JON2.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1sqO1P7zgIR-AxE607z_JNwafyhnHRpTxvgRsHCOipr3ctrr2-qv1R5TnF64eQpb6O7A3qTWlA3FRVIh2tuyCvZ6J2zaYB7rOULo0CprZcRvmy-4CcxJhr8OQiMP-LCtQopByeSLunNKQ/s400/JON2.JPG" width="400" /></a></div>
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Este tipo de cuestiones relativas a las nuevas tecnologías y al nuevo estatus de la fotografía y de la imagen conforman uno de los tres temas que se abordan en el libro. Los otros dos incluyen el fenómeno de los libros de fotografía desde la perspectiva nacional e internacional, y por último, la aparición y hasta cierto punto también reivindicación de una nueva generación de fotógrafos.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMHnmIbHeOZw21Mbe0-AmJ8rQ1Kr6sBYzcL3x9tTIKFW3SJxVRYgyISDr0oG-K4UGfc9eBv24JugeKlDdphjJ6qhrInSaalY6S9lmxIYiz5uu6nNiqafy54N8i7W8nBzwtZxheIN3j5yN-/s1600/JON3.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMHnmIbHeOZw21Mbe0-AmJ8rQ1Kr6sBYzcL3x9tTIKFW3SJxVRYgyISDr0oG-K4UGfc9eBv24JugeKlDdphjJ6qhrInSaalY6S9lmxIYiz5uu6nNiqafy54N8i7W8nBzwtZxheIN3j5yN-/s400/JON3.JPG" width="400" /></a></div>
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El libro se ha impreso a través de una empresa online de impresión digital bajo demanda. He escogido el que podría entenderse como el formato standard industrial de impresión para imprimir este libro sobre fotografía, ya que así lleva implícito en su propio proceso de producción los tres temas que anteriormente comentaba: la irrupción de las nuevas tecnologías digitales y online, el fenómeno de la recuperación de los libros de fotografía en la era de las pantallas y la firma de una autoría difusa y repartida entre autor y comentarios, partícipes muchos de ellos de una nueva generación de fotógrafos de la que me siento orgullosamente parte.</div>
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<b>Libro en Bruto</b></div>
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13X20cm</div>
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Papel no estucado 75g/m</div>
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Cubiertas blandas brillantes </div>
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Impresión digital<br />
Edición abierta<br />
Autopublicado<br />
10€</div>
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Artículos de Jon Uriarte<br />
Comentarios por orden de aparición de Pedro Arroyo, Ignasi López, Olmo Gonzalez, Fotos AZE, Carlos Casariego, Josep, Zuri, Javi, BBhijosa, Bicimann, Marcos Isabel, Eneko, Rafael Roa, Arturo Rodríguez, Tigre Antropomorfo, Emilio Izquierdo, Iraida Lombardía, Roc, 400, Nano, Julián Barón, Palíndromo Mészáros, Javier P. Miñambres, Toni Jerez, Paco Navamuel, Pablo Porlan Pineda, Joana Sendra, David Cañavete, Cesc Lobolores, Pol Masip, Manuel Rivas y varios anónimos. </div>
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Libro en Bruto estará disponible en la feria Fiebre Photobook el fin de semana del 12 y 13 de diciembre en la Casa del Lector, en Matadero Madrid. Y más adelante a través de mi web <a href="http://www.jonuriarte.es/" target="_blank">www.jonuriarte.es</a></div>
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Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-40744441555987093872015-06-18T20:13:00.001+02:002015-06-18T21:15:10.987+02:00¿Quién publica un libro de fotografía?<div class="MsoNormal">
Puede parecer que ya no queda nada más que decir sobre los libros de fotografía. Siempre estamos con lo mismo: discutiendo si estamos en una nueva de edad de oro o no, que si se trata de un mundo endogámico y tenemos que buscar nuevo público, que si la calidad de los libros ahora es mejor o peor… Son debates para los que creo que hace tiempo que buscamos soluciones, pero solo encontramos respuestas, y por eso me empiezan a aburrir. Tengo mi opinión sobre estos asuntos que ya he comentado en diferentes lugares incluidos posts en este blog, en las redes sociales o en diferentes charlas y debates públicos, así que os las voy a ahorrar.</div>
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<span lang="ES-TRAD">Pero de lo que no oigo mucho hablar, fuera de algún indignado grupo de whatsapp y corrillos de amigos cercanos en bares, es de las condiciones que editoriales, ya sean estás <i>tradicionales</i> o <i>independientes</i>, a veces imponen y otras veces pactan con los fotógrafos. O de los acuerdos y porcentajes que las distribuidoras y librerías cobran por ejemplar. Tampoco oigo admitir en público a los fotógrafos su ingenuidad o su astucia en esos contratos, que por cierto sí que me consta que raramente son firmados. Parte de esta situación viene dada por la inexperiencia de muchos de los actores del mundo del libro de fotografía, ya sean estos fotógrafos o editores independientes recién llegados. La otra parte viene por su situación de inferioridad en lo que a conocimientos del sector se refiere, frente a aquellos que han hecho del mundo de los libros de fotografía su oficio. Porque aunque estoy de acuerdo con que no te haces rico publicando libros de fotografía, sí que hay gente que vive de ello y tampoco debemos olvidarlo, ni dejar de reivindicarlo. Al mismo tiempo, definiciones de oficios y funciones relativas a los libros de fotografía se mezclan e intercambian dependiendo de los intereses y/o la desidia de sus protagonistas. Existen unos cuantos glosarios online que delimitan profesiones, herramientas, materiales etc. pero me da la sensación de que están siendo tergiversados, al mismo tiempo que se les nota faltos de nuevas acepciones y categorías.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES-TRAD">Vivimos en un contexto en el que el abaratamiento de los procesos de producción, distribución y difusión de los libros ha causado un terremoto en el sector. Las casas que mejores cimientos tenían han aguantado la fuerte sacudida, mientras que toda una serie de empresas –incluyendo editoriales, imprentas y distribuidoras– han desaparecido. Hasta aquí podría parecer una especie de limpieza natural, pero nada más allá de la verdad, ya que desde las grietas del terremoto han florecido toda una serie de nuevas editoriales, imprentas digitales y distribuidoras online que han conseguido que hoy se publiquen más libros de fotografía que nunca. Como ya sabemos, lamentablemente, el terremoto por ahora no ha traído consigo nuevos compradores, por lo que tenemos más oferta que demanda. A partir de aquí tenemos un escenario que se presenta de la siguiente manera: por un lado existe un reducido número de personas y empresas con experiencia en un mercado que ya no existe, con una estructura y mentalidad empresarial obsoleta pero que tratan de reinventarse y adaptarse al nuevo contexto. Y por otro a un grupo muchísimo más grande de gente con muchas ganas, sin nada que perder y con poca o ninguna experiencia. A esto debemos sumarle que no hay ninguna entidad o institución con autoridad ya sea legal o moral que intente poner orden, a pesar de que esas dos facciones están condenadas a entenderse.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES-TRAD">No se que os parece a vosotros, pero a mi no me extraña que esta mezcla explosiva este dando resultados inesperados para bien y para mal, al mismo tiempo que deja a unos cuantos damnificados por el camino. Con este texto pretendo intentar aclarar al menos un poco la situación, ya que creo que puede ser de ayuda para los recién llegados, de guía para los despistados y de toque de atención para los aprovechados. Dicho esto, seguramente soy el menos indicado para hacerlo porque solo me he autoeditado una vez, dentro de un grupo grande y en el contexto de un taller donde pude delegar en gente con mucha más experiencia que yo. Tampoco he trabajado en ningún libro con ninguna editorial tradicional. Aunque quizás justamente por eso tampoco tengo nada que perder y me permito escribir a partir de oídas con la intención de provocar reacciones. Quedándome a la espera de correcciones y puntualizaciones en los comentarios por parte de voces autorizadas.<br /><br />Si analizamos todo el proceso de publicar un libro por fases podemos ver cambios en cada una de ellas. En la financiación predominan los libros cofinanciados frente al escenario anterior en el que lo normal era que una editorial, institución o fotógrafo pusiese todo el dinero. En esas inversiones –no olvidemos que poner dinero para publicar un libro es siempre una inversión que tiene su riesgo– hoy en día se pueden y se suelen unir fuentes públicas, privadas y personales incluyendo además múltiples nacionalidades. Es curioso que en esos casos las instituciones y editoriales son las primeras en destacar su aportación, mientras que el propio autor tiende a evitar o incluso ocultar la suya. No se si se trata de que aún no hemos encontrado la manera de definir ese papel con pocas palabras o si se trata de pudor –por aquello de no solo lanzar preguntas y aportar alguna propuesta, propongo definir como <i>financiación mixta</i> aquella que cuenta con dinero del propio autor y de terceros, frente a la <i>autofinancición</i> proveniente únicamente del propio autor y la <i>financiación</i> a secas, que sería la clásica, la que viene solo de terceros. No creo que a priori nadie deba avergonzarse por pagarse ni parte, ni la totalidad de su libro. Tal y como han demostrado las nuevas generaciones, la autofinanciación y la autoedición ofrecen una libertad creativa y crítica que es muy difícil de encajar en según qué contexto. Por lo que se trata de una opción deseable y no de una especie de última posibilidad de perdedores, como algunos aún hoy en día siguen creyendo. Lo curioso es que dentro de esa misma nueva generación, cuando se trata de <i>financiaciones mixtas</i>, dinero propio y ajeno, incluso en el caso de libros premiados y reconocidos, los autores no hacen hincapié en su función de <i>autofinanciadores</i>. Financiar un libro quiere decir arriesgar dinero, tiempo y esfuerzo desde cero, creer en que una serie de ideas pueden acabar siendo una publicación que merece la pena. Y por eso creo que, junto con quién pone la creatividad, deberían ser los dos actores a reconocer y premiar en la consecución de un buen libro.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES-TRAD">Sigamos con la fase de edición, una palabra aunque quisiese no podría tener más acepciones en el mundo de la fotografía y sus libros. Ahora no hablaré de la edición como herramienta de postproducción digital, ni como proceso de selección y secuenciación de imágenes. Tampoco de una colección de libros, ni de las sucesivas tiradas de un periódico ni nada parecido. Sino del proceso en el que se toman las decisiones sobre como va a ser un libro. Y para empezar creo que es importante decir que aportar dinero no quiere decir editar. Por utilizar un ejemplo más o menos conocido, La Kursala ha contribuido con fondos a un montón de libros, pero no los ha editado y justamente es entonces cuando ha cosechado algunos éxitos. Es la única institución pública que ha apoyado económicamente la autoedición y edición independiente de forma continuada y le ha salido bastante bien –espero que tomen nota los que tiene que hacerlo. Dentro de esa etiqueta de la “edición independiente” en los últimos años han surgido nuevos perfiles para los que aún tampoco he encontrado definición. Se trata de gente con experiencia en la edición, que no cuentan con una estructura porque nunca la tuvieron o porque no la pudieron sostener, pero que ofrecen sus servicios y conocimientos a aquellos que se adentran en la autoedición faltos de experiencia. Suelen simultanear esos encargos con trabajos desarrollados para editoriales e instituciones que buscan acercarse a los nuevos tiempos. Como los llamamos? Editores independientes? Consultores? Directores de arte? </span>Ignasi López, Gonzalo Golpe, Román Yñán, Eloi Gimeno –todo tíos, sí– podrían ser ejemplos de estos perfiles para que nos entendamos. Teniendo en cuenta que un fotógrafo ni suele, ni está obligado a entender sobre procesos, materiales, diseños editoriales, creo que es importante definir esta figura para que pueda ser conocido y reconocido.</div>
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<span lang="ES-TRAD">La tercera sería la fase de la distribución, donde también cabe alertar a propios y extraños que distribuir no quiere decir ni editar, ni financiar. Editoriales grandes o intermedias que cuentan con infraestructura de distribución –ya sea esta propia o subcontratada–, tienen como práctica habitual ofrecer distribución a cambio de integrar en su catálogo aquellas publicaciones por las que no apuestan aportando capital, pero no quieren dejar escapar. El fotógrafo se busca las castañas del fuego para pagar el libro pero delega la tediosa distribución en la editorial. Aquí es muy importante dejar claro el papel de cada parte, ya que empieza a ser sospechosamente recurrente la situación en la que editoriales que a priori ofrecen distribución, a posteriori se atribuyen el merito de haberlo publicado. La confusión, interesada o no, viene aliñada por la fina línea que separa la distribución de la difusión –marketing en términos preinternet. Las editoriales que cuentan con infraestructura, suelen tener un plan de prensa y comunicación asociado a la distribución. En ese plan se incluye la participación en concursos, el envío de ejemplares a “líderes de opinión”, blogueros y la prensa tradicional. Es habitual que cuando los periodistas reciben un libro enviado por la distribuidora de una editorial, directamente asuman que ha sido esa editorial la que lo ha publicado, a pesar de que quizás el acuerdo con el autor solo tenga en cuenta la distribución. Y más de lo mismo cuando una institución recibe la inscripción de un libro de cara a un premio. Ante las grandes lagunas a la hora de definir quién ha publicado ese libro, tienden a otorgar el mérito a quién se lo ha enviado, a pesar de que en ambos casos ellos tienen la responsabilidad de verificar esa información. Especialmente teniendo en cuenta que van a ser ellos, tanto el periodista como la institución, quiénes la hagan pública.<br /><br />Otra opción habitual hoy en día es la <i>autodistribución</i>, seguramente la fase más engorrosa de <i>autopublicar</i>, ya que obliga a continuas visitas a oficinas de correos y caminatas con mochilas llenas de libros de librería en librería, por no hablar del espacio necesario para almacenar todos los libros. Eso sí, a cambio ofrece saltarse un intermediario, el distribuidor, por lo que se recogen más beneficios por ejemplar. La tercera posibilidad serían las distribuidoras/tiendas online, que aunque suene paradójico, también suelen contar con un espacio físico de venta al público. Es habitual que en estos casos haya un filtro por parte de los que dirigen este tipo de negocios a la hora de escoger qué libros vender, ya que de esa manera fidelizarán a los compradores afines a sus gustos. Obviamente, y como en cualquier librería, se llevan un porcentaje por cada ejemplar. Empieza a ser habitual que estas distribuidoras/tiendas acaben dando el paso a convertirse en editoriales aportando parte o toda la financiación de nuevos libros e implicándose también en la edición.<o:p></o:p></span></div>
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<span lang="ES-TRAD">No se si he sido capaz de expresarlo, pero la conclusión es que nos encontramos en un escenario altamente complejo e hibridado, en el que los diferentes roles que toman parte en la publicación de un libro se intercambian continuamente. Aparecen y desaparecen nuevos fórmulas de financiación y organigramas de trabajo. Llegados a este punto, y teniendo en cuenta todo lo dicho, propongo una pregunta: qué significa publicar un libro de fotografía? A quién nos dirigimos cuando decimos que lo ha publicado? A su autor, a quién ha puesto el dinero, al editor…? La respuesta es compleja, yo reitero que otorgo el mérito tanto a quién apuesta tiempo y/o dinero, como a quién aporta la creatividad, aunque agradecería diferentes puntos de vista. Soy consciente de que he empezado descartando otros temas por aburridos, cuando este posiblemente lo sea más por lo intrincado y <i>metaeditorial</i>. Pero creo que no es una cuestión baladí, ya que en un contexto en el que los libros de fotografía pueden suponer la visibilidad, el lanzamiento o la definitiva confirmación de la carrera de un autor o de la reputación de una editorial, todo este tipo de cuestiones a las que no damos importancia, se convierten en fundamentales.<o:p></o:p></span><br />
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Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-70272641409083031092014-06-12T09:53:00.000+02:002014-06-12T09:53:02.841+02:00El Fotolibro: Aquí y Ahora<span style="font-size: x-small;"><i>Este texto nace del encargo de la <a href="http://www.colectania.es/" target="_blank">Fundación Foto Colectania</a>
para la
exposición "El Fotolibro: Aquí y Ahora" que se puede visitar hasta el 30 de julio del 2014 y que cuenta con trabajos en forma tanto de
libro
de fotografía como en pared de Ricardo Cases, Cristina De Middel, Óscar
Monzón, Aleix Plademunt, Simona
Rota, Txema Salvans, Carlos Spottorno y Antonio M. Xoubanova. La muestra también
incluye libros de fotografía de Jon Cazenave, Israel Ariño,
Alberto Feijóo, Miguel Ángel Tornero, Paco Gómez, Ignasi López, Roger
Guaus, Julián Barón, Eloi Gimeno, Federico Clavarino, Maíra Soares, Juan
Diego Valera y Gustavo Alemán.</i></span><br />
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La inmejorable salud de la que goza el fotolibro se nutre de la excitación contagiosa de los que transitan el escenario de la fotografía contemporánea, y se certifica con la creciente aparición de festivales, publicaciones, exposiciones, coleccionistas, premios, ferias y cursos especializados.<br />
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Los diferentes procesos de autoedición se han simplificado y abaratado. Las mejoras en los acabados de la impresión digital, la aparición de la venta bajo demanda o la difusión y venta online sin intermediarios han disparado el número de publicaciones autoeditadas, ya sea en forma de maqueta o de libro hecho y derecho. Al mismo tiempo, en los últimos años se han publicado minuciosas revisiones de la historia de la fotografía desde el prisma del fotolibro, como los tres volúmenes de <a href="http://uk.phaidon.com/store/photography/the-photobook-a-history-9780714842851/" target="_blank">The Photobook: A History de Gerry Badger y Martin Parr</a>, que sin duda han ayudado a revalorizarlo, además de ofrecer un nuevo relato historiográfico del medio. Esta reinterpretación del pasado, que ha coincidido con la gran revolución tecnológica que han supuesto Internet y las redes sociales, ha provocado la necesidad de crear objetos tangibles que se distingan de la masiva fotografía intangible que cualquiera puede realizar. Por otra parte, es ya habitual que fotógrafos, editores, estudiantes, coleccionistas, expertos y curiosos de todo el mundo se encuentren e intercambien información sin barreras en las redes sociales. La aparición de <a href="http://photobookclub.org/" target="_blank">Photobook Clubs</a> interconectados que comparten e incentivan el fotolibro de manera desinteresada en diferentes países alrededor del planeta ejemplifican a la perfección esta comunidad en auge.<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj21ngELHsG-KkR6lVU598Tyis3Zi-ttQemC1c0mxScd85nosyVHDBONX2ToiHSiY8sEsFR-i1Rb58KyEveIeeUDG6K-ONf5NsMOuQXuYjdouS_c1x5NcXSAjn5aiH1oyAPvlig3WQeUdf1/s1600/InauguracioI%CC%80%C2%81n+Fotolibros_0301.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj21ngELHsG-KkR6lVU598Tyis3Zi-ttQemC1c0mxScd85nosyVHDBONX2ToiHSiY8sEsFR-i1Rb58KyEveIeeUDG6K-ONf5NsMOuQXuYjdouS_c1x5NcXSAjn5aiH1oyAPvlig3WQeUdf1/s1600/InauguracioI%CC%80%C2%81n+Fotolibros_0301.JPG" height="265" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"> © Lea Tyrallová</td></tr>
</tbody></table>
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La coincidencia de todos estos factores ha facilitado que la gran mayoría de las tendencias contemporáneas de la fotografía hayan dejado atrás los originales de gran tamaño propios del postmodernismo, para abrazar esta herramienta que, por otra parte, ha acompañado en mayor o menor medida al medio a lo largo de toda su historia. Pocos años después de la presentación del daguerrotipo aparecieron las primeras publicaciones que contenían fotografías, a las que quizás convendría etiquetar como álbumes, ya que el fotolibro no se empezó a desarrollar, tal y como hoy lo entendemos, hasta las vanguardias históricas. Es entonces cuando gracias a los avances técnicos que al mismo tiempo facilitaron la aparición de las revista ilustradas, se presentan los primeros fotolibros en los que los materiales y la concepción del libro se complementan e interactúan con las fotografías, formando una sola entidad compacta y armónica. No hablamos aquí ni de catálogos, ni de libros que simplemente buscan ser un porfolio. Ese mundo propio y único que forman las imágenes impresas acompañadas de un diseño <i>ad-hoc</i>, encuadernadas y presentadas en el formato que el mensaje que se quiere lanzar requiere, son los que definen al fotolibro. Una manera de crear y entender el formato que ha tenido sus más y su menos a lo largo de la historia de la fotografía, pero que nunca ha dejado de estar presente en el ámbito internacional. <br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnIgC_KBtRuyNaZbLHLiI8N3EHmx0zojto8BGOGqnj19_d7Si7ufOQHkI0INpSiZScQbHySV-yth-2enqF1G4UfY8uSt-CUX4pUG_zty0t9b960KkY5KnxbMkfmnkPyyCH-ScjPd8hkYEP/s1600/InauguracioI%CC%80%C2%81n+Fotolibros_0302.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnIgC_KBtRuyNaZbLHLiI8N3EHmx0zojto8BGOGqnj19_d7Si7ufOQHkI0INpSiZScQbHySV-yth-2enqF1G4UfY8uSt-CUX4pUG_zty0t9b960KkY5KnxbMkfmnkPyyCH-ScjPd8hkYEP/s1600/InauguracioI%CC%80%C2%81n+Fotolibros_0302.JPG" height="265" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">© Lea Tyrallová</td></tr>
</tbody></table>
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En España en cambio, a causa de la guerra civil española, de la posterior censura y del pobre apoyo institucional que ha recibido la fotografía desde entonces, el acceso y la producción de fotolibros ha tenido mucho que envidiar a otros países como Holanda o Japón, donde existe una fuerte y reconocible tradición. En España se han publicado fotolibros de gran valor e importancia, <a href="http://www.tusquets.com/fichag/592/01-coleccion-palabra-e-imagen" target="_blank">la colección Palabra e Imagen publicada por Lumen</a> en los años sesenta sería un buen ejemplo. Aunque hay que subrayar que son libros que han aparecido de manera aislada en el tiempo y el territorio, y en muy raras ocasionas han conseguido cruzar fronteras.<br />
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Afortunadamente una nueva generación de fotógrafos ha dado un gran paso adelante alcanzando con sus fotolibros los más altos reconocimientos, con múltiples premios y apariciones en listas y publicaciones internacionales como la revista especializada <a href="http://www.aperture.org/pbr/" target="_blank">The Photobook Review</a> que publica la fundación Aperture de Nueva York. Son autores que han aprovechado la posibilidad de recibir una educación especifica de fotografía, viajar al extranjero y aprender idiomas. Aquellos, a los que la irrupción de la tecnología digital e Internet, sumada a la crisis económica, les han hundido la mayoría de los modelos de negocio de la fotografía aplicada y el fotoperiodismo que conocían. Fotógrafos y demás agentes del medio que a pesar del poco esperanzador paisaje que ofrece la fotografía hoy, o quizás en parte gracias a él, siguen creyendo en ella y aún siendo conscientes de la imposibilidad de sacarle un rédito económico directo, se han lanzado a experimentar y a difundir su trabajo a través del fotolibro. <br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-hd7lNpBsQc_Q/U5dTJV078SI/AAAAAAAABnQ/b1F4ANCpqm4/s1600/InauguracioI%CC%80%C2%81n+Fotolibros_0398.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9oFbYhEW5Drqc6eZP9v23iL3WZEq-K28vI69rEbLG2hQuRUhPKoZLlgOJX90l4vE_-Bjr-cLVQCu_dBFUiHMeSxIQSMGIztSMESI-QVnZXgZBbfGTLynONcdqbVb7bwMZe5l0t-hyu40n/s1600/InauguracioI%CC%80%C2%81n+Fotolibros_0398.JPG" height="265" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">© Lea Tyrallová</td></tr>
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Con la misma naturalidad con la que se relacionan y otorgan su justa importancia en la escena española a fotógrafos extranjeros erradicados en el país, también han sabido entender y aprovechar que a diferencia de la exposición, el fotolibro cruza fronteras y perdura en el tiempo. A falta de que las casas editoriales estatales les prestasen atención y les ofreciesen oportunidades, se han atrevido a crear editoriales independientes donde editan, autoeditan y/o co-editan exitosos fotolibros que demuestran lo anquilosado del modelo editorial que a grandes rasgos aún hoy sigue sin darse por aludido. La falta de peso de una tradición editorial de fotografía a seguir, ha facilitado un nuevo espacio en el que experimentar con libertad absoluta creando una nueva identidad en total consonancia con otros movimientos de la fotografía global. La apropiación de referencias editoriales ajenas a la fotografía, el acercamiento hacia el libro de artista dejando atrás el anglosajón <i>coffe-table book</i> o la complicidad con diseñadores editoriales con los que colaborar desde fases muy iniciales de los proyectos son algunos ejemplos de ello.<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMkUgxEmoVfMNlr4ngR2FNwbI7x7SOXMXwpZ708GRvoP1ltDEjrA7lWQyVr9DLN20o7XvtsXa9_pBDI5yIts3WDSO1eeVPN5U7LN2dkiPAOMyXtiqSZ7R4wND76vHrOXydtveyzFFWQ7wH/s1600/Rueda+de+Prensa_24.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgMkUgxEmoVfMNlr4ngR2FNwbI7x7SOXMXwpZ708GRvoP1ltDEjrA7lWQyVr9DLN20o7XvtsXa9_pBDI5yIts3WDSO1eeVPN5U7LN2dkiPAOMyXtiqSZ7R4wND76vHrOXydtveyzFFWQ7wH/s1600/Rueda+de+Prensa_24.JPG" height="265" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">© Lea Tyrallová</td></tr>
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Una vez abierto el camino habiendo conseguido por fin subirnos al tren internacional de la fotografía contemporánea, aún quedan unas cuantas y muy importantes tareas a realizar. Empezando por conseguir asentar este movimiento más allá de este revulsivo instante histórico, dándole continuidad a través de las próximas generaciones de fotógrafos que ya están tocando la puerta, y consiguiendo así levantar lo más parecido posible a una industria de la fotografía, ya sea en el ámbito artístico, periodístico o comercial. Una necesidad vital para el medio a día de hoy que debería aprovechar la brecha que el fotolibro español ha abierto a nivel internacional, para incentivar y reivindicar el interés y conocimiento sobre fotografía en toda la sociedad.Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-3641455999572884442013-12-16T10:04:00.001+01:002013-12-16T10:04:04.758+01:00Juicio al autorA partir de algunos debates e incluso discusiones que he presenciado últimamente en relación a algunas práctica fotográficas, tengo la sensación de haber llegado a una conclusión que voy a intentar explicar con este texto. Son debates que giran entorno al punto de vista, orientación política, la ética y la moral de propio autor. Y suelen ser fotógrafos cercanos a esa deformada etiqueta llamada documental o nuevo documental. <br /><br />Son conocidos los reproches a la foto de la niña somalí del fotógrafo sudafricano Kevin Carter. Es un trabajo que se encuadra en cualquier caso dentro del marco del fotoperiodismo más clásico y humanista, en el que la crítica se centra no tanto en la subjetividad del autor, ya que se le presupone comprometido con la causa, sino con el proceso de trabajo que ha llevado a cabo para conseguir la foto. A Carter se le criticó que sacase la foto de lo que aparentemente era una niña desnutrida y moribunda a punto de ser devorada por un buitre, en vez de haber tirado su cámara y haberla ayudado a escapar de las garras del carroñero... Más tarde se demostró que se trataba de un niño y no niña, y recordemos que desde algunos puntos de vista, como por ejemplo el humanismo que suele representar a la mujer como mera procreadora, esto aporta un plus de debilidad. La postura no era tal porque se estuviese muriendo en ese mismo instante, sino porque estaba defecando. El niño estaba muy malnutrido sí, pero a diferencia de los miles de niños que murieron en aquellas hambrunas somalíes, estaba siendo tratado para mejorar su salud tal y como la pulserita que lleva en la muñeca indica, cosa que consiguió ya que vivió unos cuantos años más. Y para acabar el buitre estaba ahí no tanto para comerse a los moribundos, sino para escarbar entre la basura del centro de alimentación en el que se sacó la foto.<br /><br />Cuando a Carter se le enjuició públicamente <a href="http://www.thebangbangclub.com/index.html" target="_blank">(dejando de lado su posterior suicidio que el cine no tardó en intentar rentabilizar)</a> se hizo desde el punto de vista de la fotografía como verdad inalienable. La foto muestra a una niña que se muere y un buitre que se la va a comer y punto. No se planteó la posibilidad de la fotografía como una herramienta simbólica que lanza mensajes de gran impacto en la sociedad más allá de su veracidad. Han tenido que pasar unos cuantos años hasta que, entre las explicaciones de otros fotógrafos presentes en el momento de la captura y <a href="http://www.elmundo.es/elmundo/2011/02/18/comunicacion/1298054483.html" target="_blank">las averiguaciones de periodistas del diario El Mundo</a>, nos diésemos cuenta de que a pesar de que el dichoso buitre no se la comiese, esa y otras imágenes como las de McCullin en Biafra, crearon símbolos sobre el hambre en países africanos que ayudaron en gran medida a la concienciación social sobre el tema.<br /><br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDLCbY6J2WLtybY2boWOmpBDlfyEH3whr8iQdNz65qLKJeX8m0r-68HSF-CDVdrJUjCIQIv4uo-zXqJ6CNKvTZu6M1DxFBrHmgb40JDlGRy8zX-biYecuPllCYdrOO7h3AUy0OXwlv595j/s1600/MCCULLIN-nine-year-old-main.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDLCbY6J2WLtybY2boWOmpBDlfyEH3whr8iQdNz65qLKJeX8m0r-68HSF-CDVdrJUjCIQIv4uo-zXqJ6CNKvTZu6M1DxFBrHmgb40JDlGRy8zX-biYecuPllCYdrOO7h3AUy0OXwlv595j/s400/MCCULLIN-nine-year-old-main.jpg" width="260" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Nine-year-old albino boy clutching an empty corned beef tin, <br />Biafra (1969) © Don McCullin / Contact Press Images</td></tr>
</tbody></table>
<br />Como ya sabemos, todo cambia con la llegada de la fotografía digital, su integración en los teléfonos móviles y su ubicua itinerancia a través de Internet. Todo el mundo saca fotos y las comparte. Es decir, todo el mundo ha experimentado en mayor o menor medida con los procesos fotográficos y también ha juzgado sus imágenes antes de mostrarlas. Hoy todo hijo de vecino ha vivido momentos (aunque la mayoría no haya comprendido el porqué) en los que por ejemplo el flash del móvil es incapaz de iluminar un paisaje nocturno, un rostro aparece oscuro en un retrato cuando el sol está justo detrás del retratado o en un interior sin flash todo aparece movido y de color rojizo-anaranjado. Y claro, cuando esas fotos las han querido subir a Facebook, Twitter o Instagram, todos han juzgado cual les gusta más (aunque la mayoría no haya comprendido el porqué) y algunos incluso las han reencuadrado, pasado por un filtro o añadido un marco (aunque la mayoría no haya entendido el porqué). Es decir, que aunque la mayoría no haya entendido el porqué, hoy todos sabemos que la fotografía no es una representación pura y directa de la realidad, sino que en la creación de imágenes intervienen factores determinados por las condiciones de la escena, de la tecnología y del propio fotógrafo, cosa que antes generalmente solo los fotógrafos sabíamos. Y no hablo solo de esa idea de que todo está retocado, sino de la duda ante la propia toma más allá de que esta parezca postproducida o no. <br /><br />Buen ejemplo de ello son las recientes protestas públicas frente a las típicas fotos de antes y después, surgidas a partir del post titulado <a href="http://www.huffingtonpost.com/andrew-dixon/weight-loss-secrets_b_3643898.html" target="_blank">“Seduced by the Illusion: The Truth About Transformation Photos ”</a> publicado en un blog de uno de los medios más masivos de EEUU, como es el Huffington Post. En él, su autor, un entrenador personal llamado Andrew Dixon, desgrana y demuestra como en cuestión de una hora, con la ayuda de su novia y muy pocos conocimientos de técnica fotográfica, es capaz de hacer dos fotos en las que primero parece estar fuera de forma, para acto seguido aparentar ser un hombre musculoso. <br /><br /><i>“I was feeling particularly bloated on the day, so I asked my girlfriend to take a before shot. I then shaved my head, face and chest and prepared for the after shot, which was about an hour after I took the before shot. I did a few push ups and chin ups, tweaked my bedroom lighting, sucked in, tightened my abs and BOOM! We got our after shot.”</i><br />
<br />
<i> </i>
Su post acaba con un elocuente <i>“Is all smoke and mirrors”</i>...<br /><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpTw-Ry92hh2J4pDxqhpwXAw06H28EAVV74uWRqGJGUHgOJvfMt380s89N7NxfMCq3GljrjhhDrZ4VBS2iaLoMaalworhv3HwCMgCRLOyLHpc9kegFwzeikzZp4Z3BBCG52AAvkexBNsNi/s1600/2013-07-24-ADixonTransform1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="261" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpTw-Ry92hh2J4pDxqhpwXAw06H28EAVV74uWRqGJGUHgOJvfMt380s89N7NxfMCq3GljrjhhDrZ4VBS2iaLoMaalworhv3HwCMgCRLOyLHpc9kegFwzeikzZp4Z3BBCG52AAvkexBNsNi/s400/2013-07-24-ADixonTransform1.jpg" width="400" /></a></div>
<br />A pesar de que algunos aún se resisten, la mayoría de fotógrafos ya conocíamos los ángulos muertos de la mecánica y la representación de la fotografía. La gran novedad aquí es que muy pronto todo el mundo va a ser consciente de ellos. Este entrenador personal (como no, la representación del cuerpo y la identidad siempre enredando con la fotografía) ha destapado con abrumadora facilidad el poder simbólico que tiene la fotografía más allá de la veracidad, y como este puede ser utilizado, en el caso de las dietas-milagro, con fines poco edificantes.<br /><br />Esta grieta abre un camino que más arriba revindicaba cuando hablaba del caso de Kevin Carter. Si todo el mundo es ya capaz de pensar que, a pesar de que en la foto parezca que el buitre se va a comer a la niña, esto no tiene porque ser del todo cierto, ya no juzgaremos la actitud del fotógrafo en relación a la escena real (el porqué no ayudo a la niña en vez de sacar la foto), sino que juzgaremos las motivaciones que le han llevado a construir ese símbolo y difundirlo como tal (el porqué Carter decidió ir allí, sacar esa foto de esa manera y difundirla). Ante una foto ya no pensaremos “estaba pasando esto y el fotógrafo sacó una foto”, sino que pensaremos “el fotógrafo ha creado esta imagen con esta connotaciones a partir de esto que ha sucedido”. Ese cambio implica empezar a juzgar al fotógrafo como autor consciente e intervencionista por parte del gran público. No solo se juzgará su presencia en el lugar, sino también el como y porqué sacó la foto. Se analizarán sus decisiones, la manera en la que las llevó acabo y las opiniones personales que le empujaron a hacerlo. <br /><br />Debates en torno al proceso fotográfico se desarrollarán más allá del circuito cerrado de los fotógrafos en el que anteriormente se habían enclaustrado. Se pueden encontrar muchos ejemplos, todos ellos discutibles, como por ejemplo la denominada estética del sufrimiento de <a href="http://www.nytimes.com/2001/07/13/arts/photography-review-can-suffering-be-too-beautiful.html?pagewanted=all&src=pm" target="_blank">Sebastiao Salgado</a>, <a href="http://artsblock.ucr.edu/Exhibition/Confessions" target="_blank">la acusación de machismo a Winogrand por su Woman are Beautifu</a>l, <a href="http://www.youtube.com/watch?v=IRBARi09je8" target="_blank">la brusquedad de Bruce Gilden</a>, o más cerca en el tiempo y en el espacio, las protestas de racismo en <a href="http://tmaction.tumblr.com/post/50499820755" target="_blank">Los Afronautas de Cristina de Middel </a>o las dudas sobre la legitimidad del procesos de trabajo tanto de <a href="http://prisonphotography.org/2011/08/22/spanish-roads-by-txema-salvans/" target="_blank">Txema Salvans</a>, como de <a href="http://prisonphotography.org/2011/08/19/photographing-the-prostitutes-of-italys-backroads-google-street-view-vs-boots-on-the-ground/" target="_blank">Mishka Henner</a> o <a href="http://www.elconfidencial.com/cultura/2013-12-10/el-fotografo-de-las-prostitutas-deja-de-ser-un-mito_64229/" target="_blank">Joan Colom</a> a la hora de fotografiar a prostitutas sin su conocimiento ni permiso. Son todos ellos debates legítimos que creo que se deben desarrollar y para los que cada autor suele, y a partir de ahora, debe tener una respuesta, ya que estoy convencido que las preguntas al respecto no van a parar de crecer. <br /><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWW2BukDYJlzFMG-0TA-WJhzHfvfUlw2CKExXLx8CW3b0HB-DViRNeOLb6Ahom54UJQDNOBt4b1Bns3tbIHOKheWfR4doemkFAfsJEuvImhiJl2zYzYd6VXwVXxFVo7vwMLB_xpwpfEVSG/s1600/large-mb-08.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="236" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWW2BukDYJlzFMG-0TA-WJhzHfvfUlw2CKExXLx8CW3b0HB-DViRNeOLb6Ahom54UJQDNOBt4b1Bns3tbIHOKheWfR4doemkFAfsJEuvImhiJl2zYzYd6VXwVXxFVo7vwMLB_xpwpfEVSG/s400/large-mb-08.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Périphérique, 2007, dela serie Périphéries. Mohammed Bourouissa <br />
</td></tr>
</tbody></table>
<br />Por otro lado, y que sirva como respiro, también hay que decir que nosotros como fotógrafos también podemos jugar con los prejuicios del espectador. Desde que el público tiene el ojo entrenado y el cerebro inundado por referencias venidas del cine, la televisión, las revistas, el comic, la prensa etc. esa referencias se han venido utilizando en el mundo del arte y la fotografía. Se pueden encontrar varios ejemplos de esa idea en los trabajos de algunos autores contemporáneos como la serie <a href="http://www.yossimilo.com/artists/moha_bour/" target="_blank">Peripheries de Mohammed Bourouissa</a>, que se sitúa en las periferias deprimidas de París y está protagonizada por sus habitantes, pero que a pesar de seguir la estética de lo documental...finalmente son fotografías escenificadas. De esa manera Bourouissa saca a relucir los prejuicios que el espectador tiene inculcados gracias a los clichés de la propia fotografía documental, ya que ha emitido un juicio de valor sobre esas personas y esos lugares no por lo que realmente son esas imágenes (escenificaciones), sino por el mensaje que aparentan. Otros ejemplos de este tipo de planteamientos los encontramos en los trabajos de <a href="http://www.mirkomartin.com/lacrash002.htm" target="_blank">Mirko Martin en relación al cine y la ciudad de Los Angeles</a> o en el de <a href="http://www.danielmayrit.com/#%21other-projects" target="_blank">Daniel Mayritt en relación a Google Street View</a>.<br /><br />Para acabar, y volviendo al debate público sobre la ética del fotógrafo, resumiendo diría que si estamos de acuerdo en que pronto todo el mundo será capaz de descifrar las diferentes decisiones que se toman cuando sacamos una foto, y que ese proceso es y será siempre subjetivo, más nos vale acostumbrarnos a que se juzgue esa subjetividad, ya que la legitimidad del fotógrafo a hacer su trabajo por el mero hecho de serlo ya se ha derrumbado.Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com9tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-16826038193079585882013-09-29T23:24:00.002+02:002013-09-30T09:18:01.596+02:00Por una opinión crítica de calidad<div style="font-family: inherit;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit;">
Ahora que ya tenemos fotógrafos ganando o siendo
seleccionados para los más importantes premios y otros publicando en la
editorial más codiciada del momento (eso sí, siempre fuera de nuestras fronteras), es hora de aprovechar el tirón e intentar asentar esta repentina
erupción fotográfica con una sólida y estable base que la pueda sostener y dar
continuidad en el futuro.</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit;">
Cuando leí <a href="http://collectordaily.com/toward-sustainable-arts-criticism/" target="_blank">este artículo</a> publicado en el imprescindible blog
<i>DLK Collection</i>, hoy ya convertido (tal y como avanzaba el propio artículo) en
web bajo el nuevo nombre <a href="http://collectordaily.com/" target="_blank"><i>Collector Daily</i></a>, no pude menos que sentirme
identificado. Loring Knoblauch comienza repasando la deprimente realidad
laboral de aquellos que se dedican a escribir sobre arte y como cada día es más
difícil cobrar por escribir un buen texto. Sin ir más lejos hace poco un amigo
que hace un par de años fundó una nueva casa discográfica especializada en
música contemporánea (sí, todavía hay quién apuesta por la música y además le
va bien!...y no, no os creáis que la coletilla “contemporánea” solo es
aplicable a la fotografía, en la música también tienen de eso...) organizó un
concierto en Lleida. Cuando mandó la información a sus contactos de prensa, uno
de los críticos más reconocidos del sector que publica en uno de los diarios
más importantes de la ciudad y más allá, le respondió diciendo que iría a
cubrir el concierto si ellos corrían con los gastos de transporte Barcelona-Lleida. Eso es lo que se suele decir “el mundo al revés”. Y además deja claro
que nos encontramos en una situación de sálvese quién pueda, ya que a pesar de
que se han y están intentando muchas y muy diferentes vías para conseguir
publicar revistas y diarios, todavía no se han encontrado modelos lo
suficientemente fiables y seguros a largo plazo como para poder apostar por
ellos al cien por cien y poder pagar como es debido a sus trabajadores.</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit;">
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuNZ9sGhaYr-bGCEiQOu9h0Rl-BNzhy_HNdBeDJ-U4Xnq7faBXuN0CcABwHyHG8nqqVpwZb3B-dKTnJBfxD0hsXDMFjZn5fy-pw0A1-esRqS1_0ACi7hKEcEMnUFZadxYj_fU8Yetbr3tV/s1600/struth.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="261" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuNZ9sGhaYr-bGCEiQOu9h0Rl-BNzhy_HNdBeDJ-U4Xnq7faBXuN0CcABwHyHG8nqqVpwZb3B-dKTnJBfxD0hsXDMFjZn5fy-pw0A1-esRqS1_0ACi7hKEcEMnUFZadxYj_fU8Yetbr3tV/s400/struth.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pergamon Museum IV, Thomas Struth, 2001</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Pero no es la delicadísima situación de las publicaciones lo
que me ha llevado a escribir este texto, sino la defensa y reivindicación que
hace de aquellos que escriben sobre arte en general, y sobre fotografía en
particular. Y si Knoblauch se queja de la situación de la crítica especializada
en fotografía en EEUU, la verdad es que no se que haría si le hubiese tocado
vivir en España... Aquí el debate, la opinión y especialmente la crítica hay
que buscarla, y mucho. Incluso en la comunidad de la fotografía online en la
que existen infinidad de blogs y páginas personales, es difícil encontrar
opinión crítica de calidad sobre terceros que no se limite a la adulación sin
límites del protagonista en cuestión. Y en el caso de que se encuentre, se
suele construir desde la descalificación y el rechazo al otro (<a href="http://elpais.com/autor/carlos_boyero/a/" target="_blank">el crítico de cine de El País Carlos Boyero</a> es el paradigma de esto), en vez desde la
argumentación y la reflexión.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A mi
me han llegado a felicitar por no meterme con nadie cuando opino sobre
fotografía, como si el meterse con alguien tuviese que ser obligatorio e
imprescindible cuando quieres desarrollar una idea que no se corresponde con la
que pueda tener otra persona. Como si el único debate que se pudiese plantear tuviese que seguir las pautas de esos que se pueden ver en la tele más cutre y
casposa.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La crítica no se resume
en un ataque o defensa furibunda del trabajo de este conocido o aquel odiado,
la crítica se tiene que construir desde la reflexión, la argumentación y la
articulación de una opinión sólidamente contrastada. </div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit;">
De todas formas supongo que no es de extrañar que en un país
en el que la gente no aprende inglés por la vergüenza insuperable que le da que
los demás se rían de su acento, no seamos capaces de ir más allá de la mofa y
la burla. Si todos los que han hecho los cientos de canciones, youtubes, memes
y demás pasatiempos de burla sobre el dichoso <a href="https://www.facebook.com/arelaxingcupofcafeconlecheinplazamayor" target="_blank">“cup of coffe en la plaza mayor”</a>
hubiesen manifestado una crítica seria y sólida contra la candidatura de Madrid
para los juegos olímpicos, quizás nos hubiésemos ahorrado ese dinero y a esa
señora hace ya tiempo. Que sí, que la broma y el cachondeo está muy bien, y a
mi también me gusta, pero no puede ser que eclipse lo que realmente importa.
Seguramente esto tiene mucho que ver, una vez más, con la educación que
recibimos. Una de las pocas cosas que envidio del sistema educativo
estadounidense son esas clases de debate llenas de nerds que cuando era
adolescente veía en las series y películas americanas...¿clases de debate, qué
es eso? Aquello que en su día me parecía totalmente absurdo es algo que hoy
echo muchísimo en falta. Y no hablo de ser capaz de defender el trabajo de uno
mismo, sino de ser capaz de expresar con palabras ideas y reflexiones, escuchar
las que tiene el otro y en función de ese intercambio llegar a algún tipo de
conclusión. Y tampoco es que sea muy fan del modelo americano, porque tal y
como son ellos, lo llevan todo al terreno de la competición y de quién es el
mejor, pero sí que creo que al menos así ejercitan la reflexión, la
argumentación y la capacidad de expresión de una idea en público. </div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit;">
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="font-family: inherit; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQU7pO1UWMKNTy_vZW6h1EiGoOCdqvoDyCPTmwSh3fd2IsQ6a_7kPjvyme_zIWqiKa9FumctQFYHv-F7TZatBulgCwmCS2O0Itb3O4zpjIj35kjV1C9Na_0_wrX68kQ6_4K7tMmacoYuW4/s1600/garcin.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQU7pO1UWMKNTy_vZW6h1EiGoOCdqvoDyCPTmwSh3fd2IsQ6a_7kPjvyme_zIWqiKa9FumctQFYHv-F7TZatBulgCwmCS2O0Itb3O4zpjIj35kjV1C9Na_0_wrX68kQ6_4K7tMmacoYuW4/s400/garcin.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Au Musée (en el museo), Gilbert Garcin, 1999</td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit;">
Empezaba el texto diciendo que tenemos que construir una
base para dar continuidad y estabilidad a la nueva escena fotográfica española
que con tanta fuerza está surgiendo, y creo que la crítica de calidad es parte
indispensable de esos cimientos. Me arriesgo a decir que somos muchos los
que compartimos está reflexión, de hecho ya se pueden
empezar a encontrar algunos interesantes textos de opinión por Internet. El paso siguiente debería
ser la creación de una nueva revista o publicación periódica sobre fotografía
en España (que tanta falta hace en el desolado panorama actual de revistas
físicas) que incluyese ese tipo de textos. Y no hablo de sesudos escritos
académicos en los que tienes que pararte a cada frase para intentar descifrar
el idioma codificado, imposibilitando de esa manera la lectura a todo aquel que
no este familiarizado con ese tipo de encriptación. Hablo de textos que incluso
(o especialmente) aquel que no tenga grandes de conocimientos de fotografía
pueda entender, sopesar, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>compartir
y/o rechazar. Algunos de los artículos que aparecen en medios de otros países como los de <a href="http://www.theguardian.com/profile/seanohagan" target="_blank">Sean O'Hagan en The Guardian</a> o los de <a href="http://query.nytimes.com/search/sitesearch/#/philip+gefter/since1851/allresults/1/byphilip+gefter/" target="_blank">Philip Gefter para el New York Times</a> podrían ser buenos ejemplos.<br />
<br />
Sé que la escena fotográfica peninsular tiene muchas más
carencias de las que denuncio con este texto. Por ejemplo hace tiempo que creo
que hacen falta comisarios que desde dentro de esta nueva generación lleven a
cabo sus propuestas. Faltan galerías, espacios de arte e instituciones que
estén abiertas y atentas a lo que está pasando. Necesitamos editores gráficos
(que no sean al mismo tiempo fotógrafos) que den un giro radical a lo que se
está publicando hoy en los grandes medios del país. Necesitamos gestores
culturales con conocimientos y sensibilidad hacia la fotografía. Es
indispensable la creación de un Centro Nacional de la Fotografía (o entidad
similar) para preservar lo anterior, destacar lo actual y incentivar lo que
viene... Así podría seguir un buen rato y seguramente en un futuro me pondré en
este mismo blog a desgranar alguno de los puntos anteriores. Pero entonces y
por qué empezar con reivindicar la necesidad de opiniones críticas de calidad? <a href="http://blogenbruto.blogspot.com.es/2012/10/los-espabilados.html" target="_blank">Porque tal y como ya he propuesto en otras ocasiones</a>, creo que la única manera para colocar a la fotografía en el lugar que se merece, pasa por ampliar el
número de público interesado en el medio, especialmente consiguiendo que la
gente que no es ni protagonista ni profesional de este mundo se interese por
ella. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit;">
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="font-family: inherit; margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbXdT4Hde685jYhshveAptyvWn-l7H9VsZVeVSfle8TcT9NRcg5TAbBatzA0SE7EHWJDS6aesUR9J5qfC7IzW8YhhiKgm02hASWZCcOL4xtffUfBtLDvHrnGrNsHLKBHaMlOg4P9NHVJ7I/s1600/elliott_erwitt_14.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="267" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbXdT4Hde685jYhshveAptyvWn-l7H9VsZVeVSfle8TcT9NRcg5TAbBatzA0SE7EHWJDS6aesUR9J5qfC7IzW8YhhiKgm02hASWZCcOL4xtffUfBtLDvHrnGrNsHLKBHaMlOg4P9NHVJ7I/s400/elliott_erwitt_14.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Museo del Prado, 1995, Elliott Erwitt</td></tr>
</tbody></table>
<br />
La crítica de calidad y accesible puede descubrir al lector a autores que no
conoce y/o aportar un punto de vista nuevo y razonado sobre los que sí conoce. La
opinión construye líneas de juicio y valor a través de la comunidad sobre la
que trata, generando debate y argumentación para uno y otro lado, profundizando
mucho más de esa manera en el trabajo de un autor. Un crítico escribe y opina
desde el conocimiento y la pasión, dos factores que creo que pueden ser lo
suficientemente atractivos como para que alguien ajeno al medio le llame la
atención ese texto y se interese por aquello de lo que se habla. Una buena
crítica debe proponer una nueva manera de analizar un trabajo que, sin importar
si el destinatario lo conoce de antemano o no, invite a pensar sobre cuales son
sus ideas al respecto. Personalmente, y más allá de que esté de acuerdo o no, un
buen texto de opinión es el que me lleva a una compresión y disfrute del
trabajo en particular (y del medio en general) más profundo de lo habitual.</div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit;">
<i><span style="font-size: x-small;">PD: Muchas gracias a los que últimamente me habéis apretado
para seguir escribiendo, por falta de
tiempo hacía demasiado que no escribía algo específicamente para el blog y la
verdad es que lo disfruto y me ayuda mucho a aclarar mis ideas.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="font-family: inherit;">
<i><span style="font-size: x-small;"><br /></span></i></div>
Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com23tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-23113645376308418392013-05-20T14:08:00.003+02:002013-05-20T14:41:03.154+02:00Cuando hacer fotos ya no es suficienteVale, todo el mundo está ya de acuerdo con que la fotografía está viviendo un hito histórico sin parangón. El otro día leí que <a href="https://developers.facebook.com/blog/post/2012/07/17/capturing-growth--photo-apps-and-open-graph/" target="_blank">se suben mas de 300 millones de fotos al día a Facebook</a> y no me sorprendió. Ese tsunami visual ha sido provocado por el uso masivo e ilimitado de la fotografía por parte de todo hijo de vecino pero...y esto qué supone para los que usamos la fotografía para lanzar preguntas retóricas y proponer estéticas (habitualmente etiquetados bajo “fotografía artística”) y para los que la utilizan para destapar y/o señalar situaciones concretas (habitualmente etiquetados bajo “fotografía documental”)? <br />
<br />
Ya hemos pasado el susto inicial y empezamos a estar familiarizados con todos esos proyectos <a href="http://www.penelopeumbrico.net/" target="_blank">que hablan sobre como el flujo imparable de imágenes es ahora la norma y no la excepción</a>. La tantas veces repetida y cacareada revolución ha provocado un efecto dominó cuya última pieza somos los fotógrafos, que de repente vemos como el espacio que ocupábamos en ese circuito de creación y consumo de imágenes se ha desvanecido y, como es normal, sufrimos de vértigo. Pero si conseguimos tragar saliva y dar un paso adelante aunque sea a ciegas, tengo la certeza de que en realidad encontraremos un suelo, quizás no firme, pero sí virgen, donde pisar.<br />
<br />
Pero para ello primero tenemos que aceptar la realidad. Vale ya de lamentarse y negar la evidencia. Hay que aceptar que ideas como la de la fotografía como testigo ya no está exclusivamente en manos de fotógrafos. Por una simple cuestión de probabilidad el fotógrafo profesional casi siempre llegará más tarde a sacar la foto que alguien que pasaba por allí. La foto-testimonio está cada vez más en mano de todo el mundo, cosa de la que creo que el periodismo debería alegrarse, porque aquello que merece ser contado estará documentado a pesar de que el periodista no haya podido llegar. De esa manera además se libera de un trabajo, creo yo, poco periodístico, ya que entiendo que los periodistas deberían ir detrás de la causalidad y no tanto de la casualidad. Es decir, que yo cambio a un solo periodista que haya buscado una noticia, por 100 que se la hayan encontrado. Se suele argumentar que el problema es lo poco fiable de esas imágenes que “a saber tú de donde vienen”, pero la verdad es que si nos ponemos a analizar rigurosamente cuestiones de veracidad en el fotoperiodismo, la gran y aplastante mayoría de fotografías manipuladas que se han publicado en medios de comunicación estaban firmadas por “profesionales”... Así que antes de acusarnos a los demás, recomendaría a los defensores de la pureza fotoperiodística se mirasen al espejo tal y como, todo hay que decirlo, <a href="http://www.universitas.es/index.php/esl/Catalogo-General-de-Editorial-Universitas/Comunicacion/FOTOGRAFIA-SIN-VERDAD.-EL-PODER-DE-LA-MENTIRA" target="_blank">ya han hecho algunos</a>.
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJAnlv6e5FTY7XZVGt2-cZiB3RCOWMEuj9SkedDYK-bazT3sQwkCJKRwLu0OTgepHxWRM9_Rs-OMPKaYutuX8sUTknXI2_JnYF3wyuGZNSKK8bB6YmFCVqcTSL1HW20vw7E-OwvAFqDKeb/s1600/la+foto.png" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJAnlv6e5FTY7XZVGt2-cZiB3RCOWMEuj9SkedDYK-bazT3sQwkCJKRwLu0OTgepHxWRM9_Rs-OMPKaYutuX8sUTknXI2_JnYF3wyuGZNSKK8bB6YmFCVqcTSL1HW20vw7E-OwvAFqDKeb/s400/la+foto.png" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Captura de pantalla de una "¿fotografía?" publicada <br />
en la web del diario ABC la semana pasada </td></tr>
</tbody></table>
<br />
Justamente ese autoanálisis crítico que le pido al fotoperiodismo, es el que tenemos que hacer extensivo a todos los que de alguna manera u otra vivimos de la fotografía. Igual que la foto-testimonio ya no será nunca más una práctica exclusiva de los profesionales, hay otras muchas prácticas en las que nos estamos viendo desplazados. La ventaja que teníamos a base de acarrear cámaras, carretes, tarjetas y objetivos por todas partes se fue y ya no volverá. Es hora de asumirlo, aceptarlo y aprovecharlo.<br />
<br />
Entiendo que “aprovecharlo” es lo que ahora mismo se antoja complicado, pero tal y como ya ha sucedido en otras ocasiones en el pasado, ahí están la prácticas más arriesgadas para descrifrar como conseguirlo. Aquellas que parten de representaciones personales y que a pesar de
que al principio suelen ser denostadas por incomprendidas, al cabo de un
tiempo acaban siendo digeridas y regurgitadas como propias por la
mayoría. Y aunque aquí corro el peligro de verme atrapado por mis
palabras en el futuro, me atrevo a apuntar algunas ideas que nos
ayudarán a avanzar.<br />
<br />
Antes de proponer algunos ejemplos concretos quiero subrayar dos factores que creo que van a ser determinantes para conseguir superar la situación actual: por un lado un conocimiento profundo de la fotografía a nivel histórico, teórico, técnico y formal, y por otro la capacidad de desarrollar un discurso propio y de alguna manera identificable. Ahora que ya no basta con estar en el lugar y en el momento adecuado, que no somos los únicos que nos vamos de viaje y sacamos fotos y que no hace falta tener una cámara cara ni saber como utilizarla para hacer una foto (ya sea esta buena o mala), es justamente cuando los que nos autodenominamos fotógrafos tenemos que profundizar mucho más en aquello que reivindicamos y que nos debería diferenciar. Tenemos que saber situar una imagen en su contexto histórico y teórico, y ser capaces de diseccionarla en cuanto a su contenido formal y técnico para poder así dar un paso más allá de la mera repetición concatenada de lo que ya todo el mundo ha visto. Ya no basta con seguir repitiendo patrones, todo el mundo sabe que hay ciertos trucos que funcionan, hace tiempo que <a href="http://www.smosh.com/smosh-pit/photos/people-who-make-same-face-every-picture-gifs" target="_blank">la mayoría de la gente tiene ensayada su mejor pose para ser retratados tal y como ellos quieren ser vistos en nuestras fotos</a>. Nosotros tenemos que ser capaces de darle la vuelta a todos esos patrones y formatos ya asumidos. Y la única manera para hacerlo vendrá dada por el conocimiento adquirido a través de años de, no solo trabajo práctico y reiterativo, sino también de un cuestionamiento mucho más profundo y reflexionado del medio.<br />
<br />
Este conocimiento además nos allanará el camino para poder desarrollar una personalidad fotográfica propia con la que poder identificarnos. Estoy convencido de que todos tenemos unos intereses intrínsecos que vienen derivados de nuestro bagaje cultural en función de donde y cuando hemos nacido y vivido. Lo único que tenemos que hacer es sacarlos a relucir en nuestras fotos. Y a pesar que de que los temas sobre los que ha versado la fotografía en cada época están innegablemente ligados a su tiempo (para algo la fotografía es la única que tiene esa relación esquizofrénica con la realidad), las miradas diferenciadas de determinados autores han sido y serán, hoy más que nunca, las que perdurarán sobre esas más de 300 millones de fotos al día de Facebook.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><img border="0" height="397" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjR9g3DQ1rTwIL84KbjpaxkmCkyORss_qM2a1rB4voSMeVo4L0NDrOSv9OXFz6bUzCG_Z8GmFbqhH45VHjyDgAxpNO3EM9L6gPeNjXB9jKV8WnnONZNzuHRDwzn_fC3XGAFP6-iS3goCpWl/s400/diorama_tokyo.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="400" /></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">© Sohei Nishino, Diorama Map Tokio
</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
Volviendo a los ejemplos de propuestas que van un poco más allá, creo que es más interesante fijarse en procesos de trabajo e ideas que simplemente en nombres, ya que yo soy de lo los que no creen en autores malditos o artistas únicos avanzados a su tiempo. Hoy más que nunca el arte y la fotografía camina de manera homogénea y todos aprendemos y estamos en deuda con todos. <br />
<br />
Es por eso que no me sorprende que en menos de dos años vayan a publicarse con previsible éxito (o al menos repercusión) varios libros de fotografía que atacan desde diferentes ángulos a publicaciones decimonónicas de <a href="http://www.mackbooks.co.uk/books/68-Holy-Bible.html" target="_blank">la religión</a>, <a href="http://www.elmundo.es/elmundo/2013/05/03/cultura/1367573310.html" target="_blank">la política</a> (leer al final de la entrevista a Cristina de Middel) o la propia <a href="http://videos.lainformacion.com/arte-cultura-y-espectaculos/cine/fotografia-sin-verdad-las-mentiras-del-fotoperiodismo_q9MZpjpRYOoUlaFxjFt4o7/" target="_blank">historia de la fotografía</a>. Nada mejor para renovarse que matar al padre, y teniendo en cuenta que vivimos el mayor boom de libros de fotografía de la historia, la verdad me sorprende que no nos diésemos cuenta antes que se darían este tipo de estrategias.<br />
<br />
Por otro lado, si algo nos ha traído la era digital son las pantallas, y con ello las representaciones gráficas e intangibles de textos e imágenes. Al mismo tiempo, y en un tiempo record, esta nueva realidad no palpable ha causado un efecto rebote en el que otras tecnologías como las impresoras 3D cobran todo el sentido al hacer físicas todas esas formas bidimensionales. Del mismo modo que se defendió el vinilo en la música, en la fotografía no solo se ha defendido la película, sino que ha descubierto toda una vertiente matérica (<a href="http://haveanicebook.com/book/coexistence/" target="_blank">uno</a> y <a href="http://www.matthewbrandt.com/photographic-works/lakes-and-reservoirs/" target="_blank">dos</a> ejemplos) y <a href="http://www.tonk.ch/" target="_blank">escultórica</a> (ver The Camera Collection) que no ha hecho más que empezar a desarrollarse. La escultura bidimensional y la fotografía tridimensional <a href="http://www.tate.org.uk/whats-on/tate-modern/exhibition/fischli-weiss/fischli-weiss-room-guide-room-1/fischli-weiss-1" target="_blank">llevaban algún tiempo tanteandose</a>, <a href="http://www.aperture.org/blog/swiping-at-pictures/" target="_blank">pero nunca habían estado tan cerca</a>.<br />
<br />
Hace poco <a href="http://www.youtube.com/watch?v=41rwckQQ0lA" target="_blank">vi un documental</a> en el que los protagonistas, geeks reconocidos y orgullosos reivindican todo lo que sucede en Internet como real, como parte de su vida real. Tanto es así que cuando en un juicio les preguntan cuando se conocieron “IRL” (in real life/en la vida real), dicen renegar de ese acrónimo y abogar por “AFK” (away from keyboard/lejos del teclado), ya que entienden que lo que sucede en Internet es tan real como lo que sucede fuera. Ese es un cambio de mentalidad que también está ya llegando a la fotografía y aunque de manera tímida, empiezan a encontrarse <a href="https://www.facebook.com/Project.Born.Nowhere" target="_blank">trabajos que hablan de esa realidad intangible</a>.<br />
<br />
En la fotografía documental, también se están dando pasos impensables hasta hace muy poco. Se han roto fronteras relativas a la esencia propia del movimiento, ya que se plantean proyectos en los que el documento fotográfico se genera <a href="http://www.yossimilo.com/artists/moha_bour/?show=0&img_num=0#title" target="_blank">antes de que sucedan los hechos que se quieren denunciar</a> y representar. Al mismo tiempo, el incensurable e imparable aluvión de imágenes de gran crudeza que pueblan Internet <a href="http://vimeo.com/55482318" target="_blank">se utilizan como fuente de creación</a> para autores que denuncian guerras y conflictos lejanos al mismo tiempo que se cuestionan el uso y circulación de la imagen hoy en día.<br />
<br />
Estos son solo algunos ejemplos de algunas de las nuevas vías que se están abriendo entre las grietas de aquello que conocíamos como “fotografía” hasta hace poco. Aunque puedan parecer muy dispares, creo que hay un componente que une irremediablemente a todas. La experimentación. Si estamos hablando de matar a los padres, de dar pasos hacia lo desconocido y de cambios de mentalidad, sacudirse el polvo de lo anterior y ponerse cascos y coderas para tantear y jugar con lo que vendrá es condición sine qua non para avanzar. Dejemos las purezas, los dogmas y lo correcto de lado y permitámonos probar, errar y acertar. <br />
<br />
Solo quiero acabar con una frase que aunque parece sacada de una película hollywoodiense, quizás sirve como reflexión final: si el fotógrafo es aquel que saca fotos, todo el mundo es hoy fotógrafo. Si el fotógrafo es aquel que ha estudiado y reflexionado sobre su herramienta a fondo tanto como para ponerla en duda y además ha sabido experimentar con ella para plasmar sus inquietudes personales, solo unos pocos seguiremos siendo fotógrafos.<br />
<br />
<i>Para este taller (este es un texto de introducción/provocación para el taller <a href="http://www.meeatings23.com/articulos/hola-fotografia/" target="_blank">"Hola Fotografía"</a> que empiezo a impartir esta misma tarde en <a href="http://www.meeatings23.com/" target="_blank">Meeatings23</a>)</i><i> os
animo a que trabajemos sobre alguno de los caminos que acabo de apuntar
más arriba u otros que os sugeriré. O mejor aún, que lo hagáis sobre
los que a vosotros mismos os interesen y propongáis. Es por eso que,
aunque sé que no os he dado mucho tiempo para pensarlo, me gustaría que
para la primera clase vengáis con alguna idea por muy vaga que sea,
respecto qué vías os gustaría debatir y experimentar (ejemplos de
trabajos propios y ajenos, y críticas de todo tipo a este texto serán
muy bienvenidos). </i><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheG98hvf1SB-Yvia1MD2-v4bGd1ipNh6KiNgvYWf0aBH5QJ1XW_RK8q_W6witI1twCviIC9rIbn0jAHdbV75heJZ6V5ZWy46kvu0td24JQZBOFwiOMK9OrpVc7gLyTxyaDSHpxPXm3t9E3/s1600/woody+allen.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheG98hvf1SB-Yvia1MD2-v4bGd1ipNh6KiNgvYWf0aBH5QJ1XW_RK8q_W6witI1twCviIC9rIbn0jAHdbV75heJZ6V5ZWy46kvu0td24JQZBOFwiOMK9OrpVc7gLyTxyaDSHpxPXm3t9E3/s400/woody+allen.jpg" width="306" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Woody Allen posa para Playboy bajo la leyenda: <br />
"Llevo cinco minutos en la profesión ya estoy <br />
tomando decisiones improvisadas"</td></tr>
</tbody></table>
Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-89525218820179198422013-03-05T11:52:00.000+01:002013-03-05T14:09:29.589+01:00La Postfotografía Constructiva<i>Este es el guión que escribí como introducción a la mesa redonda en la que participé junto a Laia Abril y Roc Herms con motivo de la exposición From Here On, que tras inaugurarse en el festival Les Recontres D'Arles e itinerar a Amberes, se puede visitar en el <a href="http://www.artssantamonica.cat/EXP/EXPOSICIONS.aspx?any=201302#exposicio80" target="_blank">Centre Arts Santa Mónica en Barcelona hasta el próximo 13 de abril</a>.</i><br />
<br />
<br />
Voy a aprovechar que mi posición en relación a esta exposición es diferente a la mayoría de los que han pasado por esta mesa durante estos días, ya que (lamentablemente para mi) ni soy parte del equipo de comisarios, ni artista participante. Teniendo en cuenta que los comisarios ya han descrito varias veces cual es hilo conductor con el que han tejido su propuesta y por tanto, ya han explicado qué es la postfotografía, he llegado a la conclusión de que resultará más interesante para todo el mundo si me centro en intentar explicar de una manera crítica y analítica el proceso que les ha traído tanto a ellos como a los artistas que forman parte de esta exposición (especialmente los dos que hoy me acompañan, <a href="http://www.rocherms.com/" target="_blank">Roc Herms</a> y <a href="http://www.laiaabril.com/" target="_blank">Laia Abril</a>), hasta aquí.<br />
<br />
Desde que Niepce consiguió manchar una placa de metal con <a href="http://commons.wikimedia.org/wiki/File:View_from_the_Window_at_Le_Gras,_Joseph_Nic%C3%A9phore_Ni%C3%A9pce,_uncompressed_UMN_source.png" target="_blank">algo parecido a un paisaje</a> desde su ventana hasta hoy, la historia de la fotografía se podría dividir en tres grandes bloques. El primero iría desde su nacimiento hasta la vanguardias, el segundo desde las vanguardias hasta la aparición de la tecnología digital e Internet, y el tercero sería el que viene de ahora en adelante.<br />
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5dRihYk-3dxFDFGy9_e-CI6fNWX1NwkX_TvaBrO1X586pkIUx-8SHv2PvlhWDyylBoMfv703PzFmYj-514Pqs2dbkLQ-S4rC3TJ5aJadv7rL8HbrGwvitgnI1WNlPMkItDwD5TnT8qh-g/s1600/manifiesto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5dRihYk-3dxFDFGy9_e-CI6fNWX1NwkX_TvaBrO1X586pkIUx-8SHv2PvlhWDyylBoMfv703PzFmYj-514Pqs2dbkLQ-S4rC3TJ5aJadv7rL8HbrGwvitgnI1WNlPMkItDwD5TnT8qh-g/s400/manifiesto.jpg" width="288" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Manifiesto de la exposición From Here On.</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Aunque no quiero entretenerme viajando demasiado atrás en el tiempo, si que creo que es muy importante resaltar el gran avance que vivió la fotografía desde mediados de los 50s en adelante, claramente influenciada por la aparición de los <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Medio_de_comunicaci%C3%B3n_de_masas" target="_blank">mass-media</a>, <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_pop" target="_blank">el Pop Art</a> o exposiciones como <a href="http://www.frieze.com/issue/review/the_pictures_generation_197484/" target="_blank">Pictures</a>. La aceptación de autores como <a href="http://www.cindysherman.com/" target="_blank">Cindy Sherman</a> o <a href="http://www.mariangoodman.com/artists/jeff-wall/" target="_blank">Jeff Wall</a> y sus reivindicación de la escenificación, o la de los artistas <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Andy_Warhol" target="_blank">Andy Warhol</a> o <a href="http://www.richardprince.com/" target="_blank">Richard Prince</a> con las de la apropiación, nos permitieron asumir que a pesar de que una fotografía fuese teatralizada o recontextualizada, ciertos sectores del arte empezaban a ser capaces de leer sus códigos y entender su mensaje. Ese paso suponía aceptar que la cultura visual del espectador había subido un peldaño, que los fotógrafos ya no solo ofrecían “una ventana por la que ver el mundo”, sino que a raíz de la llegada de la televisión, las revistas ilustradas, el cómic, el cine o la publicidad, el público entendía y asumía los códigos de la escenificación o de la apropiación, y por tanto el fotógrafo podía organizarlos a su antojo en una imagen preconcebida. Además de aquellos que utilizaban “la ventana por la que ver el mundo”, aparecieron autores que conjugando los diferentes signos adquiridos a través de los diferentes medios de comunicación de masas, eran capaces de recrearlos y escenificarlos sin provocar ningún problema digestivo.<br />
<br />
Después llegó la fotografía digital abaratando los costes y simplificando la técnica hasta rozar el absurdo. Cuando los fotógrafos autodenominados “profesionales” ya se empezaban a rasgar las vestiduras porque esa tecnología permitía a todo el mundo tener una cámara, la cosa incluso fue más allá al incrustarse estas en los teléfonos móviles, ya que es a partir de ese momento cuando ni tan siquiera hace falta comprarlas por separado. No significan un objeto más a acarrear y además permiten compartir esas imágenes de manera instantánea; ha llegado Internet. <br />
<br />
Tal y como demuestra esta exposición, especialmente el trabajo de <a href="http://www.penelopeumbrico.net/" target="_blank">Penélope Umbrico</a>, destacada pionera de la postfotografía, una de las características más importantes de la fotografía hoy en día es que se ha convertido en un flujo que crece exponencialmente y que es alimentado por millones de personas a diario. Este hecho irrefutable implica al menos dos grande cambios: por un lado que el estatus de generador de imágenes se ha generalizado y democratizado, y por otro, que el uso de la fotografía por parte de la gran masa ha mutado desde la captura de los hitos biográficos, hacia su integración como parte activa de la vida de las personas. Ya no sacamos la cámara solo en los cumpleaños, bodas, bautizos y vacaciones. La utilizamos a diario para comunicarnos como un lenguaje que va más allá de la palabra. Hoy en día se hacen y suben a Internet más fotografías en un día de las que se habían hecho en los 150 años de historia de la fotografía anteriores. La evolución en Internet ha ido desde blogs con escritos en principio cortos en relación a lo que acostumbraba ser un escrito en papel, a Fecebook con textos mucho más concentrados, a Twitter reduciendo aún más su extensión hasta los 140 caracteres, hasta llegar a Instagram, donde el peso de la comunicación lo lleva directamente la imagen. Creo que todos estos datos demuestran el histórico, abrupto e inevitable cambio de los usos del medio en todos sus escalafones y disciplinas. El uso diario de la fotografía como lenguaje de expresión ya no es exclusivo de los autodenominados “profesionales” ni de los aficionados. Todo el mundo se expresa a través de la fotografía, pasando de ser una representación de la realidad, a ser parte muy activa y relevante de la misma. Esa circunstancia ha provocado un efecto dominó, ya que aquellos que utilizábamos la imagen en ese mismo contexto, nos hemos visto invadidos y nos encontramos en la necesidad de explorar nuevos y desconocidos caminos.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv_rPg5KnUVrLPNIrrSq_wBETLebX75ScACmnHseU6dYoBDmz_bQYG2STkXEDQTpgb00EJygUOgtp1wqvWc35ddWuhQ1weq24X-p66xmw5hN1jSEn3d1jdrIRfKI990l6DaxNxhQPzn0af/s1600/colectania.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgv_rPg5KnUVrLPNIrrSq_wBETLebX75ScACmnHseU6dYoBDmz_bQYG2STkXEDQTpgb00EJygUOgtp1wqvWc35ddWuhQ1weq24X-p66xmw5hN1jSEn3d1jdrIRfKI990l6DaxNxhQPzn0af/s400/colectania.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La instalación de "Sunset" de Penelope Umbrico en la <a href="http://www.colectania.es/index.php?i=1" target="_blank">Fundación Foto Colectania,</a><br />
este trabajo forma parte de la exposición "Obra-Colección" que se puede visitar <br />
hasta el 25 de mayo en dicha fundación.</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Antes decía que en los 80 se empezaron a asumir y entender los códigos que construyen una imagen. Se pusieron en duda fotos míticas del documentalismo como la del <a href="http://www.youtube.com/watch?v=-6H1AB57gyU" target="_blank">miliciano de Capa</a>, <a href="http://elpais.com/diario/2006/11/19/eps/1163921211_850215.html" target="_blank">el beso de Doisneau</a> o el <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Alzando_la_bandera_en_Iwo_Jima" target="_blank">levantamiento de la bandera de Iwo Yima</a>. Si a esa capacidad crítica desarrollada principalmente por practicantes o estudiosos del medio, le sumamos la masificación digital, es perfectamente entendible que algunos de los autores que trabajan con la fotografía hayan redirigido su punto de vista hacia esa nueva realidad. Y si además coincide que algunos de esos espíritus críticos ya llevaban años rastreando la fotografía vernacular cuando esta solo se podía encontrar en álbumes familiares abandonados o revendidos en mercadillos, se explica perfectamente que <a href="http://www.kesselskramerpublishing.com/" target="_blank">Erik Kessels</a>, <a href="http://schmid.wordpress.com/" target="_blank">Joachim Schmid</a>, <a href="http://www.fontcuberta.com/" target="_blank">Joan Fontcubera</a> o <a href="http://www.martinparr.com/" target="_blank">Martin Parr</a> hayan sido los primeros en aceptar, celebrar y analizar ese nuevo fenómeno. <br />
<br />
El equipo de comisarios que han desarrollado esta exposición han dirigido su mirada directa y exclusivamente a esa nueva realidad cuyo destino desconocemos. Prácticas como la apropiación, la escenificación o la tergiversación no les son para nada desconocidas y por lo tanto no se sienten incómodos a la hora de reivindicarlas como estrategias válidas para la fotografía, por mucho que los adalides de la ortodoxia documental los tachen de sacrílegos al ver como se tambalean sus cimientos. Todos ellos comparten un punto de vista común que se plantea en el <a href="http://www.lavanguardia.com/cultura/20110511/54152218372/por-un-manifiesto-posfotografico.html" target="_blank">decálogo postfotográfico de Fontcuberta</a> publicado en La Vanguardia hace casi dos años, y que me permito resumir en cuatro puntos:<br />
<br />
- La defensa del reciclaje de imágenes y la reivindicación del apropiacionismo.<br />
- La disolución de la figura del autor con la de editor y curador.<br />
- La llegada de lo lúdico y sencillo para dejar atrás lo costoso y pretencioso (cosa de la que me alegro personalmente).<br />
- La disolución de los límites entre lo público y privado a través de la posibilidad de “compartir” que ofrece Internet hoy en día.<br />
<br />
Hace un pocos de días, en esta misma sala, en una conferencia protagonizada por los comisarios que antes nombraba (a excepción de Parr) , alguien entre el público denunció la falta de tema en los trabajos expuestos. Esta postura es lógica en quién cree que la fotografía solo puede ser una herramienta de expresión y aún no ha asumido que, a día de hoy, es para algunos más interesante como tema de análisis en sí misma. Tal y como he explicado anteriormente, los comisarios de esta exposición llevan ventaja en ese sentido, por lo tanto celebran la nueva posibilidad de estudio e investigación de estas prácticas fotográficas inéditas con regocijo. Hay que tener en cuenta que esta exposición legitima esas estrategias hasta ahora juzgadas como menores y ataca abiertamente a otras más pretenciosas del <i>establishment</i> museístico incluyendo la de las copias gigantes, los libros de fotografía de serie limitada o los discursos intimo-poético-introspectivos de aquellos a los que yo con cariño e ironía denomino “los atormentados”. Y eso por no hablar de la fotografía documental, tanto nueva como clásica.<br />
<br />
Aunque esa ventaja que tenían les ha situado en la punta de lanza a la hora de reivindicar esta nueva realidad, tengo la sensación de que al mismo tiempo también tiene sus inconvenientes. Todos ellos nacieron en una generación en la que el ordenador no era ni siquiera una posibilidad, vivieron la era pre-digital y por tanto, es normal que se alborocen al darse la vuelta a la tortilla. Como unos niños con zapatos nuevos que en vez de pensar en donde y como los van a poder utilizar, primero se centran en celebrar y analizar su llegada. Y aunque estoy convencido de que eran conscientes de que estaban dando menos importancia a aquellos autores que al mismo tiempo que se cuestionan el medio, son capaces de utilizarlo como herramienta, supongo que lo transcendente del cambio de paradigma les llevó a concentrarse en aquellos especialmente metafotográficos, una decisión que a pesar de lo que pueda parecer creo que es acertada. Ya que, vuelvo a repetir, creo que el cambio de paradigma lo merece.<br />
<br />
El primer ordenador que llegó a mi casa era de marca Fujitsu, y diría que yo no tenía ni 14 años cuando empecé a utilizarlo. Los de mi generación somos los primeros nativos de la era digital y eso marca una diferencia. Roc Herms ha convivido con consolas y ordenadores desde pequeñito, ha jugado a rol, se le podría considerar un <i>geek</i>, un término totalmente ajeno a aquellos que no saben lo que fue una <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Sega_Mega_Drive" target="_blank">Sega Mega Drive</a>. Aunque no hemos nacido con la fotografía digital e Internet a nuestro alrededor, si que muchos nos sentimos sentimentalmente unidos a la tecnología digital y a las pantallas, y por tanto no tenemos suficiente con cuestionarnos su aparición porque la sentimos propia y también queremos utilizarlas con un propósito concreto desde el principio. Como decía, Roc Herms es un nativo de la era digital y por eso no es de sorprender, que tal y como hizo en su día <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Edward_Sheriff_Curtis" target="_blank">Edward S. Curtis</a> con los nativos americanos, <a href="http://blogenbruto.blogspot.com.es/2013/01/roc-herms.html" target="_blank">se haya embarcado en un inabarcable proyecto que consiste en documentar con un acercamiento ciertamente antropológico la vida de una comunidad concreta, en este caso intangible.</a> Tal y como le sucedía a Curtis con el pictorialismo en su época, no es ajeno a la realidad del medio que emplea, la postfotografía, pero cuenta con la ventaja de poder cuestionarse el medio al mismo tiempo que lo emplea a la búsqueda de un objetivo o tema ya conocido y desarrollado por otros fotógrafos.
<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEga-XDbEYMLEqvybQF4jfELvFqsTwU2ac2BEbFwxXX2iZSmpST_DB131e5WyvwpOIXlSkYtcCGkJeHtCMO1TP_YTi632VMdByJsQu_kU24TcZaE4hGT7Hf99fWBXAbCCDGZLF5fjL28l9M8/s1600/roc+y+edward.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="186" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEga-XDbEYMLEqvybQF4jfELvFqsTwU2ac2BEbFwxXX2iZSmpST_DB131e5WyvwpOIXlSkYtcCGkJeHtCMO1TP_YTi632VMdByJsQu_kU24TcZaE4hGT7Hf99fWBXAbCCDGZLF5fjL28l9M8/s400/roc+y+edward.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Edward S. Curtis al estilo pictorialista vs. Roc Herms al estilo Game Boy</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6Cp3pzF23rdeq2RGc0bOrY93ntaN0s6TxPyFDvmJ3KysCxZWLOa_VOjljUZf53qGfcc1R3DrVDkET2mVWGXsAhMUnaJBZc6mRks8jYXZX-hb5oJlZG_AzVwbkzBUYKG2FsnDQTi8Qljc9/s1600/compara.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="258" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6Cp3pzF23rdeq2RGc0bOrY93ntaN0s6TxPyFDvmJ3KysCxZWLOa_VOjljUZf53qGfcc1R3DrVDkET2mVWGXsAhMUnaJBZc6mRks8jYXZX-hb5oJlZG_AzVwbkzBUYKG2FsnDQTi8Qljc9/s400/compara.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Una imagen de una nativa americana tomada por Edward S. Curtis <br />
vs. <br />
una imagen de una nativa de PlayStation Home apropiada por Roc Herms</td></tr>
</tbody></table>
<br />
En el caso de Laia Abril, además del carácter generacional entra en juego otro factor de su biografía especialmente relevante en relación a la postfotografía. Hace pocos días me comentaba que a raíz de la exposición y de la charlas y conversaciones que hemos tenido estos días, por fin había conseguido reconciliarse consigo misma, ya que estas nuevas prácticas (como explicaba en uno de los puntos del resumen del decálogo de Fontcuberta) no sancionan la figura del editor, faceta que Abril ha compaginado con la realización de fotografías en la <a href="http://www.colorsmagazine.com/" target="_blank">revista Colors</a> desde hace varios años, sino que lo reivindican como autor. Esta nueva realidad le ha permitido superar de una vez por todas una lucha interna en la que Laia resistía acosada por un contexto fotográfico en el que el editor en ningún caso, debía ser considerado autor. Solo quiero apuntar que esta aceptación de su doble capacidad como editora-creadora de imágenes sucedió hace pocos días, por lo que en el trabajo que presenta aquí aún se puede vislumbrar su lucha interna, ya que a pesar de apropiarse de imágenes cumpliendo la faceta la editora, aún necesitaba justificar su estatus de fotógrafa, dejando bien visibles aquellos signos que demostraban que ella había apretado algún botón en forma de reencuadres o texturas de la pantalla del ordenador que demostraban el uso de una cámara.<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhA9zMVKSMaVthzWFHRapZQt4pWdZeNXRfNRWP97wk5Aa1HhBMUgjeAQlcBZQ6DN67sBbYM2B1d-vkdrdvksT-mQjZHCerc4Go9bz5sx865Y3mWEJOY4DNY_9mrczMYWaZtIvskqUu6A4eK/s1600/laia.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="222" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhA9zMVKSMaVthzWFHRapZQt4pWdZeNXRfNRWP97wk5Aa1HhBMUgjeAQlcBZQ6DN67sBbYM2B1d-vkdrdvksT-mQjZHCerc4Go9bz5sx865Y3mWEJOY4DNY_9mrczMYWaZtIvskqUu6A4eK/s400/laia.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Captura de pantalla del blog de la revista Colors donde Laia Abril deja claro<br />
que su relación con la edición viene de muy lejos.</td></tr>
</tbody></table>
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Para acabar, solo me falta decir que la suma de la tecnología digital e Internet, sin olvidarnos tampoco de las costumbres de consumo y comunicación de la sociedad de hoy en día, han colocado a la fotografía en una posición en la que nunca antes había estado. Y aunque, como decía anteriormente, creo que la mayoría de los participantes en esta exposición solo se han centrado en representar el gran cambio de paradigma (la fotografía como motivo), tanto Roc Herms como Laia Abril sí que creo que han dado un paso más allá, buscando un nuevo espacio para los fotógrafos que ofrece algo más que su mera utilización práctica que ya desarrolla todo el mundo (la fotografía como herramienta), y han encontrado un nuevo, inexplorado y fértil espacio donde la fotografía es motivo y herramienta al mismo tiempo.<br />
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<i>Quiero agradecer a los que, a pesar del mal tiempo, asistieron a la
charla y participaron en la interesante conversación que se generó con
el público. También quiero agradecer mi participación en las actividades
paralelas de la exposición a <a href="http://www.latanit.com/" target="_blank">Tanit Plana</a>, ha sido un honor para mi poder ofrecer mi punto de vista en el marco de una muestra tan interesante e innovadora.</i><br />
<br />Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-48818324813892785932013-01-25T01:44:00.002+01:002013-01-25T12:45:08.346+01:00Roc HermsEntre unas cosas y otras últimamente no he tenido el tiempo suficiente como para rematar varios textos que tengo a medias. Pero como una de esas cosas que me ha tenido ocupado es precisamente un pequeño escrito sobre el trabajo de mi amigo Roc Herms, que él mismo me pidió a raíz de su participación en la exposición <a href="http://www.artsantamonica.net/DetectScreen.aspx#exposicio80" target="_blank">From Here On</a>, aprovecho para colgarlo y demostrar así que no me olvido de este blog:
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Frente a la gran revolución tecnológica y crisis deontológica que vive la fotografía a día de hoy, suelen aparecer dos posturas extremas y enfrentadas. Por un lado están aquellos que defienden la definición más clásica y ortodoxa de la fotografía, en la que ni siquiera la escenificación o la apropiación tienen cabida. Mientras que por otro están aquellos que celebran y promueven cualquier nueva frontera transgredida, aún y cuando los objetivos que persigue no están del todo claros. A medio camino entre ambas posturas, mayoritariamente más cerca de la primera, es donde se pasea la mayor parte de los practicantes y estudiosos del medio. Analizar la práctica fotográfica de <a href="http://www.rocherms.com/" target="_blank">Roc Herms</a> nos puede servir estupendamente para entender y recorrer ese periplo de lado a lado, sin llegar a tocar ninguno de los dos extremos.
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<br />
Además del cuestionamiento del medio fotográfico y su debilidad por la tecnología, Herms también muestra un interés reiterado por las identidades colectivas minoritarias. Como bien se puede ver en <a href="http://imgs.xkcd.com/comics/online_communities_2.png" target="_blank">un poster que cuelga en el salón de su casa</a> (realizado por una de las celebridades geeks de Internet), las hoy denominadas comunidades han sido y son motivo de documentación por parte del fotógrafo catalán. Desde <a href="http://www.rocherms.com/album.php?id=1&idalbum=30&idioma=Esp&color=white" target="_blank">el proyecto que realizó en 2007</a> con el que estuvo seleccionado en la convocatoria Descubrimientos de PhotoEspaña en el que presentaba “a un gigante dormido que cuando despierte temblará el mundo”, como era China en aquel momento. Pasando por la documentación de una de las raves (fiestas generalmente ilegales en las que la música electrónica y el baile son los protagonistas) más multitudinarias como <a href="http://www.rocherms.com/album.php?id=1&idalbum=25&idioma=Esp&color=white" target="_blank">el AntiSonar de Barcelona</a>. Hasta llegar a <a href="http://www.rocherms.com/album.php?id=1&idalbum=60&idioma=Esp&color=white" target="_blank">su trabajo sobre la Campus Party</a>, una convención anual en la que miles de personas y sus respectivos ordenadores se re-unían en red durante una larga semana para, entre otras cosas, aprovechar al máximo los 100Mb/s de velocidad de descarga.<br />
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A pesar de que en alguno de estos trabajos iniciales de Herms se pueden intuir los primeros pasos hacia un nuevo tipo de documentación con la que rebasar los límites del fotoperiodismo, en muchos de ellos el fotógrafo aún busca pasar desapercibido, intentando ofrecer al espectador una ventana por la que poder vislumbrar una realidad objetiva, concreta y directa. Exceptuando quizás el proyecto sobre el gigante asiático, su trabajo se centra en aquellos grupos sociales de los que el autor ha formado parte, aunque paradójicamente no busca la narración en primera persona, sino que se presenta como un observador externo. Son imágenes de grupos que él conoce bien, de los que incluso ha llegado a ser una figura destacada, como es el caso de <a href="http://www.rocherms.com/album.php?id=1&idalbum=79&idioma=Esp&color=white" target="_blank">su trabajo sobre los jugadores del juego de estrategia</a> <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Magic:_The_Gathering" target="_blank">Magic the Gathering</a> (llegó al top ten mundial), pero en el que lejos de mostrar su punto de vista sobre esa subcultura, ofrece una visión lo más documental e incluso tipológica posible, orquestando una catalogación de jugadores en la que, sí, se incluye, pero solamente como uno más.
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiabMJROwigaKxawHykbbuqB2DsmoAUlHjLeKsRYqtWMnEoHNOR6lPTNsJ7_jgKt69zdTFQ4Br8SblK9044RV1OCD16xz_b5UulXZG3r4ZRayLxeSBg1nMF_EYGvymZiQVG-FLTjgukfRK/s1600/1252508117-im_roc.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiabMJROwigaKxawHykbbuqB2DsmoAUlHjLeKsRYqtWMnEoHNOR6lPTNsJ7_jgKt69zdTFQ4Br8SblK9044RV1OCD16xz_b5UulXZG3r4ZRayLxeSBg1nMF_EYGvymZiQVG-FLTjgukfRK/s400/1252508117-im_roc.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Aquí podemos ver a un Roc Herms ya sin parche en el ojo, aunque todavía <br />
imberbe, demostrando sus habilidades como uno de los mejores jugadores<br />
de Magic The Gathering del mundo </td></tr>
</tbody></table>
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<br /></div>
Aún viniendo de ese camino estrictamente documental, el gran cambio tecnológico que supuso la llegada de la fotografía digital incrustada en los teléfonos móviles y la itinerancia ilimitada que ofrece Internet, fue para Roc muchísimo menos traumática que para el resto. Incluso diría que fue liberadora, ya que aunque esa querencia humanista por las subculturas tecnológicas sigue existiendo y su trabajo sigue siendo documental, le ha abierto la puerta a experimentar fuera de las normas preestablecidas en la ortodoxia fotográfica. Las relaciones personales y cercanas que vive con regocijo a través de Internet han sido motivo de experimentos como <a href="http://www.rocherms.com/album.php?id=1&idalbum=92&idioma=Esp&color=white" target="_blank">Game Boy People</a> o <a href="http://www.rocherms.com/album.php?id=1&idalbum=99&idioma=Esp&color=white" target="_blank">Facebookcidades</a>, donde no solo abraza la subjetividad, sino que se coloca en el centro mismo de su trabajo, mostrando representaciones gráficas y fotográficas de los que le rodean y se relacionan con él a través de cables y ondas.
<br />
<br />
Es en ese momento en el que aparece <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/PlayStation_Home" target="_blank">Home</a>, una plataforma virtual de la consola <a href="http://es.playstation.com/" target="_blank">PlayStation</a> en la que millones de personas construyen su identidad, interactúan y, tal y como Herms ha documentado, <a href="http://www.rocherms.com/visor_fotos.php?id=1&cont=3&idalbum=91&idsubmenu=115&idfoto=1411&posF=4&idioma=Esp&color=white" target="_blank">van a misa</a>, publican revistas o <a href="http://www.rocherms.com/visor_fotos.php?id=1&cont=3&idalbum=91&idsubmenu=115&idfoto=1510&posF=1&idioma=Esp&color=white" target="_blank">inauguran exposiciones</a>. Es en ese momento, decía, en el que ese mundo virtual se le presenta como una oportunidad de oro para poder aunar su interés por las comunidades minoritarias, su pasión por la tecnología y su necesidad de dar un paso más allá en la práctica fotográfica. Y es por eso que <a href="http://www.rocherms.com/album.php?id=1&idalbum=91&idioma=Esp&color=white" target="_blank">Postcards from Home</a>, es el trabajo más ambicioso de Roc Herms, ya que le permite atacar los diferentes objetivos que tenía fijados al unísono, matando a todos los pájaros de un solo tiro.
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Es allí donde ha encontrado a personajes como <a href="http://www.rocherms.com/HomeInterviews/JoannaDark/joanna.html" target="_blank">Joanna Dark (merece la pena leerse la entrevista entera para entender como se sacan fotos en Home)</a>, seudónimo de alguien que en su vida virtual se viste y fotografía con múltiples conjuntos que compra con dinero contante y sonante, para luego compartir esas imágenes con cientos de chicas en <a href="http://forums.naughtydog.com/t5/PlayStation-Home/PS3-Home-The-Ladies-Fashion-Runway/td-p/15790543/page/926" target="_blank">foros de Internet que utilizan como plataforma para debatir sobre la moda no tangible</a>. U otros como <a href="http://www.rocherms.com/visor_fotos.php?id=1&cont=3&idalbum=91&idsubmenu=115&idfoto=1421&posF=18&idioma=Esp&color=white" target="_blank">Darth Granny</a>, una sexagenaria residente en Hawaii que compatibiliza dos cuentas y 18 avatares que le permiten “la oportunidad de ser cualquiera; cualquier cosa, cualquier edad, raza, color, tamaño, etc.”, al mismo tiempo que escribe para una revista que se publica exclusivamente en Home. O a los <a href="http://homelings.wikispaces.com/Who" target="_blank">Homelings</a>, lo más cercano a una secta propia de la comunidad online, fundada por un militar del ejercito de los Estados Unidos en activo que es conocido entre sus acólitos bajo el seudónimo de <i>Mother</i>, y que organizan exposiciones y realizan rituales virtuales con nombres tan sugerentes como las <a href="http://www.rocherms.com/visor_fotos.php?id=1&cont=3&idalbum=91&idsubmenu=115&idfoto=1414&posF=13&idioma=Esp&color=white" target="_blank">Dramatic Walks</a>.<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHCtvfzyWX6un26oGCIfeWDcy6IEDS1h6HAzpbnJetq6qGSW3oG6rGSO9rTo7oEtLllOebQKsO3jtihi5DihpxLX5AT_4V7oBNr07FMyb8J7UwC_OCP6PhNXR6wHXZ0X_XYH4Q11RfmqRB/s1600/bruto_dramatic.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img 500="" border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHCtvfzyWX6un26oGCIfeWDcy6IEDS1h6HAzpbnJetq6qGSW3oG6rGSO9rTo7oEtLllOebQKsO3jtihi5DihpxLX5AT_4V7oBNr07FMyb8J7UwC_OCP6PhNXR6wHXZ0X_XYH4Q11RfmqRB/s1600/bruto_dramatic.jpg%20width=" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Los Homelings en una de sus "procesiones"</td></tr>
</tbody></table>
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Todos esos personajes y muchísimos más son los que se pueden encontrar buceando en su extenso proyecto Postcards From Home; ellos son los le han permitido a Roc Herms seguir avanzando en su afán de investigar, catalogar y representar en primera persona esas nuevas sociedades paralelas. Un objetivo que consigue cumplir a través de fotografías al estilo puramente documental, en las que lejos de ocultarse como hacía en sus inicios, Herms se ofrece como guía en primera persona. Es su avatar el que nos ayuda a comprender ese mundo virtual en el que las palabras son visibles y fotografiables, cumpliendo por arte y gracia de los programadores y diseñadores informáticos de Home un sueño que todos hemos tenido alguna vez. Fotografiando sus encuentros y con entrevistas directas y sencillas nos permite profundizar en las personas e ideas que existen dentro de sus avatares, sin tampoco dejar de lado todo tipo de documentos como emails, capturas de pantalla o conversaciones en chats, con las que trata de mostrarnos como la tecnología ofrece nuevas posibilidades en las relaciones sociales antes inimaginables.
</div>
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En definitiva, el trabajo de <i>oRcstaR</i> (su seudónimo en Home) parte de la base de la fotografía documental, de su profundo conocimiento de las comunidades minoritarias y de su innata curiosidad por las nuevas tecnologías, para presentar un trabajo en el que nos invita a acompañarle y sumergirnos en esos mundos virtuales, <a href="http://www.rocherms.com/visor_fotos.php?id=1&cont=3&idalbum=91&idsubmenu=115&idfoto=1579&posF=22&idioma=Esp&color=white" target="_blank">que ya podríamos empezar también a llamar reales</a>.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_5CroUVfBlhyphenhyphenOH5RoRNgxDV4cpe6_mWaFgYj1H53_Nl49jezopV9n2Ntxwy3Q8419Qck4czIy1HUipEx0tL50k-xy-RqCexqYiktBN5nVum3ipDRSUJsNmAfVxhyphenhyphenRXK1SGNpGL-KmZyZp/s1600/bruto_real2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_5CroUVfBlhyphenhyphenOH5RoRNgxDV4cpe6_mWaFgYj1H53_Nl49jezopV9n2Ntxwy3Q8419Qck4czIy1HUipEx0tL50k-xy-RqCexqYiktBN5nVum3ipDRSUJsNmAfVxhyphenhyphenRXK1SGNpGL-KmZyZp/s1600/bruto_real2.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">-oRcstaR: What do you like from this virtual world?<br />
-JungleJimmyPants: man this is real.</td></tr>
</tbody></table>
Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-78524069050475739822012-12-01T15:06:00.001+01:002012-12-01T18:21:42.627+01:00Cristina de Middel interview- Entrevista a Cristina de Middel (Have a Nice Book)This is an interview that I did with <a href="http://lademiddel.com/" target="_blank">Cristina de Middel</a> for <a href="http://haveanicebook.com/" target="_blank">Have a Nice Book</a>. I want to congratulate both <a href="http://www.salvalopez.com/" target="_blank">Salva López</a> and <a href="http://yosigo.es/" target="_blank">Yosigo</a> for the great website (and really useful for photography teachers as me) that they are running, and also Cristina for totally deserved recognition that her work is getting. It is a real pleasure for me to be in touch with people like them.
<br />
<br />
<i>Aprovecho esta entrevista que le hice a <a href="http://lademiddel.com/" target="_blank">Cristina de Middel</a> para <a href="http://haveanicebook.com/" target="_blank">Have a Nice Book</a> para colgarla también aquí en el blog y felicitarles, a <a href="http://www.salvalopez.com/" target="_blank">Salva López</a> y a <a href="http://yosigo.es/" target="_blank">Yosigo</a> por la estupenda (y muy util para los que trabajamos dando clases) iniciativa que es HANB, y a Cristina por el muy merecido reconocimiento que está recibiendo su trabajo. Es un gusto estar cerca de esta gente.</i><br />
<br />
<a href="#spanish">Ver entrevista en español</a>
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<iframe allowfullscreen="allowfullscreen" frameborder="0" height="281" mozallowfullscreen="mozallowfullscreen" src="http://player.vimeo.com/video/54568373?badge=0" webkitallowfullscreen="webkitallowfullscreen" width="500"></iframe> <br />
<a href="http://vimeo.com/54568373">Cristina de Middel // The Afronauts</a> from <a href="http://vimeo.com/haveanicebook">haveanicebook</a> on <a href="http://vimeo.com/">Vimeo</a>.<br />
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<span class="s3"><a href="http://thisbookistrue.wordpress.com/" target="_blank">Afronauts</a></span> by <a href="http://www.lademiddel.com/" target="_blank"><span class="s3">Cristina de Middel</span></a> has been a success beyond doubt that has deserved the recognition of photobook’s world gurus such as John Gossage or Martin Parr. Recreates an eccentric space program conducted in 1964 by a Zambian junior-high school professor, that without much success, sought funding and trained a few locals and a cat to send them into space. For that matter, the book, in addition to the photographs shot by De Middel, includes facsimiles of various documents, archive photographs and beautiful illustrations hand-drawn by the author. We are talking about a publication of impeccable funding, partly thanks to the exhibitions program of <a href="http://www.uca.es/web/actividades/creacion/catalogos/index_html" target="_blank"><span class="s3">La Kursala</span></a> hall from the University of Cadiz and the financing for the catalogs production for these exhibitions, and on the other hand, to the economical investment by the author herself. The book has been selected as one of the best twenty “First Photobook” from the awards called out by ParisPhoto/Aperture and everything points that it will be listed in the “best books of the year” lists as well. This very week, thanks to this work, Cristina has been nominated to the prestigious <a href="http://thephotographersgallery.org.uk/deutsche-borse-photography-prize-2012" target="_blank"><span class="s3">Deutsche Börse Prize</span></a> 2013 among other innovating featured photographers such as <a href="http://mishkahenner.com/" target="_blank"><span class="s3">Mishka Henner</span></a>, <a href="http://www.choppedliver.info/" target="_blank"><span class="s3">Adam Broomberg & Oliver Chanarin</span></a> and <a href="http://chriskillip.com/" target="_blank"><span class="s3">Chris Killip</span></a>.<br />
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<b><br /></b>
<b>What was the starting point since you came up with the project, what were the different stages and how long did you take to finish it?</b></div>
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The first Photo session for The Afronauts was in January 2011 and the book was printed in may 2012. That’s 17 months from the original idea to the final result. I have to say that everything happened in a very natural way because the chance to build the book (the excuse for doing it) came when I was starting to feel that I was almost done with the images. I knew that I wanted to tell the story with a book because I needed to insert many peripheral documents in charge of the veracity load of the story, and this possibility just appeared with the Kursala. It gave me a deadline and I work much better under pressure. With the book conception began a new a completely different phase of the Project. <a href="http://www.laiaabril.com/" target="_blank"><span class="s3">Laia Abril</span></a>, <a href="http://www.ramonpez.com/" target="_blank"><span class="s3">Ramon Pez</span></a> and I became a crazy and playful working team for 4 months until we were all satisfied with the result. Probably the most enriching experience I’ve had as a professional so far.</div>
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<br /></div>
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<div class="p3">
<b>What would you say were the highlights in this process, both for the good and for the bad?</b></div>
<div class="p3">
Well, for me, the most impressive moment was when I saw the first mock up. Laia and Ramon are still laughing about it because I was very impressed and it was just the pictures put together in a PDF with the sizes we had decided. Just the basic document in which we were going to start working, but for me it was already amazing! It meant the materialization of a project that I had just imagined until then and I could realize the potential it had as a book.</div>
<div class="p3">
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Then came many decisions that broke a lot of boundaries we had regarding what’s to be expected from a photo book. The drawings in black and white, the design of the cover without any information on it (not even my name or the title) and also the solution that Laia found with a double page spread that unfolds. It was a very strong image, almost iconic of the whole project, but in terms of sequence it was very hard to include it.</div>
<div class="p3">
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Then I guess the hardest part has been to organize the workflow between us. I was in London, Laia in Barcelona and Ramon in Italy and the three of us very busy with other projects so it meant a big effort, extra hours and late night skype meetings. At the end we were all exhausted and that is something we should try to control in the next project.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>When did you decide that it should be a book and how did that affect to the development of the project and the final result?</b></div>
<div class="p3">
I knew that I needed a book since the beginning. It was the only way I could include all the documents that for me are as important as the images. What I didn’t know is when this was going to happen, so when Kursala knocked my door, my production speeded up. I organized everything in order to make as many images as I could before the end of the year, which was the date in which Laia, and Ramon started to be more “available”.</div>
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<b><br /></b>
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<a href="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4167.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4167.jpg" width="400" /></a></div>
<b><br /></b>
<b>I suppose that you’ve heard or read more than one saying that Afronauts is a project that gains a lot as a book. Do you agree with this affirmation?</b></div>
<div class="p3">
I couldn’t agree more. The complete project, as I told before, was conceived as a book from the beginning: It needed a book. What happened is that I started showing the images as a series before because I needed to find funding. I submitted “The Afronauts” as a series of 20 images to many contests and it went out pretty well. In that sense it is a strategy that I may repeat in the future. I don’t mind to share my projects at different stages of production.</div>
<div class="p1">
<br /></div>
<div class="p3">
<b>Regarding the production of the book, the art direction is done by Ramon Pez and Laia Abril, and the edition was also been done by Laia. Can you explain how did you develop the book, and what hierarchy was set among you for making decisions? What influence do you think it had the fact that the three of you are good friends for the production of the book?</b></div>
<div class="p3">
I wouldn’t use hierarchy to refer to the relationship we built during this period. I think everything went out well because we respected each other’s areas but at the same time we felt free to give our opinion or make suggestions amongst us. I think we were all very flexible and it became like a game because everything was possible. We were not scared to propose crazy ideas and the results that were coming out were so exciting that I think that we might maintain that philosophy for the next project.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>When you have to put Afronauts hanging in the wall, how do you propose the exhibition? Does it include the facsimiles of the documents included in the book and/or other items?</b></div>
<div class="p3">
Yes, definitely. These days I am designing the exhibition at La New Gallery that will open at the end of November. There are as many enlarged documents as images from the series. My priority, as with the book, is to make the story understood and I need to include all these documents to be successful. The solutions we found when doing the book are being very helpful in this process…it is just a translation from 2 dimensions to 3 dimensions. Funny.</div>
<div class="p1">
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<div class="p1">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4169.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4169.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div class="p3">
<b>It’s inevitable the relationship between this work with some of the projects by </b><a href="http://www.fontcuberta.com/" target="_blank"><span class="s3"><b>Joan Fontcuberta</b></span></a><b>, to what extent you believe that the shadow of this reference is present? And if so, do you feel it positive, negative or both?</b></div>
<div class="p3">
Thank you for asking me that ;-)</div>
<div class="p3">
<br />
I know. It’s impossible not to make the relation but I have to say that there is no conscious or formal intention on that. I arrived to that “field” of photography that plays with the audience as a reaction to my years as a photojournalist and because it was something I needed to do: breaking the binomial photographic-document. I think Fontcuberta started that same path long ago, maybe as a reaction from his advertising background… Could be. I think we both have things to say on how the published image is consumed. In any case I believe he is one of the most interesting creators we have nowadays and any inspiration or referent coming from him could only be positive….and the comparison really flattering, actually.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>Although the whole project is based upon a true story, the endearing and funny aspects of the book makes me wonder if some Africans, (or Zambians in this case) would feel wounded on their identity precisely because of that somewhat stereotypical view that us from Occident have about the Third World. Have you encountered, or do you think you'll get that complaint? And if so, what would be your reaction before it?</b></div>
<div class="p3">
This is something I’ve always been very careful with. This project is mainly about the prejudices that we (the first world) have towards Africa as a result of the image that media have been conveying for years. I wanted to raise the debate and in order to do that; I needed to give a very different image of Africa or an extremely exaggerated one. It could not be the standard way of telling stories coming from there. I created a dreamy imagery but always asking the models to behave seriously, because the Zambians that were training to go to the moon believed this could be done. I needed to approach this story from their point of view pointing on their effort, passion and commitment and not judging.</div>
<div class="p3">
<br />
I received a lot of emails from African people and all of them sharing a very positive feedback. I was even contacted by people from the <a href="http://www.nasrda.gov.ng/" target="_blank"><span class="s3">Nigerian Space Program</span></a> that loved the series.</div>
<div class="p3">
<br />
Still, when the story has been published in some digital editions of newspapers that just focus on how funny the idea of Africans in the moon sound, I have read comments that are not very easy to digest…but at least the debate is served in the forums which is what I wanted from the beginning.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4172.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4172.jpg" width="400" /></a></div>
<b><br /></b>
<b>As a result of the project´s good acceptance in different contests and calls, you’ve been practically around the world until the last summer. The book’s success has been demonstrated with the big welcome in the anglo-saxon world, which is nowadays the one who dictates the guidelines in the little niche of photographic books. I have the feeling that Europe usually likes more conceptual cutting jobs, while in America they feel more attracted to formal aspects. We only have to take a look at different books about dutch or swiss books (not to mention the latinamerican ones) that had been published lately and compare those reference books with the considered “best books of history” by America. Have you noticed this difference in regard to Afronauts acceptance in different countries? Do you think that the book is or will be better welcomed in the USA than in Europe?</b></div>
<div class="p3">
Honestly, I haven’t found the time to analyze what happened exactly with the selling of the book and where it has been more successful. Yet, I am sure that I’ve sold more books in Europe than in the US so I don’t think I agree with what you say in my case. But then I would have to decide if my book is more conceptual or more formal, which I am not sure I can decide. The truth is that I think the photobook community has overcome old clichés concerning what is a “popular” photobook and I don’t believe the idea of the “more conceptual Europe” and the “more superficial America” is valid anymore. But that’s my opinion and I am not as passionate for photobooks as you are ;-)</div>
<div class="p1">
<br /></div>
<div class="p3">
<b>Regarding Spain, how was the acceptance and what are the trends around here?</b></div>
<div class="p3">
In Spain, it’s been weird. At the beginning nobody seemed to support neither the project nor the book because it was maybe hard to understand (is it conceptual then?) but then when it was given some recognition abroad the interest rose.</div>
<div class="p3">
<br />
Regarding the trends I think there is not a strong line that people just follow. I believe photographers are being very honest with what they have to say to the world: no matter if it is a personal and intimate project or a strong opinion on the terrible situation the country is facing. I would not say there is a Spanish School of Photobooks now…we’re just learning and experimenting. A lot!</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>Continuing with the photography book’s publication in Spain, the vast majority of which we are around the photography books here, are very happy and proud to see that finally the works of the local artists succeeds beyond our borders, as in your case or </b><a href="http://www.eloigimeno.com/" target="_blank"><span class="s3"><b>Eloi Gimeno´s Helsinki</b></span></a><b>, </b><a href="http://www.julianbaron.es/censura.html" target="_blank"><span class="s3"><b>Julián Barón´s CENSURA</b></span></a><b> or </b><a href="http://www.ricardocases.es/web.php?seccion=ver&trabajo=paloma" target="_blank"><span class="s3"><b>Ricardo Cases´s Paloma al Aire</b></span></a><b>. What would you think is the reason for this sudden boom in Spain, and if you think it´ll continue?</b></div>
<div class="p3">
I think this is the direct consequence of the changes in the editorial market and how easy it is, with Internet, to promote and sell your book. Also the fact that Spanish books are now internationally considered is because some years ago, Spanish Photography took a step forward and a new generation of photographers, more aware of what‘s happening outside of our borders, arrived with a lot of energy. First it came with very interesting projects, new and very interesting approaches, then naturally, the books arrived.</div>
<div class="p3">
<br />
Now, the next step would be to get some support from Spanish institutions (that keep on focusing on the previous generation) instead of having to export these amazing results to other countries. But, sadly, it doesn’t look like this is going to happen anytime soon.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>Despite that in Spain the change is more noticeable because we’ve been through from nothing, to have at least one book among the best books in the last two years, it is unquestionable that this raising tendency is global. Before publishing the book, Did you follow closely that boom of worldwide publications? Do you do it now? What opinion deserves and what future can you foretell?</b></div>
<div class="p3">
The truth is that I always try to keep a distance from what is being done. I don’t need to see other photobooks…I even prefer not to see any at all, especially when I am working on something because I have the feeling that I get contaminated :-) Other books are other’s solutions to given problems…I prefer to be given problems in terms of creativity and then find my own solution. That doesn’t mean I don’t have my small collection of photobooks, but I have them more as objects rather than books. So I contribute to this frantic rise of the popularity of the photobook and I am very happy about it, but I may be living it in a different way.</div>
<div class="p3">
<br />
And for the future: I think this has just started! There are so many things to re-consider and play with, that the photobook may become one of the most active fields of creativity research in photography…together with interactive design.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4175.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4175.jpg" width="400" /></a></div>
<b><br /></b>
<b>I</b><b>f we compare this project with your past works, despite some of them had been already a book, I would say that your way of thinking and practicing photography is a 360 degrees turn, how did you come to that change and what are your conclusions?</b></div>
<div class="p3">
Until “The Afronauts” (even before, until “Life and miracles of Paula P.” and “Polyspam”) I had a strong respect for the photographic image and the truth that it conveyed. I was a photojournalist and I needed to believe in that unbreakable link. But I think I suffered negatively from the effects of the Paulov experiment.</div>
<div class="p3">
<br />
When you make an effort (and I was doing much) you need results, and as a photojournalist the expected results were some sort of improvement of the world we live in. When I could understand the structure of the media I realized that this was never going to happen and I decided to take my personal and therapeutic revenge. I stated deliberately breaking the rules of veracity and consistency and I ended up staging pictures of a Zambian Space Program in my hometown.</div>
<div class="p3">
<br />
This process has been by far the most significant step forward in my commitment with photography because I feel now completely comfortable with what I say…I do no longer have to pretend that my work is important for any reason, it’s just necessary and inevitable….for me.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>Do you believe you'll keep on that path in future projects? Do you already have one in progress?</b></div>
<div class="p3">
Yes, even if I keep doing commercial and editorial assignments these are only tools to fund new projects that follow that path. I am working together with Laia Abril on a new project that will result in a book also designed by Ramon Pez.</div>
<div class="p3">
<br />
I cannot tell you more, because it’s a secret ;-) but it’s ten times more exciting than “The Afronauts” and a big challenge for both of us because we are producing the images together and we are very different photographers. Again, lots of learning for me.</div>
<div class="p1">
<br /></div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b>At this point, is there anything you’d change or make corrections in the project in general or the book in particular?</b></div>
<div class="p3">
Not yet. Maybe the deadlines…I would have pushed them a little bit back in order to be more relaxed when designing the book.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>What’s the most rewarding thing the book gave to you so far?</b></div>
<div class="p3">
The chance to meet A LOT of interesting people more or less related to the photo world and also, and in a more personal level, the conviction that if you are honest and work hard you get good results.</div>
<div class="p3">
<br /></div>
<div class="p2">
<span class="s2"><b><i>Translator</i></b>: <a href="http://www.gustavoadachi.com/" target="_blank"><span class="s3">Gustavo Adachi</span></a></span></div>
<div class="p3">
<br /></div>
<div class="p5">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=9099373472696771890" name="spanish"></a><br /></div>
<div class="p3">
<br /></div>
El libro <a href="http://thisbookistrue.wordpress.com/" target="_blank"><span class="s3">Afronautas</span></a> de <a href="http://www.lademiddel.com/" target="_blank"><span class="s3">Cristina de Middel</span></a> ha sido todo un éxito incuestionable que ha merecido las felicitaciones de los gurús del mundo del fotolibro, como son John Gossage o Martin Parr. Recrea un excéntrico programa espacial dirigido en 1964 por un profesor de secundaria zambiano, que sin demasiado éxito, buscó financiación y entrenó a unos cuantos lugareños y a un gato para mandarlos al espacio. Para ello el libro incluye, además de las fotografías realizadas por De Middel, supuestos facsímiles de diferentes documentos, fotografías de archivo y preciosos dibujos realizados por la autora. Se trata de una publicación de una factura impecable, financiado en parte gracias al programa de exposiciones de la sala <a href="http://www.uca.es/web/actividades/creacion/catalogos/index_html" target="_blank"><span class="s3">Kursala</span></a> de la Universidad de Cádiz y al dinero que destinan a la producción de catálogos para dichas exposiciones. Y por otro lado, a la inversión económica de la propia autora. El libro ha sido seleccionado como uno de los veinte Mejores Primeros Libros del premio que convocan Paris Photo y Aperture y todo apunta a que también estará en las listas de los mejores libros del año. Esta misma semana, gracias a este trabajo, Cristina ha sido nominada para el prestigioso <a href="http://thephotographersgallery.org.uk/deutsche-borse-photography-prize-2012" target="_blank"><span class="s3">Deutsche Börse Prize</span></a> 2013 junto a otros destacados innovadores fotógrafos como son <a href="http://mishkahenner.com/" target="_blank"><span class="s3">Mishka Henner</span></a>, <a href="http://www.choppedliver.info/" target="_blank"><span class="s3">Adam Broomberg & Oliver Chanarin</span></a> y <a href="http://chriskillip.com/" target="_blank"><span class="s3">Chris Killip</span></a>.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b>¿Cual fue el punto de partida desde el que surgió el proyecto, cuales fueron las diferentes fases y cuanto tiempo te llevó acabarlo?</b></div>
<div class="p3">
La primera sesión de fotos para Los Afronautas fue en enero del 2011 y el libro se imprimió en mayo del 2012. Eso son diecisiete meses desde la idea original hasta el resultado final. Tengo que decir que todo sucedió de manera natural porque la oportunidad de hacer el libro (la excusa para hacerlo) llegó cuando yo empezaba a sentir que ya casi había acabado con las imágenes. Sabía que quería contar la historia en forma de libro porque necesitaba incluir muchos documentos periféricos para reforzar la carga verídica de la historia, y esa oportunidad surgió con la Kursala. Estableció una fecha límite y yo trabajo mucho mejor bajo presión. Con la concepción del libro empezó una fase del proyecto completamente nueva y diferente. <a href="http://www.laiaabril.com/" target="_blank"><span class="s3">Laia Abril</span></a>, <a href="http://www.ramonpez.com/" target="_blank"><span class="s3">Ramón Pez</span></a> y yo nos transformamos en un equipo de trabajo loco y divertido durante cuatro meses hasta que todos estuvimos satisfechos con el resultado. Probablemente fue la experiencia profesional más enriquecedora que he vivido como profesional hasta ahora.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>¿Cuáles dirías que fueron los puntos álgidos de ese proceso, tanto para bien como para mal?</b></div>
<div class="p3">
Para mi el momento más emocionante fue cuando vi la primera maqueta. Laia y Ramón todavía se ríen de aquello porque yo estaba muy impresionada y solo eran las fotos puestas en un PDF a los tamaños que habíamos decidido. Era solo el documento básico sobre el que íbamos a empezar a trabajar, pero para mi eso ya era increíble! Significaba la materialización de un proyecto que yo solo había podido imaginar hasta entonces y ahí empecé a entender el potencial que tenía como libro.</div>
<div class="p3">
<br />
Entonces llegaron muchas decisiones que rompieron los límites que teníamos en cuanto a qué es lo se espera de un libro de fotografía. Los dibujos en blanco y negro, el diseño de la portada sin ningún tipo de información (ni mi nombre, ni el título) y la solución que encontró Laia con el desplegable a doble página. Esa era una imagen muy potente, casi funciona como el icono de todo el proyecto, pero en cuanto a la secuenciación resultaba muy complicado incluirla.</div>
<div class="p3">
<br />
Supongo que lo más difícil ha sido organizar el proceso de trabajo entre nosotros. Yo estaba en Londres, Laia en Barcelona y Ramón en Italia y los tres estábamos muy ocupados con otros proyectos por lo que supuso un gran esfuerzo, horas extra y encuentros nocturnos por Skype. Al final los tres estábamos exhaustos, eso es algo que debemos intentar controlar en el próximo proyecto.</div>
<div class="p1">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4170.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4170.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div class="p3">
<b>¿Cuándo tomaste la decisión de que debía ser un libro y de qué manera afectó eso al desarrollo del trabajo y al resultado final?</b></div>
<div class="p3">
Supe que necesitaba un libro desde el principio. Era la única manera en la que yo podía incluir todos los documentos que para mi son tan importantes como las imágenes. Lo que no sabía era cuando eso iba a suceder, así que cuando Kursala tocó mi puerta la producción se aceleró. Organicé todo para hacer el máximo posible de imágenes antes de fin de año, que era la fecha en la que Laia y Ramón iban a estar más “disponibles”.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>Supongo que ya has leído o escuchado a más de uno decir que Afronautas es un proyecto que gana en libro ¿estás de acuerdo con esa afirmación?</b></div>
<div class="p3">
No puedo estar más de acuerdo. Todo el proyecto, como decía antes, fue concebido como un libro desde el principio: necesitaba un libro. Lo que pasó es que empecé a enseñar las imágenes antes porque necesitaba financiación. Envié “Los Afronautas” como una serie de veinte imágenes a muchas convocatorias y funcionó bastante bien. En ese sentido es una estrategia que puede que repita en el futuro. No me importa compartir mis proyectos en las diferentes fases de producción.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>En la realización del libro la dirección de arte corre a cargo de Ramón Pez y Laia Abril, y la edición la ha llevado también Laia. ¿Puedes explicar como desarrollasteis el libro y que jerarquías tenías establecidas entre vosotros para la toma de decisiones? ¿Qué influencia crees que ha tenido el hecho de los tres seáis muy amigos para la realización del libro?</b></div>
<div class="p3">
No utilizaría la palabra jerarquía para referirme a la relación que construimos durante ese periodo. Creo que todo fue muy bien porque cada uno respetó el espacio de los demás pero al mismo tiempo podíamos dar nuestra opinión o hacer sugerencias. Creo que todos fuimos muy flexibles y se convirtió en algo parecido a un juego, porque todo era posible. No nos asustaba proponer ideas descabelladas y los resultados que obtuvimos fueron tan emocionantes que creo que mantendremos esa filosofía para el próximo proyecto.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>A la hora de pasar los Afronautas a la pared ¿Como se plantea la exposición? ¿Incluye los facsímiles de documentos que podemos encontrar en el libro o otros objetos?</b></div>
<div class="p3">
Sí, sin lugar a dudas. Ahora estoy diseñando la exposición para La New Gallery que se inaugurará a finales de noviembre. Habrá tantos documentos ampliados como fotografías de la serie. Mi prioridad, tal y como sucede en el libro, es que la historia se comprenda y necesito incluir todos esos documentos para lograrlo. Las soluciones que encontramos mientras hacíamos el libro están siendo de mucha ayuda con el proceso... es una translación desde las dos a las tres dimensiones. Es divertido.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4177.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4177.jpg" width="400" /></a></div>
<b><br /></b>
<b>Es inevitable la relación de este trabajo con algunos de los proyectos de </b><a href="http://www.fontcuberta.com/" target="_blank"><span class="s3"><b>Joan Fontcuberta</b></span></a><b>, ¿hasta que punto crees que la sombra de esa referencia está presente? Y en tal caso ¿la sientes como positiva y/o negativa?</b></div>
<div class="p3">
Gracias por hacerme esta pregunta ;-)</div>
<div class="p3">
<br />
Lo sé. Es imposible no hacer la relación pero tengo que decir que no hay una decisión consciente o formal en ello. Llegué a ese “campo” de la fotografía que juega con la audiencia como una reacción a mis años como fotoperiodista y porque era algo que necesitaba hacer: romper el binomio fotografía-documento. Creo que Fontcuberta emprendió ese camino hace mucho tiempo, quizás reaccionando desde su experiencia en la publicidad... Puede ser. Creo que ambos tenemos cosas que decir sobre como la imagen publicada se consume. En cualquier caso creo que él es uno de los creadores más interesantes que hay hoy en día y cualquier inspiración o referentes que vengan de él solo pueden ser positivos....esa comparación es todo un halago para mi en realidad.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>A pesar de que todo el proyecto parte de una historia verídica, el punto entrañable y cómico que tiene el libro me hace preguntarme si algún africano, o zambiano en este caso, se sentirá herido en su identidad justamente por esa visión hasta cierto punto estereotípica que desde occidente aplicamos hacia el tercer mundo. ¿Te has encontrado o crees que te encontrarás con esa queja y en tal caso, cual sería tu reacción ante ella?</b></div>
<div class="p3">
Esto es algo con lo que siempre he sido muy cuidadosa. Este proyecto trata fundamentalmente sobre los prejuicios que nosotros (el primer mudo) tenemos sobre África como resultado de una imagen que los medios de comunicación han estado transmitiendo durante años. Yo quería dar protagonismo al debate y con esa intención, necesitaba dar una imagen muy diferente de África o una extremadamente exagerada. No podía ser la manera habitual que tenemos de contar las cosas viniendo de ahí. Creé una imaginería de fantasía pero siempre pidiendo a los modelos que se comportarán con seriedad, porque los zambianos que se estuvieron entrenando para ir a la luna creían que aquello era posible. Necesitaba encarar esta historia desde su punto de vista en el esfuerzo, la pasión y el compromiso y sin prejuicios.</div>
<div class="p3">
<br />
He recibido mucho emails de africanos y todo ellos compartían conmigo reacciones muy positivas. Incluso me contactaron desde el <a href="http://www.nasrda.gov.ng/" target="_blank"><span class="s3">Programa Espacial Nigeriano</span></a> diciendo que les encantaba la serie.</div>
<div class="p3">
<br />
A pesar de eso, cuando la historia se ha publicado en algunas ediciones digitales de periódicos que solo se centraban en qué divertida suena la idea de que Africanos vayan a la luna, la verdad es que me ha tocado leer comentarios que no son fáciles de digerir...pero por lo menos el debate está servido en los foros, cosa que yo buscaba desde el principio.</div>
<div class="p1">
<br /></div>
<div class="p1">
<br /></div>
<div class="p3">
<b>A raíz de la buena aceptación del proyecto en diferentes concursos y convocatorias, estuviste dando prácticamente la vuelta al mundo hasta el verano pasado. El éxito del libro ha quedado patente con la gran acogida que ha tenido en el mundo anglosajón, que es el que hoy en día dicta las pautas a seguir en el pequeño nicho de los libros de fotografía. Tengo la sensación que en Europa generalmente gustan trabajos de corte más conceptual, mientras que desde EEUU se suelen sentir más atraídos por los aspectos formales. No hay más que echar un vistazo a los diferentes libros sobre libros holandeses o suizos (y no digamos ya los latinoamericanos) que han salido últimamente y comparar esas publicaciones de referencia, con los considerados “mejores libros de la historia” americanos. ¿Has notado esa diferencia en relación a la aceptación de Afronautas en diferentes países?¿Crees que el libro ha tenido o tendrá mejor aceptación en EEUU que en Europa?</b></div>
<div class="p3">
Sinceramente, no he tenido tiempo para analizar que ha pasado exactamente con las ventas del libro y donde ha funcionado mejor. En cualquier caso, estoy segura de que he vendido más libros en Europa que en EEUU, así que creo que no estoy de acuerdo con lo que dices en mi caso. Pero entonces debería decidir si mi libro es más conceptual o más formal, cosa que creo que yo no puedo hacer. La verdad es que yo creo que la comunidad del libro de fotografía ha superado viejos clichés en cuanto qué es un libro “popular” y no creo que la idea de una “más conceptual Europa” frente a una “más superficial EEUU” siga siendo válida. Pero esa es mi opinión y yo no soy tan apasionada de los libros de fotografía como tú ;-)</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>¿Y en relación a España, como ha sido la acogida y cuales crees que son las tendencias aquí?</b></div>
<div class="p3">
En España ha sido raro. Al principio nadie parecía apoyar ni el proyecto ni el libro porque quizás era muy difícil de entender (es conceptual entonces?), pero cuando tuvo algo de reconocimiento en el extranjero el interés creció.</div>
<div class="p3">
<br />
En cuanto a las tendencia no creo que haya una línea clara que siga la gente. Yo creo que los fotógrafos están siendo muy honestos con lo que quieren decir al mundo: da igual si se trata de un proyecto personal e íntimo o una opinión enérgica sobre la terrible situación a la que se está enfrentando el país. No diría que existe una Escuela Española de Libros de Fotografía hoy en día...simplemente estamos aprendiendo y experimentando. Mucho!</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4178.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4178.jpg" width="400" /></a></div>
<b><br /></b>
<b>Siguiendo con la publicación de libros de fotografía en España, la gran mayoría de los que estamos alrededor de los libros de fotografía aquí estamos muy contentos y orgullosos al ver que por fin el trabajo de gente de aquí triunfa fuera de nuestras fronteras, como es tu caso o el de </b><a href="http://www.eloigimeno.com/" target="_blank"><span class="s3"><b>Eloi Gimeno con Hellsinki</b></span></a><b>, </b><a href="http://www.julianbaron.es/censura.html" target="_blank"><span class="s3"><b>Julián Barón con CENSURA</b></span></a><b> o </b><a href="http://www.ricardocases.es/web.php?seccion=ver&trabajo=paloma" target="_blank"><span class="s3"><b>Ricardo Cases con Paloma al aire</b></span></a><b>. ¿A que crees que se debe este súbito auge en España?¿Crees que tendrá continuidad?</b></div>
<div class="p3">
Creo es la consecuencia directa de los cambios en el mercado editorial y lo fácil que es con Internet publicitar tu trabajo y vender tu libro. El hecho de que ahora los libros españoles sean internacionalmente reconocidos es porque hace unos años la fotografía española dio un paso adelante y una nueva generación de fotógrafos, mucho más atentos a lo que estaba pasando fuera de nuestras fronteras, llegaron con mucha energía. Primero llegaron proyectos muy interesantes, con puntos de vista nuevos y muy interesantes, después, como es normal, llegaron los libros. Ahora, el próximo paso debería ser conseguir apoyo de las instituciones españolas (que continúan enfocándose en las generaciones anteriores) en vez de tener que exportar estos increíbles resultados a otros países. Pero lamentablemente no parece que eso vaya a suceder a corto plazo.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>A pesar de que en España el cambio es más notable porque hemos pasado de la nada, a tener al menos un libro entre los diez mejores en los dos últimos años, es indiscutible que esa tendencia al alza es global. ¿Antes de publicar el libro seguías de cerca ese auge de publicaciones mundial? ¿Lo haces ahora? ¿Qué opinión te merece y que futuro le pronosticas?</b></div>
<div class="p3">
La verdad es que yo siempre trato de mantener una distancia con lo que se está haciendo. No necesito ver otros libros de fotografía... Incluso prefiero no ver ninguno en absoluto, especialmente cuando estoy trabajando en algo porque tengo la sensación de que me puedo contaminar :-) Los libros que hacen otros, dan otras soluciones a ciertos problemas... Prefiero que sean problemas en términos de creatividad a los que después yo buscaré mi propia solución. Eso no quiere decir que yo no tenga mi pequeña colección de libros de fotografía, pero los tengo más como objetos que como libros. Así que yo contribuyo a este frenético auge de la popularidad de los libros de fotografía y esto muy contenta con ello, pero quizás lo vivo de una manera diferente.</div>
<div class="p3">
<br />
Y en cuanto al futuro: yo creo que esto solo acaba de empezar! Hay muchas cosas a reconsiderar y con las que jugar que creo que el libro de fotografía se puede convertir en uno de los campos más activos en la búsqueda de la creatividad en la fotografía...junto al diseño interactivo.</div>
<div class="p1">
<br />
<br /></div>
<div class="p3">
<b>Si comparamos este proyecto con tus trabajos anteriores, a pesar de que alguno ya había sido libro, yo diría que has dado un giro de casi 360 grados en tu forma de entender y practicar la fotografía, ¿de donde surge ese cambio y a que conclusiones has llegado?</b></div>
<div class="p3">
Hasta “Los Afronautas” (o incluso antes, hasta “Vida y milagros de Paula P.” y “Polyspam”) tenía un respeto muy fuerte por la imagen fotográfica y la verdad representaba. Yo era fotoperiodista y necesitaba creer en ese vínculo inquebrantable. Pero creo que sufrí de manera negativa los efectos del experimento Paulov.</div>
<div class="p3">
<br />
Cuando haces un esfuerzo (y yo lo estaba haciendo con ahínco) necesitas resultados, y como fotoperiodista los resultados esperados se basaban en conseguir algún tipo de mejora en el mundo en el que vivimos. Cuando pude entender la estructura de los medios de comunicación, comprendí que eso nunca iba a suceder y decidí llevar a cabo mi propia venganza terapéutica. Rompí deliberadamente las leyes de la veracidad y la coherencia y acabé escenificando imágenes del Programa Espacial de Zambia en mi propia ciudad. Ese proceso ha significado el paso adelante más importante en el mi compromiso con la fotografía porque ahora me siento totalmente convencida con lo que digo...Ya no tengo que pretender que mi trabajo es importante por lo que sea, es simplemente necesario e inevitable...para mi.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>¿Crees que seguirás por ese camino en proyectos futuros?¿Tienes alguno ya en proceso?</b></div>
<div class="p3">
Si, aunque continuo haciendo encargos comerciales y editoriales, solo son herramientas que utilizo para financiar nuevos proyectos que siguen ese camino. Estoy trabajando con Laia Abril en un nuevo proyecto que acabará siendo un libro, también diseñado por Ramón Pez.</div>
<div class="p3">
No te puedo decir más porque es un secreto ;-) pero es diez veces más emocionante que “Los Afronautas” y un gran reto para las dos porque estamos produciendo imágenes juntas y somos fotógrafas muy diferentes. Estoy aprendiendo mucho, otra vez.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>¿A día de hoy hay algo que corregirías o cambiarías del proyecto en general o del libro en particular?</b></div>
<div class="p3">
Aún no. Quizás las fechas de entrega...Las hubiera llevado un poco más atrás para poder haber diseñado el libro de forma más relajada.</div>
<div class="p3">
<b><br /></b>
<b><br /></b>
<b>¿Qué es lo más gratificante que te ha dado el libro?</b></div>
<div class="p3">
La oportunidad de conocer A MUCHÍSIMA gente interesante más o menos relacionada con el mundo fotográfico y, a un nivel más personal, la convicción de que si eres honesto y trabajas duro, conseguirás buenos resultados.</div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4179.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="http://haveanicebook.com/wp-content/uploads/2012/11/MG_4179.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
<div class="p3">
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<span class="s2"><b><i>Traductor</i></b>: <a href="http://www.gustavoadachi.com/" target="_blank"><span class="s3">Gustavo Adachi</span></a></span></div>
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Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-87074625412309335602012-10-23T18:44:00.001+02:002012-10-23T19:10:56.305+02:00Los Espabilados<div style="text-align: justify;">
Llevo desde antes del verano pasado con un tema rondándome por la cabeza a raíz de varias conversaciones que he tenido con unos cuantos amigos/fotógrafos. Así que no me queda otra que escribirlo para intentar definir mi postura al respecto. He de comenzar diciendo que al sentirme de alguna manera parte de lo que voy a hablar, seguramente no tendré un punto de vista del todo objetivo. Pero en cualquier caso esto es un blog de reflexión y opinión, así que supongo que ya era de esperar...</div>
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<div style="text-align: justify;">
Hace ya tiempo que creo, y no soy el único, que la fotografía en España está experimentando un crecimiento y un desarrollo nunca antes visto. Ese florecimiento se está dando especialmente en las nuevas generaciones de autores de las que me siento orgullosamente parte, a pesar de que, como decía al principio, pueda alterar mi punto de vista sobre todo el asunto. Una de las principales razones que solemos esgrimir a la hora de explicar el porqué de esa explosión es Internet y la posibilidad de interactuar y el acceso a información que ofrece. Pero creo que no se trata tanto de la capacidad de compartir esa información, sino de la actitud con la que aprovechamos esa posibilidad. Los colectivos, talleres, festivales, revistas, webs etc. se crean y funcionan no sólo porque Internet nos lo ha permitido, sino porque nosotros hemos sabido aprovechar esa oportunidad. Al mismo tiempo la sensación de que la organización de la industria de la fotografía está anquilosada, las mínimas oportunidades que se ofrecen a los recién llegados y el inmovilismo que eso ha generado tampoco nos dejaba mucho más espacio que éste, la red, para poder mostrarnos, comunicarnos y organizarnos.</div>
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<div style="text-align: justify;">
Para acotar de alguna manera esa nueva generación, diría que va desde los que hoy son estudiantes de fotografía hasta algunos de los ya consagrados que no tienen complejos a la hora de estar atentos y absorber lo que viene. El manual dice que para poder proclamar la existencia de una nueva generación, es inevitable la ruptura con la anterior. Intentaré no expandirme demasiado en esto pero creo que es importante hacer aquí un alto en el camino para intentar entender qué es lo que ha fallado hasta ahora en los diferentes cambios generacionales que se han vivido en el mundo de la fotografía en España para que este fenómeno no sucediese antes. Para ello recomiendo la lectura de un libro y un catálogo, ambas publicaciones que me llegaron recomendadas por <a href="http://www.francisconavamuel.net/" target="_blank">Paco Navamuel</a>, a quién se lo agradezco. Por un lado está <a href="http://www.amazon.es/CT-cultura-transici%C3%B3n-debolsillo-ebook/dp/B007TICTJG" target="_blank">“CT o la Cultura de la Transición”</a>, un interesante ensayo pro 15M que critica la gestión de la cultura desde la transición hasta nuestros días y cómo los nuevos movimientos sociales y el impacto de la nuevas tecnologías y métodos de comunicación están cambiando esa gestión – y además la foto de portada del libro es de <a href="http://www.txemasalvans.com/" target="_blank">Txema Salvans</a>. El libro está directamente conectado con lo que comentaba antes sobre aprovechar lo que nos ha ofrecido Internet y además toma como base una idea muy clarificadora a la hora de entender el inmovilismo en el que ha estado metida hasta hace bien poco la cultura en este país. Resumiendo demasiado, los diferentes autores del libro esgrimen que forzados por el obligado olvido y perdón de los horrores de la guerra civil sobre los que se construyó la transición, desde entonces se creó, ensalzó y defendió contra viento y marea a aquellos actores de la cultura que menos incordiaban al nuevo equilibrio político bipartidista instaurado. Y no sólo eso, con tal de que todos estuviésemos unidos y ante el temor de que cualquier crítica pudiese alimentar que sucesos como el intento de golpe de estado del 23F volviesen a suceder, se redefinió el término “cultura” en función de los intereses que defendían – y aún defienden – esos partidos y poderes económicos para no desestabilizar el precario equilibrio. Eso permitió que ciertos autores arropados por esos poderes políticos y económicos fueran ensalzados y protegidos hasta puntos en los que cualquier otra propuesta – y ojo no que no hablo sólo de posturas ideológicas, también hablo de estéticas – no tuviera cabida. El ejemplo más claro y obsceno en cuanto a la protección política de la industria cultural se refiere lo protagonizó la SGAE, cuyo final gracias a la presión y las denuncias lanzadas desde la red, todos conocemos. Siendo como soy un euskaldun establecido durante varios años en Barcelona, he de decir que esta “Cultura de la Transición” también la han instaurado los partidos nacionalistas tanto catalanes como vascos, tirando cada uno para su tierra en cada caso, como no podía ser de otra manera. </div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV8G82JsWQVHzgVY3CnvQvS9XLq-xJy9E2MKYIhrNlL_Fj914wxDVDCgtCW1fvyzLOwDtiSwEbtCfB16DrB6Q1oPT9sKuNLHYo8ymGok-Xzq9ehYnYY_23lcqvXG2mgtVJ4Bu_EGRPfSKc/s1600/ct+portada.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV8G82JsWQVHzgVY3CnvQvS9XLq-xJy9E2MKYIhrNlL_Fj914wxDVDCgtCW1fvyzLOwDtiSwEbtCfB16DrB6Q1oPT9sKuNLHYo8ymGok-Xzq9ehYnYY_23lcqvXG2mgtVJ4Bu_EGRPfSKc/s400/ct+portada.jpg" width="262" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Portada del libro con la foto de Txema Salvans</td></tr>
</tbody></table>
<br /><div style="text-align: justify;">
Centrándonos ya en el ámbito fotográfico – esta es la segunda publicación recomendada por Paco y sobre la que ayer publicó el primero de cuatro artículos en su blog <a href="http://francisconavamuel.net/asangreblog/2012/10/23/jovenes-cadaveres-fotograficos-14-la-transicion-generacional/">A Sangre</a> que recomiendo leer –, si queremos atisbar que ha pasado en la escena fotográfica de los últimos 40 años y cuál ha sido la relación entre los autores establecidos y los más jóvenes, encuentro muy clarificadora la transcripción de la mesa redonda moderada por <a href="http://www.humbertorivas.com/" target="_blank">Humberto Rivas</a> en la que participaron fotógrafos, profesores, galeristas y comisarios como David Balsells, <a href="http://www.victoriacombalia.net/" target="_blank">Victoria Combalia</a>, <a href="http://www.fontcuberta.com/" target="_blank">Joan Fontcuberta</a>, <a href="http://www.pereformiguera.com/" target="_blank">Pere Formiguera</a>, <a href="http://www.manelubeda.com/" target="_blank">Manel Úbeda</a>, <a href="http://elpais.com/diario/2007/05/03/quaderncat/1178153126_850215.html" target="_blank">Fina Furiol</a>, Daniel Giralt-Miracle y María Teresa Molina que se realizó a puerta cerrada – un error a mi juicio – con motivo de la exposición “Joves Fotografs” en Barcelona en 1986, y que aparece publicada en el <a href="http://217.16.255.8/mediatecaonline/SFitxaTitol?ID_IDIOMA=ca&catno=26748">catálogo de dicha muestra</a> financiada por La Caixa de Pensions. El segundo error, garrafal en este caso aunque tampoco sé los motivos que les llevaron a plantear la charla de ese modo, es que de esos nueve nombres sólo una estaba en calidad de “jove fotograf”, teniendo que enfrentarse María Teresa Molina ella sola al resto de nombres que para aquella época ya estaban establecidos y reconocidos en el mundillo fotográfico catalán. Y cuando digo enfrentarse, muy a mi pesar, no lo digo de una manera metafórica, porque la transcripción no deja lugar a dudas. Resumiendo mucho, los establecidos echan en cara a los jóvenes el ser demasiado continuistas y poco espabilados, tal y como dice Joan Fontcuberta:<br />
<i><br /></i>
<i>“...no estoy de acuerdo en que no se diera facilidades a los jóvenes. Los jóvenes no tienen que esperar que les lluevan las oportunidades del cielo, tienen que espabilarse como nosotros...”</i> <br />
<br />
A lo que María Teresa Molina responde:<br />
<i><br /></i>
<i>“...quiero responder a Joan Fontcuberta y decirle que nosotros nos movimos muchísimo y tuvimos grandes dificultades, por ejemplo con Giralt-Miracle no hubo manera de contactar...”</i><br />
<br />
Este pequeño rifirrafe sucede en el momento álgido de la mesa redonda, donde también se habla de otros temas como la educación, el acceso al mercado del arte o el continuismo de la nuevas generaciones y creo que resume en gran medida el grandísimo error en el que se ha caído una y otra vez en el mundo de la fotografía en España. Por un lado puedo aceptar que no ha habido relevo generacional de ningún tipo en los últimos 30 años, porque quizás ni siquiera ha habido una hornada con un trabajo lo suficientemente rupturista, potente y/o específico como para ser señalado. Pero a eso también le añadiría la sensación de que la frase que citaba anteriormente, y que con una brutal sinceridad suelta Fontcuberta, ha sido una idea muy extendida entre los fotógrafos consagrados en España. Y aunque no creo que sea esa la única razón para entender porque aquí se ha tardado tanto en ensanchar y diversificar el uso de la fotografía, si que creo que tiene su importancia. Me da la sensación de que a ninguno de ellos se les ocurrió que sumando a nuevos autores con diferentes puntos de vista a la escena del país se podía enriquecer – tanto temática como económicamente – el medio. Hasta ahora la fotografía española se ha vinculado a un reducido número de nombres que se han repetido invariablemente a lo largo de los últimos años. No seré yo quién discuta la importancia del trabajo de los <a href="http://www.albertogarciaalix.com/" target="_blank">García-Alix</a>, <a href="http://www.isabelmunoz.es/" target="_blank">Isabel Muñoz</a>, <a href="http://www.oukaleele.com/" target="_blank">Ouka Lele</a> o <a href="http://www.chemamadoz.com/" target="_blank">Chema Madoz</a> por poner algunos ejemplos. Pero habría que tener en cuenta que el hecho de que a ese grupo se les sumen nuevos autores con nuevas visiones y prácticas fotográficas no les va hacer ningún mal, sino todo lo contrario. Van a abrir el arco de posibilidades, por lo que en consecuencia la gente que se va a poder sentir atraída por la fotografía va a ser mayor y más diversa, con lo que todos salimos ganando. Incluso ellos. Sé que los fotógrafos consagrados no tienen la responsabilidad sobre la gestión de la fotografía en España. Las empresas privadas y especialmente las instituciones públicas que se dedican al medio son mucho más responsables. Pero de algún modo, si que creo que tienen un especie de deuda moral que debería ir más allá del “tonto el último” que han estado aplicando, algo así como una obligación de devolverle a la fotografía, el medio que les ha permitido ser quienes son, todo lo que les ha ofrecido.</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiiWvBUUd4GNvdMaMFG52CQjsy7JWPHA5Ahxw39HWXkvyYVCvvYiY8-NxMh9rNIhWMKB0a5XmZ_ZpLzTdzH1c4NJ7CMx2c6sVD28EZtVCZC4O3G5YT13Yd1kBJex-zoqwqtnVBn6EV19OZq/s1600/PORTADA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiiWvBUUd4GNvdMaMFG52CQjsy7JWPHA5Ahxw39HWXkvyYVCvvYiY8-NxMh9rNIhWMKB0a5XmZ_ZpLzTdzH1c4NJ7CMx2c6sVD28EZtVCZC4O3G5YT13Yd1kBJex-zoqwqtnVBn6EV19OZq/s320/PORTADA.jpg" width="232" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Portada del catálogo "Joves Fotografs",<br />
editado por la Caixa de Pensions, 1986</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Dicho esto, todos sabemos que el mercado fotográfico en este país es minúsculo por lo que en realidad creo más nos vale dejarnos de luchas internas absurdas y empezar a remar todos, lo más unidos que podamos, para que la falta de cultura fotográfica empiece a disminuir de una vez por todas. Y cuidado que no planteo una especie de comuna hippie en la que todos seamos amigos y que no haya diferentes opiniones. El debate es útil y necesario, ese es de hecho uno de los principales propósitos de este blog y creo que el párrafo anterior lo deja bastante claro. Lo que creo que se necesita es dejarse de peleas internas como las sucedidas anteriormente entre las diferentes maneras de entender la fotografía o las diferentes generaciones que, por lo que me han contado –el oscurantismo y la no aceptación de los errores cometidos por cada cual también es otra lacra a eliminar – llevaron a desenlaces tan tristes como la desaparición del Centro Internacional de Fotografía de Barcelona, centro al que el MACBA dedicaba <a href="http://www.macba.cat/es/expo-centre-internacional" target="_blank">una exposición recientemente</a>. Creo que deberíamos intentar expandir la cultura de la fotografía más allá de las endogámicas fronteras que la limitan hoy en día. He visto infinidad de galerías o seudogalerías tanto físicas como online donde ofrecen fotografía a precios, digamos, razonables pensando que de esa manera iban a conseguir atraer al gran público a la fotografía. ¿Pero cuantas de ellas han funcionado realmente? No falta oferta, aquí hay buenísimos fotógrafos, revistas, colectivos, libros y webs... Pero por muy barato que lo ofrezcas, si a alguien le quieres vender aquello que no valora, estarás dándote cabezazos contra una pared. Lo que hace falta es demanda, porque ni siquiera la gente que tiene intereses culturales o artísticos tiene unos conocimientos medios de fotografía. Yo he llegado a sufrir preguntas como: ¿existe una historia de la fotografía? Por eso creo que por ahora es inútil intentar mostrar, publicar o vender fotografía en España cuando no hay nadie que entienda cual es su valor tanto económico como cultural. Para solucionarlo, además de dejar la práctica de “tonto el último” que mencionaba anteriormente, creo que los que estamos en esto primero deberíamos aceptar que lo que nosotros entendemos por fotografía puede no tener un único significado. No se trata de que creemos una definición común ni nada parecido, por muy paradójico que parezca, siempre he creído que tener las cosas demasiado claras puede ser el inicio de un problema. Propongo que aunque no todos estemos de acuerdo con que hacer pantallazos en el ordenador, fotogramas, fotografía directa o colodión húmedo sea fotografía, sin dejar de debatir cuales son esas diferencias, nos centremos más en las semejanzas y sepamos transmitir porqué es esta nuestra pasión, y en algunos casos también profesión. Supongo que los fotógrafos de los que hablaba anteriormente no lo verán del mismo modo. Supongo que será así porque tuvieron que abrirse camino en un en paisaje fotográfico español aún más desértico del que vivimos ahora, por lo que ya tuvieron suficiente con lo suyo. Y una vez te acostumbras a tirar tu solo para adelante sin saber muy bien hacia donde vas, digo yo que cuesta mirar a los lados o a quién viene por detrás. Y además, como la etiqueta que les hemos adjudicado bien dice, ya están consagrados, por lo que no tienen esa motivación extra que te aporta el no tener tierra firme bajo tus pies.</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUbvgY1b_7O7sjPHZKW53Hkfi_6WqADTJnBV_RV8dYMtqUxpt4aXH-uJOiqeoHZDBzyxP2jx0DLejZ0zE6BWYOtMAswAurKvTHBVAdBFn3jE_mQNxh1yTAwuXqodbGO_fsNS9vqkyIsH5O/s1600/espabilados.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUbvgY1b_7O7sjPHZKW53Hkfi_6WqADTJnBV_RV8dYMtqUxpt4aXH-uJOiqeoHZDBzyxP2jx0DLejZ0zE6BWYOtMAswAurKvTHBVAdBFn3jE_mQNxh1yTAwuXqodbGO_fsNS9vqkyIsH5O/s400/espabilados.jpeg" width="290" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Página 25 del catálogo con la transcripción de la <br />
mesa redonda con motivo de la exposición <br />
"Joves Fotografs", La Caixa de Pensions, 1986</td></tr>
</tbody></table>
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<br />
<div style="text-align: justify;">
Por si acaso y para que quede claro, vuelvo a repetir que busco debates pero no peleas. No es para nada mi intención ofender a nadie y no tendré reparos para rectificar o pedir disculpas si alguien se ha sentido menospreciado. Y mucho menos con aquellos que llegaron antes, porque aunque no siempre esté de acuerdo, mi egocentrismo fotográfico tiene límites y tengo muy claro que siempre habrá algo que ellos saben y a mi me quede por aprender.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Una vez reconocido lo anterior y asumido sus errores – los aciertos ya están asumidos y reconocidos desde hace tiempo –, toca analizar el presente. Me da la sensación de que esta nueva generación de la que hablaba al principio trae consigo una nueva mentalidad y ha cambiado el paso. La interacción que hay hoy en día entre la gente, y no solo a través de la red, es parte muy importante de su propia existencia. Creo que hemos sabido interactuar, debatir, rebatir y aprender como nunca antes había sucedido. Hay gente haciendo cosas muy diferentes, con ideas muy diferentes sobre qué es la fotografía y como debe utilizarse. Pero eso no provoca rupturas, sino todo lo contrario, por suerte somos la generación del compartir, la generación para la que la marca de agua en sus fotos es una aberración. La que nos hemos “espabilado” y hemos sabido hacer un cambio de rumbo y buen marketing, como también pedía a los jóvenes fotógrafos del 86 Fontcuberta: <br />
<i><br /></i>
<i>“...en mi opinión os falta marketing. Estáis vendiendo un producto que ya existe, y una de las leyes del marketing es que hay que crear un diferencia aunque sea falsa o psicológica con respecto a lo que existe....”</i><br />
<br />
Pues bien, más allá de las diferentes prácticas fotográficas que hemos desarrollado, esa diferencia respecto a lo que existe radica en nuestra actitud por y para el medio. Además de querer ganarnos la vida con la fotografía –opción total y absolutamente lícita – queremos compartirla. Supongo que ahora más de uno se estará frotando las manos pensando en que le estoy metiendo mucha caña al Premio Nacional de Fotografía, de Artes Visuales y de Ensayo, y en parte tienen razón. Pero por otra parte hay que reconocerle que si eso es así, es porque es el único que se ha “arriesgado” a decir lo que piensa sin cortapisas. Es un provocador nato, abre debates, cosa que hace que aunque a veces no comparta sus aportaciones, sea siempre una opinión a seguir y muy de agradecer. Más de uno también se preguntará qué es lo que me lleva a la chulería –sin ser de Bilbao – de afirmar que la generación de fotógrafos de hoy en día sobresale por encima de las de los últimos 30 años. Por empezar por algún sitio, diría que porque hace tiempo que algunos fotógrafos percibieron esta realidad y se enfrentaron al “tonto el último” con la de “la unión hace la fuerza”, creando colectivos de fotografía. Ellos no solo han sabido hacerse un hueco, sino que directamente han sido capaces de construir un espacio donde no antes no lo había. Y han creado y/o importado modelos de trabajo, de educación e incluso estéticos claramente identificables. Ese camino abierto se ha multiplicado y diversificado en otros muchos colectivos que funcionan en diferentes puntos de la península y que a base de ensanchar el camino han permitido que ya no sea condición sine qua non formar parte de un grupo para existir. También resaltaría el grandísimo momento que vive el mundo de autoedición y la edición independiente, donde libros de autores españoles son alabados fuera de nuestras fronteras – y hay otros con igual o mejor pinta por llegar. <a href="http://www.ubicuostudio.com/es/diario-de-desarrollo-es/tusk-libro-fotografia-ipad-descargas/" target="_blank">Donde editoriales independientes se atreven con el “libro electrónico” y empiezan a tener resultados</a> o webs independientes y sin ánimo de lucro aparecen como <a href="http://www.americanphotomag.com/article/2012/03/2012-year-photobooks-online" target="_blank">una de las mejores webs sobre libros de fotografía según revistas extranjeras</a>. Y si esto no les parece suficiente y lo que necesitan son premios y reconocimientos directos, podemos estar muy orgullosos porque ya no es raro contar con jóvenes fotógrafos españoles premiados o seleccionados en convocatorias como el ya clásico <a href="http://www.worldpressphoto.org/gallery/2012-world-press-photo" target="_blank">Word Press Photo</a>, <a href="http://www.npg.org.uk/photoprize1/site12/exhibition_shortlisted_artists.php" target="_blank">el premio de retrato de la National Portrait Gallery de Londres</a>, <a href="http://www.noorderlicht.com/en/archive/jon-cazenave/">en festivales de gran repercusión internacional</a>... Y a pesar de que me dejo muchas más cosas – como por ejemplo todos los blogs, webs y revistas tanto digitales como impresas que existen y que promueven la fotografía emergente, o aquello que se suele aceptar como signo de buena salud de cualquier ideología como es <a href="http://twitter.com/AzoteFoto" target="_blank">el humor autocrítico y satírico</a> – en realidad ninguno de esos hechos irrefutables son los que me permiten sacar pecho tan descaradamente. Lo que me hace estar tan seguro es tener esa sensación de motivación compartida y generalizada que se respira entre esta nueva generación en cada conversación, cosa que ahora mismo no soy capaz de describir ni detallar con palabras que le hagan justicia.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Lo curioso es que a pesar de la existencia de todo esto ninguna institución, empresa cultural o medio de comunicación importante se ha hecho eco hasta ahora. Pero...¿y que pasaría si eso cambiara? Imaginemos por un momento que un gran museo, festival o parecido se plantease la idea de que lo que está pasando es lo suficientemente importante como para ser señalado. Debería ser una oportunidad de oro para ampliar el interés por la fotografía y para conseguir –como decía más arriba – acercar a gente que no necesariamente trabaja con el medio, ampliando así su radio de acción. En principio el reconocimiento siempre es de agradecer y suena muy prometedor pero...no se si seré yo que suelo ser escéptico y dudo ante todo...¿pero no os entra un poco de miedo? Lo pregunto porque al pensarlo me da la sensación de que seguramente se intentaría establecer un especie de canon o definición que acotase, identificase y definiese qué, quién, cómo y por qué se está desarrollando la fotografía. Y ese sería una gran error, ya que a mi juicio lo más importante es que hay gente continuando con la <a href="http://www.enriquemudaphoto.com/fotografia/split/" target="_blank">street-photography</a>, <a href="http://www.revistava.es/" target="_blank">sacando revistas a la calle</a> y <a href="http://seekingmagazine.com/" target="_blank">a las pantallas</a>, <a href="http://thephotoboothrecovery.tumblr.com/" target="_blank">investigando con la postfotografía</a>, <a href="http://xoubanova.net/" target="_blank">programando webs</a>, <a href="http://www.olmogonzalezmoriana.com/#%21Mayor%C3%ADa%20absoluta/c1x58" target="_blank">haciendo nueva fotografía documental</a>, <a href="http://www.fiestaediciones.com/" target="_blank">publicando libros</a> y <a href="http://www.facebook.com/PhotoBookClubMADrid" target="_blank">reuniéndose para verlos</a>, <a href="http://www.espaifotografic.cat/2012/05/taller-de-col%C2%B7lodio-humit-amb-alex-mulero-el-9-de-juny/" target="_blank">manteniendo vivas las técnicas antiguas</a>, <a href="http://www.meeatings23.com/?q=es/content/viaje-sentimental" target="_blank">impartiendo clases</a>, <a href="http://www.facebook.com/groups/PlayBlankPaper" target="_blank">recibiendo esas clases</a>, <a href="http://www.miguelangeltornero.net/" target="_blank">reinventando el collage</a>, <a href="http://www.calisidretedicions.cat/03_llibre_MDS.html" target="_blank">sacando fotos en grupo</a> y <a href="http://www.calisidretedicions.cat/01_llibre_inassolible.html" target="_blank">en solitario</a>, <a href="http://spottorno.wordpress.com/" target="_blank">teorizando</a>, <a href="http://www.snoot-colectivo.com/" target="_blank">creando colectivos</a>, <a href="http://www.doctornopo.org/" target="_blank">montando exposiciones</a>, <a href="http://www.scan.cat/full-contact-artists-2012.html" target="_blank">participando en festivales nacionales</a> e <a href="http://www.uca.es/extension/cargarAplicacionNoticia.do;jsessionid=3C2AF9656AB25AA37A557C2DEED91C19.minisitesuca1?identificador=373" target="_blank">internacionales,</a> <a href="http://elfantasticohombrenumerof.es/" target="_blank">convocando concursos</a>, <a href="http://olmogonzalez.wordpress.com/" target="_blank">criticando trabajos propios y ajenos</a>, <a href="http://www.elciclopemecanico.com/index.php?option=com_content&task=blogcategory&id=3&Itemid=14" target="_blank">organizando proyecciones</a> y un interminable etcétera. Me temo que si desde alguna institución se propusiese ese reconocimiento a esta nueva generación, se quedaría en eso, en lo que yo acabo de hacer, en un mero señalar pasajero, cuando lo que aquí necesitamos es un cambio de actitud. Es indispensable que se mire y se tenga en cuenta a los últimos en llegar, que aquel que se “espabile”, trabaje y demuestre unas dotes, tenga su recompensa más allá de la edad o de los años que lleve en el medio. No se necesita una gran exposición sobre la nueva fotografía en España, lo que se necesita es un cambio en la mentalidad de todos los que trabajan alrededor de la fotografía, y en especial en las instituciones públicas, en como acogemos, aceptamos y exportamos a la nueva fotografía. He oído a demasiados fotógrafos quejarse de lo que les costó llegar, pero he visto a muy pocos intentar hacer algo para que ese proceso no se perpetuase. Estoy seguro que cada época tiene sus carencias y sus ventajas, solo propongo hacer algo para que los que vengan después de nosotros al menos no pasen por las mismas dificultades que nosotros tenemos hoy.</div>
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<div style="text-align: justify;">
Y de hecho, escribir todo este <i>speech</i> – si todavía estáis leyendo esto os lo agradezco y prometo intentar ser mucho más conciso en el futuro – me ha ayudado a darme cuenta de que seguramente nadie de esas altas esferas va a abanderar ese cambio de mentalidad y, aunque quizás sea de una manera bastante ingenua, solo podemos hacerlo nosotros...e incluso iría más allá y diría que de hecho, ya lo estamos haciendo. Escribir todo este texto me ha llevado a la conclusión de que no tenemos que intentar cambiar la manera de pensar o actuar de nadie, solo tenemos que seguir creyendo y haciendo las cosas a nuestra manera con el mismo ímpetu, porque estoy seguro que de todo este trabajo nos está llevando a un escenario mejor, al que otros acabarán por unirse. Y ahora que lo pienso, existen algunos ejemplos de dichos cambios, como el de que <a href="http://www.xavierribas.com/" target="_blank">Xavier Rivas</a>, que engrosaría la lista de fotógrafos consagrados, opte por una editorial pequeña e independiente como <a href="http://cargocollective.com/bsidebooks" target="_blank">BSide Books</a> para publicar. O a la inversa, que una gran editorial como <a href="http://www.editorialrm.com/" target="_blank">RM</a>, coedite libros de corte más arriesgado de lo que acostumbra, como pueden ser los de <a href="http://www.dalpine.com/es/libro/furtivos" target="_blank">Vicente Paredes</a> o <a href="http://www.julianbaron.es/" target="_blank">Julián Barón</a>. Por lo que sé, también tenemos que agradecerle a gestores culturales de nuestra generación la vuelta de unas ayudas tan importantes y necesarias como <a href="http://fotopres.caixaforum.com/" target="_blank">Fotopress</a>. O por otro lado el esfuerzo que están haciendo algunas escuelas por cambiar sus modelos educativos y como otras nuevas ofrecen oportunidades hace poco inimaginables, como la de publicar un libro tanto a profesores como a alumnos, en el caso de <a href="http://www.lens-fotografia.es/publicaciones.php" target="_blank">la escuela Lens de Madrid</a>.</div>
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Esta nueva generación vive y exprime la fotografía todo lo que puede. Gracias a Internet lo hace en común con debates abiertos, seguro que con algunos enfados, pero sin grandes peleas ni jerarquías internas, entendiendo que justamente esa variedad es la que da forma al nuevo movimiento. Y definitivamente se trata de un movimiento expansivo al que no le caben los corsés. Busca traspasar cualquier límite o frontera, aprovecha como nunca de las oportunidades que le ofrece la tecnología, tanto la nueva como la antigua. Vive y disfruta la fotografía de ayer y de hoy, y se arriesga a buscar la de mañana.</div>
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Sinceramente, si nos quejamos de lo difícil que es vivir de la fotografía, de lo mal que se trata al fotoperiodista, del pésimo gusto de agencias y clientes en el mundo de la moda y la publicidad, del poco margen que tiene frente a otras disciplinas en el mercado del arte etc. Si por un lado el gran problema viene del poco valor tanto cultural como económico que tiene la fotografía en la sociedad y de la precariedad que eso supone para los que la practicamos, pero si por otro a pesar de ello seguimos erre que erre viviendo y compartiendo aquello en lo que creemos...¿soy el único que piensa que llegará un momento en el que ese sin sentido llamará la atención fuera de nuestras endogámicas fronteras y a alguien ajeno a la fotografía le llamará la atención y querrá entender el porqué de ese impulso? Por muy naíf que suene...¿a alguien se le ocurre una mejor manera para conseguir ampliar el número de público a la que le puede interesar la fotografía que la de demostrar nuestra pasión inquebrantable por ella?</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6jE0Nx-pNyrgtJIK3kXw54fcUR47m1nnnugBBnxWoHad-a4wcWJjjg3X-Bo3d1DH5OOeM4LtT2PV89YPPcB-2iN-ohmvSTchBewc_6NzzhpqeNiPlkGXVqCNDiDgu2Jcpp_9HZqb2QJE6/s1600/164010_10150371683305057_3543993_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6jE0Nx-pNyrgtJIK3kXw54fcUR47m1nnnugBBnxWoHad-a4wcWJjjg3X-Bo3d1DH5OOeM4LtT2PV89YPPcB-2iN-ohmvSTchBewc_6NzzhpqeNiPlkGXVqCNDiDgu2Jcpp_9HZqb2QJE6/s400/164010_10150371683305057_3543993_n.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto: <a href="http://albertofeijoo.com/" target="_blank">Alberto Feijóo</a></td></tr>
</tbody></table>
Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com15tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-80944280890599842562012-09-17T10:17:00.002+02:002012-09-17T10:52:12.101+02:00¡Empezamos! <div style="text-align: justify;">
Aunque algunos no hayan tenido vacaciones y otros quizás estén aún hoy disfrutándolas, septiembre es el mes oficial de la vuelta al cole. Por eso, después de un largo y bien disfrutado parón veraniego en este blog, creo que no es mala idea retomarlo enumerando algunas de las publicaciones y exposiciones que podremos ver este año.</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFxbBlrbjtZiyAyNpc1G3xEv9FzJVhJsUOjgwwTIHZ5ti-aXpynvMn0-RLwnYeHDc6Wu7j3Z3ziUMDpUJ6JXcxQll3mLM7UrfVT7KsnPUroypQhX_4MiENQkVqtZcFfUIAd_hjEi5i-5bj/s1600/norai.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFxbBlrbjtZiyAyNpc1G3xEv9FzJVhJsUOjgwwTIHZ5ti-aXpynvMn0-RLwnYeHDc6Wu7j3Z3ziUMDpUJ6JXcxQll3mLM7UrfVT7KsnPUroypQhX_4MiENQkVqtZcFfUIAd_hjEi5i-5bj/s400/norai.jpeg" width="255" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cartel de la presentación de Noray de Juan Valbuena</td></tr>
</tbody></table>
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Si empezamos con el mundo editorial, habría que señalar el libro “Casa de Campo” que <a href="http://xoubanova.net/" target="_blank">Antonio Xoubanova</a> va a publicar con <a href="http://www.mackbooks.co.uk/" target="_blank">Mack</a>. Además este verano tuvo la generosidad de explicar su proceso de trabajo y compartir la maqueta con los participantes del <a href="http://www.facebook.com/PhotoBookClubMADrid" target="_blank">Photobook Club Madrid</a>, <a href="http://www.facebook.com/media/set/?set=a.450962588281555.108344.345563002154848&type=1" target="_blank">en una sesión en la que me dio mucha envidia no poder participar</a>. Por otro lado también tengo muchas ganas de ver <a href="http://www.dalpine.com/es/libro/noray" target="_blank">“Noray”</a> de <a href="http://www.nophoto.org/?id_proyecto=761" target="_blank">Juan Valbuena</a> (no olvidemos que Juan ha sido seleccionado tanto en el premio del libro de PhotoEspaña 09, como en el <a href="http://www.fotobookfestival.org/" target="_blank">Fotobook Festival</a> de Kassel 09) que además estrena editorial, <a href="http://www.phree.es/" target="_blank">PHREE</a>, con la que, por lo que me han comentado, ya tienen en mente una línea editorial bastante clara e interesante. Por el mismo camino van tres autores con experiencia previa en el mundo de la autoedición que han decidido aunar fuerzas para crear <a href="http://www.calisidretedicions.cat/" target="_blank">Ca L’lisidret Edicions</a>: <a href="http://www.rogerguaus.com/" target="_blank">Roger Guaus</a>, <a href="http://www.aleixplademunt.com/" target="_blank">Aleix Plademun</a>t y <a href="http://www.juandiegovalera.com/" target="_blank">Juan Diego Valera</a>. Hace poco colgaron en su <a href="http://www.facebook.com/calisidretedicions" target="_blank">página de Facebook</a> las <a href="http://www.facebook.com/media/set/?set=a.341835725907595.77189.336738659750635&type=1" target="_blank">fotos del proceso de impresión de “Lo Inalcanzable” de Guaus</a> y no creo que pase mucho tiempo antes de que veamos más publicaciones de Plademunt o de Valera, o de incluso los tres a la vez colaborando en un proyecto conjunto. Siguiendo con este auge de nuevas editoriales independientes, <a href="http://edicionesanomalas.com/" target="_blank">Ediciones Anómalas</a>, sello nacido hace menos de un año, va a sacar pronto su segundo libro, “Atlas” de <a href="http://www.israelarino.com/" target="_blank">Israel Ariño</a>, otro fotógrafo con gran experiencia en el mundo editorial. Otra de las novedades de este año es el nuevo proyecto editorial de la <a href="http://www.lens-fotografia.es/" target="_blank">escuela Lens de Madrid</a> que se presentará en el 25 de septiembre en <a href="https://www.lacasaencendida.es/" target="_blank">La Casa Encendida</a>, en la que publicarán un libro de un profesor y otro de un alumno cada año. Los libros estarán producidos por la escuela bajo la coordinación y dirección editorial de <a href="http://www.carlosalbala.com/" target="_blank">Carlos Albalá</a> y contando con el diseño de <a href="http://www.pilarrojo.es/" target="_blank">Pilar Rojo</a>. “The Family Project” de <a href="http://www.nophoto.org/?seccion=fotografos&subseccion=portada&id_autor=3" target="_blank">Matías Costa</a> es el primer libro que tienen en camino. Tampoco puedo olvidar que <a href="http://www.ignasilopez.com/" target="_blank">Ignasi Lopez</a> presentará en breve <a href="http://cargocollective.com/bsidebooks/AGROPERIFERICS-Ignasi-Lopez" target="_blank">“Agroperiferics”</a>, para lo que ha convocado una presentación transhumante con vermut incluido, paseando por los huertos periurbanos en los Ignasi que realizó muchas de las fotos que forman parte del libro que publica en <a href="http://cargocollective.com/bsidebooks" target="_blank">BSide Books</a> (la editorial de la que es cofundador junto a Carlos Albalá). <a href="http://sietedeungolpe.com/" target="_blank">Siete de un Golpe</a> también tiene unos cuantos proyectos en proceso, por un lado está el "<a href="http://matiascosta.blogspot.com.es/" target="_blank">Cuaderno de Campo" de Matías Costa</a> en el que llevan ya un tiempo trabajando, al que se le suman <a href="http://www.mairasoares.com/fotografia/este-seu-olhar-book/2/" target="_blank">"Este Seu Olhar" de Maíra Soares</a> y el que creo será el primer libro de <a href="http://alejandromarote.blogspot.com.es/" target="_blank">Alejandro Marote</a>. (Me voy a permitir un pequeño inciso para resaltar que <a href="http://www.chemamadoz.com/" target="_blank">Chema Madoz</a> también va a publicar un libro de artista con Siete de un Golpe y que, recordemos, <a href="http://www.xavierribas.com/" target="_blank">Xavier Ribas</a> publicó este verano "<a href="http://cargocollective.com/bsidebooks/filter/books/NOMADS-Xavier-Ribas" target="_blank">Nomads</a>" con BSide Books. ¿Alguien se imaginaba hace un par de años que estos dos pesos pesados de la fotografía en España iban a elegir publicar sus proyectos con editoriales tan pequeñas e independientes? Creo que eso es señal inequívoca de que algo están haciendo bien) Volviendo al tema que nos ocupa, los libros que se otean en el horizonte más cercano, otro de los que promete y está en camino es el que sacará <a href="http://www.vicenteparedes.es/" target="_blank">Vicente Paredes</a> con <a href="http://www.fiestaediciones.com/" target="_blank">Fiesta Ediciones</a>, de la que también espero que sigan apareciendo nuevos fanzines Fiesta Fiesta, dando oportunidades a autores quizás no tan conocidos. También hay ganas de que <a href="http://haveanicebook.com/" target="_blank">Have a Nice Book</a> estrene su nueva web, que contará con un sistema de catalogación mejorado y nuevos contenidos. Y habrá que estar atentos a la exposición de libros autoeditados que se realizará durante el <a href="http://www.scan.cat/" target="_blank">SCAN</a> en Tarragona, para lo que tuvieron abierta una convocatoria durante todo este verano. </div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxjY1bL3OeqaRVHqSCT3RsmC4QnwNMK9wmE-nKLd109dHFRHk2hGj5M3LRwPPDBuIXyif9znil003BNPsvWHt3l93i-Xjt4mL2J8IOwlRnAWP2KILJ2QeMSe7fhqEchem7eaFaiAcVLodG/s1600/agroperiferics.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="395" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxjY1bL3OeqaRVHqSCT3RsmC4QnwNMK9wmE-nKLd109dHFRHk2hGj5M3LRwPPDBuIXyif9znil003BNPsvWHt3l93i-Xjt4mL2J8IOwlRnAWP2KILJ2QeMSe7fhqEchem7eaFaiAcVLodG/s400/agroperiferics.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cartel de la presentación de Agroperiferics de Ignasi Lopéz</td></tr>
</tbody></table>
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Pasando a las internacionales y empezando por Mack, además del de Xoubanova que comentaba más arriba, me muerdo las uñas por el de <a href="http://seesawmagazine.com/southam_pages/southam_interview.html" target="_blank">Jem Southam</a>, el de <a href="http://www.danielblaufuks.com/" target="_blank">Daniel Blaufuks</a> y el de <a href="http://samfalls.com/" target="_blank">Sam Falls</a>. Aunque esos son autores que conozco y seguramente Michael Mack tendrá algún as bajo la manga, por lo que seguro que alguno de los demás autores que publican con él y no son tan conocidos acabarán siendo los que más me gusten. Hablando ya del peso pesado, <a href="http://www.steidlville.com/" target="_blank">Steidl</a>, tengo curiosidad por ver la coedición que sacarán con la española <a href="http://www.lafabrica.com/es/editorial" target="_blank">La Fabrica</a> de las fotos que hizo <a href="http://www.steidlville.com/books/1316-Valencia.html" target="_blank">Robert Frank en Valencia entre 1948 y 1959</a>. Pero es que si nos fijamos en el apartado de <a href="http://www.steidlville.com/books/coming-soon/" target="_blank">coming soon de su web</a>, veremos que tienen la increíble cifra de 87 libros por llegar...por ir al grano, estoy seguro de que el que más expectación levanta es el <a href="http://www.steidlville.com/books/1156-Broken-Manual.html" target="_blank">Broken Manual de Alec Soth</a>, publicación que ha sufrido retrasos, ha provocado rumores, la gente se ha enfadado, <a href="http://blakeandrews.blogspot.com.es/2012/02/book-release-causes-riot.html" target="_blank">se han publicado hilarantes posts sobre una hipotética presentación</a>...vamos, lo propio de una súper estrella de Hollywood (o su equivalente fotográfico en este caso). Tampoco quiero olvidarme de cosas que han pasado estos últimos meses y que han tenido más o menos relevancia, como el éxito fulgurante de los Afronautas de <a href="http://www.lademiddel.com/" target="_blank">Cristina de Middel</a> (atentos a las listas de mejor libro del año en diciembre), del primer libro de <a href="http://www.dalpine.com/en/book/mi-madre" target="_blank">Iñaki Domingo titulado "Mi Madre"</a>, <a href="http://www.ubicuostudio.com/es/diario-de-desarrollo-es/tusk-libro-fotografia-ipad-descargas/" target="_blank">las más de 5.000 descargas en un solo día del libro electrónico Tusk de Ana Cabaleiro publicado por Ubicuo Estudio</a>, el <a href="http://www.laiaabril.com/project/thinspiration/" target="_blank">Thinspiration de Laia Abril</a> o <a href="http://www.luisdiazdiaz.com/books/a-casa-do-oscar/" target="_blank">"A Casa do Oscar" de Luis Díaz Díaz</a> que salió a principio del verano entre otros.</div>
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Pasando ya al capítulo de las exposiciones, tengo muchas ganas de ver la exposición de <a href="http://www.todo-arte.es/la-fotografia-de-robert-adams/" target="_blank">Robert Adams en el Reina Sofía</a>, con más de 250 fotografías que recorrerán toda su trayectoria desde los sesenta hasta hace poco menos de diez años. También promete “<a href="http://www.nationalgallery.org.uk/whats-on/exhibitions/seduced-by-art-photography-past-and-present" target="_blank">Seducidos por el Arte, pasado y presente de la fotografía”</a>, que se podrá ver en el Caixaforum tanto de Barcelona como de Madrid, y que la Obra Social de La Caixa ha coproducido junto a la <a href="http://www.nationalgallery.org.uk/" target="_blank">National Gallery de Londres</a>. En está exposición podremos ver a unos cuantos fotógrafos, entre los que tengo especial curiosidad por ver (por fin) las copias de <a href="http://www.richardlearoyd.com/" target="_blank">Richard Learoyd</a> en vivo, y como estas funcionan junto a pinturas de grandes maestros como <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Edgar_Degas" target="_blank">Degas</a>, <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/John_Constable" target="_blank">Constable</a> o <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jean_Auguste_Dominique_Ingres" target="_blank">Ingres</a>. El próximo 18 de septiembre arranca en la sala Azca la exposición que recorrerá la trayectoria de la fotógrafa Imogen Cunnigham con alrededor de doscientas imágenes, teniendo en cuenta el gran trabajo que suelen hacer desde la fundación Mapfre, estoy seguro de que merecerá la pena. En la galería <a href="http://lafabrica.com/es/galeria" target="_blank">La Fábrica</a>, además de la recién inaugurada <a href="http://lafabrica.com/es/galerias-artistas/32/sally_mann" target="_blank">exposición de Sally Man</a>, más adelante vendrá una del gran fotógrafo japonés <a href="http://www.arakinobuyoshi.com/" target="_blank">Nobuyoshi Araki</a>, otra cita obligada. Y pasando ya a las exposiciones en el extranjero, además de la anual y ya presentada <a href="http://www.moma.org/visit/calendar/exhibitions/1277" target="_blank">“New Photography 2012”</a> del <a href="http://www.moma.org/" target="_blank">MOMA</a>, destaca la que compartirán otro archiconocido autor japonés, <a href="http://www.tate.org.uk/whats-on/tate-modern/exhibition/william-klein-daido-moriyama" target="_blank">Daido Moriyama y William Klein en la Tate de Londres</a>. Una de esas exposiciones que sirven como excusa para que los que se lo puedan permitir se vayan de fin de semana a la capital inglesa. Y para acabar, también quiero nombrar al menos a dos jóvenes (y amigos) fotógrafos que expondrán en breve en Barcelona, el donostiarra <a href="http://yosigo.es/portfolio/" target="_blank">Yosigo</a> y <a href="http://www.fernandoduranphotographs.com/" target="_blank">Fernando Durán</a> (reciente Premio de artes plásticas de la Diputación de Ourense), en <a href="http://www.meeatings23.com/" target="_blank">Meeatings23</a> en el caso del gallego.</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5BpxSx0NEcZylM_UNj2uil4unwFM_xZge7NbMVI0qqR7k_okMv6rRlGx-OAm4NWCLz5_9pA5RvjGYRGSS09l6sqHaNcW2ysYTQ4mZAojI7tA_7smBVGUh0xOmNIU7niDcZAkIyIj_8Ii2/s1600/klein_moriyami_banner_0.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5BpxSx0NEcZylM_UNj2uil4unwFM_xZge7NbMVI0qqR7k_okMv6rRlGx-OAm4NWCLz5_9pA5RvjGYRGSS09l6sqHaNcW2ysYTQ4mZAojI7tA_7smBVGUh0xOmNIU7niDcZAkIyIj_8Ii2/s400/klein_moriyami_banner_0.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cartel de la próxima exposición de Klein y Moriyama en la Tate</td></tr>
</tbody></table>
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<div style="text-align: justify;">
Si creéis que me he dejado algún libro, exposición o evento interesante que debería estar en este post (seguro que habrá unos cuantos), os invito a que lo compartáis a través de los comentarios. Pero os pido por favor que, aunque sea brevemente, expliquéis por qué creéis que tal libro, o cual exposición merece la pena. Me atrevo a pedirlo porque creo que así resultará mucho más útil e interesante para todos que una simple ristra de enlaces sin ton ni son. Solo me falta decir que se presenta un año cargadito y muy interesante para disfrutar de la fotografía en cualquiera de sus formatos y vertientes, cosa que, sinceramente, hace que esté muy contento y motivado para empezar a ver y hacer cosas ya. </div>
Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-43792502061229868352012-06-15T14:08:00.002+02:002012-06-18T01:12:40.648+02:00NUEVOS USOS Y RIESGOS DE LA FOTOGRAFIAEste texto lo escribo como reacción al manifiesto que hace poco menos de un mes publicó en su web mi antigua compañera de estudios, amiga y fotógrafa a la que admiro, <a href="http://www.iraidalombardia.com/" target="_blank">Iraida Lombardía</a>, en el que se declaraba en huelga durante 1000 días (!). En este punto, creo imprescindible que os leáis el texto que aparece en la portada de <a href="http://www.iraidalombardia.com/" target="_blank">su web</a>.<br />
<div style="text-align: justify;">
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Expresiones como “ecología de la imagen” <strike>o “bulimia icónica”</strike> ya las hemos leído y oído a otros teóricos y artistas (he tachado "bulimia icónica" porque la propia Iraida me apuntó que ese término no se lo debe a nadie, es de su propia cosecha), son ideas que llevan ya un tiempo sobre la mesa pero que, desde mi punto de vista, hasta hace poco nadie había intentado enfrentar de esta manera. Todos estamos de acuerdo cuando decimos que se hacen muchas fotos, que consumimos demasiadas fotos, que hay una sobresaturación fotográfica en la sociedad...pero sorprendentemente pocos se han planteado como pararla. <a href="http://www.fontcuberta.com/" target="_blank">Fontcuberta</a>, que sería uno de los grandes faros a seguir en este tipo de cuestiones, se ha enfrentado a la excesiva exposición a imágenes que sufrimos proponiendo el reciclaje. En proyectos como los <a href="http://youtu.be/SomAcjkgVrI" target="_blank">“Googlegramas”</a> o <a href="http://www.elperiodico.com/es/noticias/cultura-y-espectaculos/20100922/joan-fontcuberta-convierte-antropologo-imagen/491728.shtml" target="_blank">“A través del espejo”</a> desarrolla un discurso en el que la apropiación de imágenes y su reutilización han de ser consideradas como un gesto hacía la necesidad de reducir la creación de imágenes, con la idea de que así consumiremos también menos. Paradójicamente, ambos trabajos constan de cientos, sino miles, de fotos que como espectadores tenemos que digerir. Me pregunto, y no soy el único como demuestra <a href="http://www.raco.cat/index.php/QuadernseICA/article/view/247112/330994" target="_blank">este interesante artículo de Edgar Gómez Cruz y Elisenda Ardévol Piera</a>, si esa no es una idea ya superada por el cambio que ha vivido el concepto de la autoría y de la creación fotográfica. En los últimos años hemos visto una gran revolución que ha afectado a todas y cada una de las partes que conforman esa práctica fotográfica. Empezando desde la realización y sus nuevas maneras de conceptualizar; como pueden ser la fotografía escenificada, el uso del archivo o la apropiación. Pasando por la realización; en cuanto a la aparición de la tecnología digital y sus nuevos tiempos, estéticas y calidades. Y acabando en la difusión y sus ilimitados territorios; que es justamente el paso en el que me da la sensación que falla la teoría del “reciclaje fotográfico”. Si leemos los puntos tercero y cuarto del famoso <a href="http://www.lavanguardia.com/cultura/20110511/54152218372/por-un-manifiesto-posfotografico.html" target="_blank">manifiesto postfotográfico</a> dice:</div>
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<br /></div>
<i><span style="font-size: x-small;">(...)</span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">3º En la responsabilidad del artista: se impone una ecología de lo visual que penalizará la saturación y alentará el reciclaje.</span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">4º En la función de las imágenes: prevalece la circulación y gestión de la imagen sobre el contenido de la imagen.</span></i><br />
<i><span style="font-size: x-small;">(...)</span></i><br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Cuanto más leo estos dos puntos, más me da la sensación que se contradicen sin solución. ¿Cómo puede ser que se imponga la ecología de lo visual penalizando la saturación y alentando el reciclaje, cuando acto seguido estamos diciendo que prevalecerá la circulación y la gestión de la imagen sobre el contenido de la misma? ¿La ecología no pasa obligatoriamente por buscar el mejor aprovechamiento de los recursos posible? ¿En nuestro caso, no creéis que si quisiésemos aplicar esa idea, además de reciclar imágenes, también deberíamos refinar su tráfico, reducir su visibilidad, intentar concentrar en una sola imagen todos los significados? ¿Y si aplicásemos el viejo refrán de “ojos que no ven, corazón que no siente” y a pesar de que se siguiesen haciendo los trillones de imágenes que se hacen a diario, solo pudiésemos ver unas pocas decenas al día? ¿No ayudaría eso a rebajar la saturación de imágenes en la que vivimos? </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQjq09EIc0iXrP-bM0wuxTfVB5PdlSQmZq8hdfNGQGpicYBdha50dDR0DdVCw82gy1b20eIbM4ansViqLoLflBNlMKmCNUvHdCJEwQqQEU3J_g-EA4zyD53guOfWnT83zdVC01VPeJoRbV/s1600/instancesofbooksbeingread.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQjq09EIc0iXrP-bM0wuxTfVB5PdlSQmZq8hdfNGQGpicYBdha50dDR0DdVCw82gy1b20eIbM4ansViqLoLflBNlMKmCNUvHdCJEwQqQEU3J_g-EA4zyD53guOfWnT83zdVC01VPeJoRbV/s400/instancesofbooksbeingread.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-size: x-small;">Instances of Books Being Read (from home-decor and </span><span style="font-size: x-small;">home-<br />improvement webistes and catalogs), </span><span style="font-size: x-small;">2007 Penelope Umbrico</span></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Todas esas preguntas me provocan la sensación de que autores como <a href="http://www.penelopeumbrico.net/" target="_blank">Penelope Umbrico</a> o <a href="http://schmid.wordpress.com/" target="_blank">Joaquim Schmid</a> han mal interpretado de alguna manera esa última parte del proceso fotográfico contemporáneo, donde entra en juego la itinerancia de las imágenes; ya que como solución al exceso proponen apropiarse de imágenes ajenas y volver a lanzarlas reinventadas, como si ello no fuese un acto de creación que, en definitiva, sumará una imagen más a ver, analizar y digerir; una imagen más a añadir al desbocado e ininterrumpido flujo de fotografías que nos rodea. A mi me han enseñado (o quizás he interiorizado) que el único proceso de apropiación válido es aquel que es en sí mismo un acto de creación, por lo tanto, a pesar de que se reutiliza una imagen, también se crea otra, por lo que no se ayuda a reducir la contaminación fotográfica, sino todo lo contrario, ya que de una sola imagen se crean y difunden dos significados y usos diferentes. Sospecho que el error, por parte de los que practican la reutilización, radica en la idea de que son los procesos de conceptualización y creación los que otorgan la autoría que el espectador identifica sumando una muesca más en el contador de imágenes consumidas. Y por eso me pregunto si ese proceso de identificación de imágenes ha pasado a mejor vida, y si no es la imagen en sí misma con los significados que transmite cuando llega hasta nuestro ojos la que nos llevan identificarla y asumirla. Es decir, nos saturan las imágenes que han sido pensadas, hechas y difundidas hasta llegar a nosotros y en las que identificamos la autoría en esos tres pasos. No nos afecta el hecho de que esa imagen haya sido utilizadas antes o no, ya hemos aceptado la apropiación, ya no es sinónimo de mesura, sino que casi de todo lo contrario. Si realmente queremos detener y ajustar esa sobreexplotación de la práctica fotográfica, no basta con perfeccionar las dos primeras fases, la de conceptualización y la de realización, también tenemos que hacerlo con la tercera, la de la difusión.</div>
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<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Puede parecer que esté proponiendo una idea de la práctica fotográfica aún mas extremista que la de los practicantes de la postfotografía, donde ya no solo no hay que hacer fotos, sino que tampoco hay que difundirlas. Nada más lejos de mi intención, con este texto solo quiero plantear una reflexión en torno a dicha problematica. A pesar de que estudio las propuestas y teorías de esta tendencia y las tengo como un claro referente para mi propio trabajo, quiero dejar claro que no puedo estar más en desacuerdo cuando dicen cosas como que “todo está ya fotografiado”. Tengo clarísimo que las mejores fotos, ya sean estás apropiadas, directas, analógicas o digitales, están por venir (sino no me dedicaría a esto). Las que están hechas ya las tenemos asumidas, y a no ser que el mundo se congele repentinamente y ya nada se mueva ni avance y vivamos suspendidos en el tiempo, creo que seguirá evolucionando de manera imprevisible, ofreciéndonos ideas, personas, lugares, estéticas etc. que ahora mismo ni siquiera somos capaces de imaginar, ni mucho menos fotografiar.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En cualquier caso, creo que todo ese exceso en la circulación de imágenes proviene de la excitación provocada por las posibilidades que ofrece la nueva tecnología digital. Estamos en la fase en la que, para ciertos autores, esa nueva tecnología es el fin en sí mismo, en vez de una herramienta más, cosa que sin duda acabará siendo. Por otro lado, existen otros autores que frente a la saturación, optan por la concentración y la destilación, o incluso por la omisión. Proyectos como <a href="http://www.corinnevionnet.com/site/1-photo-opportunities.html" target="_blank">“Photo Oportunities” de Corinne Vionett</a>, el mencionado <a href="http://www.iraidalombardia.com/" target="_blank">manifiesto de Iraida Lombardia</a>, el libro <a href="http://www.thephotographsnottaken.com/" target="_blank">“Photographs no taken” de Will Steacy editado por Daylight</a> o el ejemplo que viene a continuación ya apuntan en esa dirección. Mientras escribía este texto, <a href="http://elisabethtonnard.com/" target="_blank">Elisabeth Tonnard</a>, artista conocida por sus libros de fotografía y parte activa del interesantísimo colectivo <a href="http://abcoop.wordpress.com/" target="_blank">Artist Books Cooperative</a>, lanzó una invitación abierta a una <a href="http://www.facebook.com/events/306082829485341/" target="_blank">“Invisible Party”</a>, en la que se presentaba y vendía la segunda edición de <a href="http://elisabethtonnard.com/works/the-invisible-book/" target="_blank">“Invisible Book”</a> por el módico precio de 0 euros. Para ello solo había que mandarle un email, cosa que hice en modo invisible ya que el texto del email que le envié decía simplemente “ “. Ella amablemente me reenvío el libro invisible y la factura que acreditaba su compra por email. Que creo que de manera mucho más irónica y divertida (cosa de la que me alegro mucho porque sino esto puede llegar a un punto teórico demasiado pedante, si es que no ha llegado ya...) ahonda también en la idea de no difundir más imágenes. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjK6VNnklCq_GT0yy2soeGAaSyFsf77bDteLev4wpIbkw168ynZ8YBV4EQ6ndn-8Q8SX8GfzLZ-Pxhgn6ty5w0CD26Maxya6mrhc9RE7chUWtaKZPIYnqhe30usq3-OGkgpr2JtlvtiLKQs/s1600/elisabeth+tonnard.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjK6VNnklCq_GT0yy2soeGAaSyFsf77bDteLev4wpIbkw168ynZ8YBV4EQ6ndn-8Q8SX8GfzLZ-Pxhgn6ty5w0CD26Maxya6mrhc9RE7chUWtaKZPIYnqhe30usq3-OGkgpr2JtlvtiLKQs/s320/elisabeth+tonnard.jpg" width="226" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Esta es la factura que me envió Elisabeth Tonnard <br />
junto al libro Invisible Book</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
¿Y porqué deberíamos reducir el consumo de imágenes? Este último año he llegado a la conclusión de que entre mis alumnos, a los que tampoco saco mucha diferencia de edad, 10-15 años máximo, y yo existe una grandísima diferencia en cuanto a como realizan, analizan y presentan su trabajo. Tengo la sensación de que a las nuevas generaciones el proceso de trabajo fotográfico, la fase evolutiva, la formula de prueba y error, la sienten extraña. Parece que han interiorizado y asumido un rápido y concatenado gesto que incluye: </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
1 Sacar la foto<br />
2 Mirarla <br />
3 Guardarla si te gusta o borrarla en caso contrario <br />
4 Sacar otra foto y volver a empezar cuanto antes<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
No se preguntan porqué esa imagen no funciona, no analizan el error y por lo tanto no sacan conclusiones del mismo; simplemente lo borran hasta que tras miles y miles de errores después consiguen de manera más o menos casual aquello que buscaban, y quizás, con suerte, adivinan como y porque lo han logrado. Creo que en ese sentido el entorno fotográfico tampoco ayuda, ya que a veces da la sensación que todo estudiante de fotografía tiene que ganar un premio o ser seleccionado para una exposición incluso antes de que acabe sus estudios. Hay que presentarse a todos los concursos, hay que aplicar a todas las becas, hay que hacer todos los talleres, hay que publicar libros...<a href="http://demesaphotography.blogspot.com.es/2011/12/alec-soth-workshop-la-ultima-cena.html" target="_blank">incluso parece que este carrera de locos ya se ha cobrado alguna víctima</a>. Así es como he notado que la mayoría de mis alumnos han llegado, queriendo mostrar solo fotos buenas en clase, sin entender que si ya sacan las fotos que quieren sacar, en realidad no necesitarían venir a la escuela. He intentado (yo tengo la sensación de haberlo conseguido con algunos, aunque solo ellos sabrán si es así) cambiar ese miedo al error, rebajar ese ansia por llegar sin recorrer el camino explicándoles algo tan manido y tan simple como que se aprende más de los fracasos que de los éxitos. Es justamente a la hora de intentar entender el porqué de ese gesto instintivo de borrar la foto mala sin pararse a analizarla, cuando he encontrado la respuesta a la pregunta que planteaba al principio del párrafo: ¿por qué deberíamos reducir el consumo de imágenes? Viendo lo visto, respondería que porque hoy hacemos y vemos tantas fotos que ya casi no tenemos tiempo para analizarlas y asumirlas, porque preferimos disparar y disparar y disparar antes que pararnos a diseccionar, saborear, interiorizar y reflexionar. Porque creo que, y especialmente en el caso de las generaciones más jóvenes que se quieren dedicar a esto, corremos el riesgo de banalizar la imagen, convirtiéndola en una superficie por la que simplemente nos deslizamos, desaprovechando la oportunidad de adentrarnos en sus profundidades.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
PD: Por si no habéis tenido suficiente con esto, deciros que hace poco escribí otra entrada sobre libros de fotografía (creo que mucho menos densa y más entretenida que esta) en el blog de los compañeros de BSide Books que os invito a leer <a href="http://bsidebooksblog.wordpress.com/" target="_blank">aquí</a>.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com23tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-3321909774510154202012-05-03T13:57:00.000+02:002012-06-06T13:53:33.009+02:00FORMALISMO DIGITAL<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Llevo ya unos meses siguiendo a un grupo de fotógrafos que desarrollan un tipo de fotografía que empezó simplemente gustándome como espectador y ha acabado por influenciarme en mi trabajo. Escribo este texto con la intención de poder asimilar mejor esas influencias y poder así descartar lo que no me interesa y determinar, estudiar y desarrollar lo que me seduce.</span></div>
<div style="font-family: Verdana, sans-serif; text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Establecer los límites de un movimiento artístico suele ser complicado y siempre quedarán dudas y desacuerdos sobre las características que lo definen, las fechas que lo delimitan, los lugares a los que se les vincula etc. Pero a pesar de que los críticos e historiadores no se acaben de poner del todo de acuerdo, el público, generalmente, si que solemos ser capaces de entender y sentir aquello que los une sin que nadie nos lo tenga que explicar. En el caso que nos ocupa, la certeza (siempre pretenciosa) de haber descubierto y establecido los cánones de un nuevo movimiento fotográfico no es mía; el crítico de arte y también fotógrafo cercano a ese grupo del que voy a hablar, <a href="http://www.chriswiley.net/" target="_blank">Chris Wiley</a>, propuso esa posibilidad en un <a href="http://www.frieze.com/issue/article/depth-of-focus/" target="_blank">interesante artículo publicado en la revista Frieze a finales del 2011</a>. Y por si no fuera poco, hace unos días, el interesantísimo blog <a href="http://dlkcollection.blogspot.com.es/" target="_blank">DLK Collection</a> de Loring Knoblauch, también apuntaba en ese sentido en una reseña que <a href="http://dlkcollection.blogspot.com.es/2012/05/photography-is-higher-pictures.html" target="_blank">criticaba la que puede ser la primera exposición colectiva de este movimiento</a>.</span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFNfJwsh7hjy8VbE7x02mYN_CdkmSqWnWf98sC836lL5ZPOtCI6RY9s4ZGUMGRjFhjd9P6FKrpIDXdUZ142Gq3IclrxR5Hxo7BVBduczoPuJsDFtyXujLvgrvOcFHp7hhw8ZEEjIE-62pl/s320/Photography+Is+3.JPG" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="320" /></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fotografía de DLK Collection</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
</div>
<div class="p1">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><br /></span><br />
<span style="font-family: inherit;">En el artículo publicado en Frieze, Wiley se queja de que ya ha pasado el suficiente tiempo desde que se establecieron los últimos movimientos reconocidos en la fotografía contemporánea, como pueden ser la escuela de Düsseldorf con el matrimonio Becher como mentores y Struth, Höffer, Ruff o Gursky como alumnos aventajados, la denominada escuela de Vancouver de Jeff Wall y Rodney Graham, <a href="http://www.e-flux.com/announcements/familiar-feelings/" target="_blank">la escuela de Boston que encabezaría Nan Goldin</a> y que en sus inicios sorprendentemente también incluiría a Phillip Lorca di Corcia, a quién con el tiempo se le ha identificando mucho más con el estilo de <a href="http://www.yaledailynews.com/news/2010/feb/17/yales-approach-in-focus/" target="_blank">fotografía escenificada vinculada a la Universidad de Yale</a>, donde ejerce (o ejercía) como profesor junto al archiconocido Gregory Crewdson.</span></div>
</div>
<div class="p2">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div class="p1">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Personalmente estoy de acuerdo con que ya es hora de que aparezca un nuevo movimiento claro y definido en el mundo de la fotografía que proponga algún tipo de idea o práctica nunca antes desarrollada. Supongo que algunos dirán que la postfotografía es esa nueva vía, pero creo que dentro de esa etiqueta se agrupan a demasiados y muy diferentes fotógrafos utilizando como paraguas el uso de nuevas técnicas. Por eso creo hay que ponerla en cuarentena, ya que siempre que parece una nueva herramienta, junto a aquellos que saben aprovecharla y desarrollarla dándole un verdadero uso tanto técnico como conceptual, aparecen trabajos que simplemente realizan esperpénticas y llamativas piruetas que solo el paso del tiempo llega a colocar en su lugar. Por eso, mi manera de mojarme en este asunto, es la de escoger a algunos de los autores que bien se podrían denominar postfotográficos y reubicarlos en una nueva circunscripción, que a falta de alguna idea mejor y con la única intención de hacerme entender (la etiquetas son siempre tan horribles como útiles), he empezado a denominar formalismo digital.</span></div>
</div>
<div class="p2">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div class="p1">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Volviendo al artículo de Wiley, es evidente e irrefutable lo mucho que se conocen e interactúan en <a href="http://www.higherpictures.com/Exhibition.aspx?c=32&i=5#" target="_blank">exposiciones</a> y <a href="http://www.loosee.org/index.php" target="_blank">publicaciones</a> los fotógrafos de este movimiento que coinciden en EEUU, especialmente en Nueva York. Y aunque hay autores en otros puntos del planeta, incluyendo España, es sorprendente que no haya una mayor deslocalización geográfica, teniendo en cuenta la rapidez y facilidad con la que podemos compartir información de manera global. Centrándonos en las prácticas de este movimiento en sí, Wiley apunta tres características principales: la importancia del proceso fotográfico, la manipulación digital y del soporte físico de la fotografía (ya sea papel o cualquier otro material). Después subdivide a los fotógrafos en dos grupos, por un lado estarían aquellos que se acercan a la pintura y que como característica técnica principal compartirían el hacer fotografía sin cámara (un dato que inevitablemente nos ha de recordar al fotograma, esa técnica fotográfica que tristemente a los más jóvenes nacidos ya en la era digital les cuesta entender). Y por otro lado, aquellos más cercanos a la escultura que, según dice Wiley, han dejado de utilizar la fotografía como una ventana por la que ver el mundo, para empezar a utilizarla como una caja donde este está dispuesto. Y es por eso que le dan mucha importancia a los límites del encuadre fotográfico y el uso y la inclusión de objetos en sus trabajos. Aunque queda claro que tomo como punto de partida ese artículo, también quiero ordenar y compartir ciertas ideas que me han surgido al respecto que no concuerdan con lo dicho por Wiley.</span></div>
</div>
<div class="p2">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div class="p1">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">La historia de la fotografía suele describir al medio fotográfico como una herramienta que representa la realidad de manera directa, como una suerte de ventana por la que el espectador ve porciones de realidad inalterada. Pero la llegada de la fotografía escenificada puso encima de la mesa la idea de que una fotografía construida puede tener el mismo o incluso más impacto en el espectador que una directa. Hay un gran número de fotografías documentales icónicas que han resultado ser escenificadas, pero no por ello han perdido su significado en el inconsciente de la sociedad. Muchísima gente sabe que <a href="http://elpais.com/diario/2006/11/19/eps/1163921211_850215.html" target="_blank">la foto del beso de Doisneau no fue espontánea</a>, pero no por ello ha perdido su alcance ni aceptación. Recordemos también <a href="http://horsesthink.com/?p=2654" target="_blank">la osadía de dos estudiantes de fotografía franceses</a> que al recibir el “Grand Prix du Photoreportage Etudiant” de la revista Paris-Match en el 2009, desvelaron en el atril que su trabajo sobre la precaria vida de los estudiantes era en realidad un proyecto escenificado con sus amigos, y que habían realizado esta pequeña hazaña con la intención de “denunciar los ya saturados códigos que se utilizan en el fotoperiodismo y para demostrar que algo real se puede traducir en algo escenificado”. Por Internet podemos encontrar muchísimas páginas web que (todo hay que decirlo, con más o menos credibilidad) recopilan ejemplos de las más grandes escenificaciones del fotoperiodismo, como puede ser <a href="http://www.museumofhoaxes.com/hoax/photo_database/category/photojournalism/P15" target="_blank">esta</a>, <a href="http://www.brighthub.com/multimedia/photography/articles/33096.aspx" target="_blank">esta</a> o <a href="http://www.oddee.com/item_96803.aspx" target="_blank">esta</a>. También hay estudios de apariencia más seria como <a href="http://commfaculty.fullerton.edu/lester/writings/faking.html" target="_blank">este de la Universidad del Estado de California</a> e incluso pruebas fehacientes de que ya tenemos la escenificación más que asumida, tal y como demuestra esta <a href="http://www.chinadaily.com.cn/china/2012-04/05/content_14983473.htm" target="_blank">noticia del China Today</a> en la que describen como algunas parejas chinas prefieren tener fotos escenificadas y manipuladas de su boda, en vez de la típica y clásica foto, si con eso se pueden ahorrar un dinero. </span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7BX8mX0VkiF04IrTB2LCpL8N2BKllSq842y19khQCKB3m4JcZIle6sp7VYzT8UX91-sp36PkFYlBOu1muhE_7ZjJRXSpwPWnksFyDNROT-U-CLQ79jGbQ7CPmcU45VKJy_jzg7bZHO_oU/s1600/estudiantesfranceses.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><img border="0" height="214" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7BX8mX0VkiF04IrTB2LCpL8N2BKllSq842y19khQCKB3m4JcZIle6sp7VYzT8UX91-sp36PkFYlBOu1muhE_7ZjJRXSpwPWnksFyDNROT-U-CLQ79jGbQ7CPmcU45VKJy_jzg7bZHO_oU/s320/estudiantesfranceses.jpg" width="320" /></span></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Una de las fotos escenificadas que Guillaume Chauvin<br />
y Remi Hubert presentaron al concurso de la revista<br />
Paris-Match</td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="t1" style="text-align: justify;">
<tbody>
<tr>
<td class="td1" valign="middle"><div class="p1" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Es decir, hemos asumido que no es tan importante que aquello que veamos sea 100% real y haya sido tomado sin ningún tipo de escenificación, ya que lo que consumimos e interiorizamos es aquella imagen que vemos, más allá de su pretendida veracidad o no. No necesitamos que una fotografía esté enlazada inequívocamente a un momento concreto y real; autores como Jeff Wall con su ya mítica frase <a href="http://youtu.be/2yG2k4C4zrU"><span class="s1">“empiezo por no fotografiar”</span></a> dan buen ejemplo de ello. Por lo tanto, la capacidad de impacto de una fotografía en el público (que sino me equivoco es el principal leitmotiv del fotoperiodismo) ya no residiría en lo veraz de esta misma, sino en la capacidad que tiene el espectador de vincularla a su imaginario visual y cultural e interpretarla como una idea lanzada para revolver sus entrañas. Diría que hemos pasado de darle importancia a la representación de un hecho real de una manera (pretendidamente) veraz, a dársela a esa representación en si, a la fotografía en si. Aceptamos y digerimos una fotografía que reconocemos y entendemos lo que muestra, sin tener en cuenta si es verídica o no.</span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="p3">
<br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Volviendo a los que nos ocupa, hablando ya sobre los autores que forman parte de este nuevo movimiento, me interesan especialmente porque creo que han conseguido ir aún más allá, ya que ni siquiera les interesa la fotografía como representación de una aparente realidad. Ensanchando la vía que ya abrieron otros movimientos de finales de los 80 (como el arte pop, la apropiación etc.), no utilizan la fotografía como una herramienta eterna e inevitablemente unida a la realidad, sino que han conseguido romper (en algunos casos) ese vínculo que todos creíamos indestructible. Han dado el paso definitivo que deja atrás a la realidad representada, para llegar hasta la imagen presentada (sin que esta tenga que guardar ningún vínculo con la realidad). Se trataría por tanto de la práctica más cercana a la fotografía abstracta, desde que algunos de los genios de la fotografía directa (irónicamente) rozaran esos límites, como por ejemplo <a href="http://www.leegallery.com/images/stories/photographers/paul-strand/paul-strand-bowls.jpg"><span class="s1">Paul Strand con sus bowls</span></a> o el propio <a href="http://blogs.ideal.es/f3granada/files/stieglitz_equivalent_1930.jpg"><span class="s1">Stieglitz con sus equivalencias</span></a>. Los referentes de estos autores contemporáneos no se quedan simplemente ahí, ya que varios de estos fotógrafos dan continuidad a uno de los más clásicos procedimientos del fotografía, que el maestro Moholy-Nagy llego a describir como la forma de fotografía más pura, el fotograma. Entre ellos destacan el trabajo de <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Walead_Beshty"><span class="s1">Walead Beshty</span></a>, que además reivindica su trabajo como heredero del propio Moholy-Nagy <span class="s1"><a href="http://bombsite.com/issues/999/articles/3348#">cuando dice que todo su serie titulada “Pictures Made by My Hand with the Assistance of Light”</a> </span>(muy al estilo de los títulos del que fuera profesor de la Bauhaus), trata de responder a la pregunta de porque nadie hasta entonces había realizado un trabajo fotográfico que versase sobre la condición material de la fotografía (sobre la copia como material, como objeto tangible). Por ello a la hora de realizar esa y otras series, dobla y desdobla papel fotográfico que expone a la diferentes tonos y calidades de luz creando formas abstractas de color que reinventan la idea de la forma y la huella fotográfica.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVtmBE8i6Dm4Ykn5UWJBM0MNwxrYUSkDPTROvuLxRD-p7Px6TH4PcPUWXusQDlJEewkImvDJcR9QCpMMvwOo7t2cJt6FRzNSBD9gStL7ebpUYQJUIdMyacv4ei0-P88tmv5x9SFsesMWJM/s1600/00739.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; display: inline !important; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVtmBE8i6Dm4Ykn5UWJBM0MNwxrYUSkDPTROvuLxRD-p7Px6TH4PcPUWXusQDlJEewkImvDJcR9QCpMMvwOo7t2cJt6FRzNSBD9gStL7ebpUYQJUIdMyacv4ei0-P88tmv5x9SFsesMWJM/s200/00739.jpg" width="96" /></span></a></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp7R3PseBeWJU5zbfgyEREER3raCM9VtPjPqMXl7CJuoggBg-iVfayVaYhMSbDDMw5WjiTVqy_AE5Q96G8EvzeG8v0En5EgG68dC3nYt-f1MqCW0uxKTtY3GVOKDkrniIHAadl6MwZBYkl/s1600/00738.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp7R3PseBeWJU5zbfgyEREER3raCM9VtPjPqMXl7CJuoggBg-iVfayVaYhMSbDDMw5WjiTVqy_AE5Q96G8EvzeG8v0En5EgG68dC3nYt-f1MqCW0uxKTtY3GVOKDkrniIHAadl6MwZBYkl/s200/00738.jpg" width="104" /><span style="text-align: -webkit-auto;"> </span></span></a><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja-aXVAQt7CszrxpUKoz33VRuPzWHo3ytQ4eIaJ2HJGRrRcb9IUyjg0yN7YoOB_upwGGZEe06kOKS1EFIFybYoH3a2SAeqgn4wOvC5Unui3cuBIarJdl_OrFSAcbOn9lcP5UZSaQD7ALOa/s1600/Walead_Beshty.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="104" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja-aXVAQt7CszrxpUKoz33VRuPzWHo3ytQ4eIaJ2HJGRrRcb9IUyjg0yN7YoOB_upwGGZEe06kOKS1EFIFybYoH3a2SAeqgn4wOvC5Unui3cuBIarJdl_OrFSAcbOn9lcP5UZSaQD7ALOa/s200/Walead_Beshty.jpg" width="200" /></a></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span class="s1"><a href="http://www.m-a-r-i-a-h.com/">Mariah Robertson</a></span> también sigue ese camino, aunque llevando mucho más al extremo en algunos caso la utilización del material fotográfico, mostrando en algunas de sus exposiciones grandes copias rasgadas, dobladas o estiradas.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4ive66nzeNAa0OGuxAEwUg1qFpmqIzpzWnVcsB7dzP7wHOjesZrwyf2fL1uRu1B2SvPyGtLgITbnznsfhRXDaZm8gu4Uxf-0oRMpMI7JHl2kb8sh972WP6x9gp6qM6ckyG6zBD7zbYE5b/s1600/9_mariah-robertson.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><img border="0" height="133" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4ive66nzeNAa0OGuxAEwUg1qFpmqIzpzWnVcsB7dzP7wHOjesZrwyf2fL1uRu1B2SvPyGtLgITbnznsfhRXDaZm8gu4Uxf-0oRMpMI7JHl2kb8sh972WP6x9gp6qM6ckyG6zBD7zbYE5b/s200/9_mariah-robertson.jpg" width="200" /></span></a></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqv7kb-2P8nVvp7riUpAQSsASQgn6LuM21ggP-dcUdZH5S7eN7EpZUfLvZ9XmEnkFGwCAVcCUBCCQWocEiWAKhxQf8bF2xpue44qoKFVDCr93E7XdoFC56n7TE1UrptyL3Qyh1YGajTjhU/s1600/MariahRobertson2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="166" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgqv7kb-2P8nVvp7riUpAQSsASQgn6LuM21ggP-dcUdZH5S7eN7EpZUfLvZ9XmEnkFGwCAVcCUBCCQWocEiWAKhxQf8bF2xpue44qoKFVDCr93E7XdoFC56n7TE1UrptyL3Qyh1YGajTjhU/s200/MariahRobertson2.jpg" width="200" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTry2eJ7mj44V_hX3-Q_rnNwYHWV3o7QK-nVNBTWmi8n8VpjXvCOJor7taaSW2xgtztJ6Hwhha7vRxur3vxP6hkpO6bWe2gqh7ajTIP1iSNOn6Ey8yuuxktGAMHNjgjZhD-ULy9x6x-X4T/s1600/83-1-600x404.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="134" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTry2eJ7mj44V_hX3-Q_rnNwYHWV3o7QK-nVNBTWmi8n8VpjXvCOJor7taaSW2xgtztJ6Hwhha7vRxur3vxP6hkpO6bWe2gqh7ajTIP1iSNOn6Ey8yuuxktGAMHNjgjZhD-ULy9x6x-X4T/s200/83-1-600x404.jpg" width="200" /></a></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Al seguir por este camino, a la hora de analizar el trabajo de <a href="http://www.suttonlane.com/artist.php?a=ld&p=bio"><span class="s1">Liz Deschenes</span></a>, es cuando he descubierto cual es uno de los límites a los que llegaría mi interés por la fotografía. Ya he dicho otras veces que yo creo que este es un medio que miente por naturaleza; pero al mismo tiempo, y como todo el mundo sabe, para que haya un mentira, también tiene que haber una verdad. En el caso de la fotografía creo que lo más interesante, inquietante, divertido e irresoluble del medio reside en el hecho de que aunque no le queda más remedio que trabajar a partir de la realidad que le rodea, jamás será capaz de representarla de manera fehaciente. Es por eso que la fotografía es una infinita y preciosa contradicción. Por eso, cuando los autores de este nuevo movimiento se decantan hacía una abstracción absoluta donde no existe ni el indicio de la representación de algo real, o ni siquiera el material fotográfico o el proceso fotográfico es importante, mi interés por ese trabajo desaparece. Supongo que me he formado ese criterio porque sé que desde otros medios artísticos que no parten obligatoriamente de la plasmación de lo real (como la pintura o la escultura), y por lo tanto no tienen la limitaciones con que cuenta la fotografía, ya han transitado por esos caminos con grandísimo éxito.</span></div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Volviendo a otros autores que a pesar de realizar imágenes abstractas, sí que siento que mantienen de alguna manera ese nexo (aunque me temo que no todos lo verán como yo), quiero mencionar a <a href="http://jessicaeaton.tumblr.com/"><span class="s1">Jessica Eaton</span></a> y su “The series for Albers and LeWitt” compuesta por fotografías disparadas con placas de 4x5 utilizando un conjunto de cubos y suelos grises, blancos y negros. Eaton hace múltiples exposiciones a través de las cuales los tonos de color varían según la película recibe los primarios aditivos del rojo, el verde y el azul. El título deja claras las influencias de Josef Albers y sus estudios del color sustractivo, así como de las prácticas conceptuales de Sol Hewitt, aunque la autora ha admitido que la gran inspiración para este trabajo es nada más y nada menos que Ansel Adams y sus ideas sobre el potencial del sistema de zonas y la manera de visualizar la fotografía.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilJHgan1yZncRzAwh6m2LxDKuTAYh0Odz7agjERiXscMQZ02jd9_x3JZhDbzCy66QG_nSMts7roF0EW8m9qN8RRkVXyf1BQ7RfyBxW-rh7Zj24XQ3XDoS5sPpIOu71kQBBYAVhjzOm0W9J/s1600/jessica-eaton_cfaal-119.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: justify;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilJHgan1yZncRzAwh6m2LxDKuTAYh0Odz7agjERiXscMQZ02jd9_x3JZhDbzCy66QG_nSMts7roF0EW8m9qN8RRkVXyf1BQ7RfyBxW-rh7Zj24XQ3XDoS5sPpIOu71kQBBYAVhjzOm0W9J/s1600/jessica-eaton_cfaal-119.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-align: justify;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilJHgan1yZncRzAwh6m2LxDKuTAYh0Odz7agjERiXscMQZ02jd9_x3JZhDbzCy66QG_nSMts7roF0EW8m9qN8RRkVXyf1BQ7RfyBxW-rh7Zj24XQ3XDoS5sPpIOu71kQBBYAVhjzOm0W9J/s200/jessica-eaton_cfaal-119.jpeg" width="160" /></span></a></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjhQRsdp4kPchN3cRHz45sJRYyvi8MOm3eULm8H8ODeXw9ufRW4IXoky-vadgzE-NG1u7Bm5GMmpshbE_1_i6nRYN6oKp0sr60YWzsy1kWl-IQkEhaLxnP4qbkeWoM5sAmxFf64pdznJ8G/s1600/tumblr_lw79ewaaMb1qbq6rto1_500.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjhQRsdp4kPchN3cRHz45sJRYyvi8MOm3eULm8H8ODeXw9ufRW4IXoky-vadgzE-NG1u7Bm5GMmpshbE_1_i6nRYN6oKp0sr60YWzsy1kWl-IQkEhaLxnP4qbkeWoM5sAmxFf64pdznJ8G/s200/tumblr_lw79ewaaMb1qbq6rto1_500.jpg" width="160" /></span></a><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOeZUwrpa3RmdwOEfViqda3JQ_lHZC3eUJ70PCBhs2Xd7K_eOdGmFa700mUzyx7NRIfMeFQ8J5yKoGXpDJG2sV7fpNA4-RbuN7U7b5jo5MMp-qFWK4T8aOmIkduzXPPHINArNqSNMIExfg/s1600/tumblr_m3avvrbv3M1r146zvo1_500.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOeZUwrpa3RmdwOEfViqda3JQ_lHZC3eUJ70PCBhs2Xd7K_eOdGmFa700mUzyx7NRIfMeFQ8J5yKoGXpDJG2sV7fpNA4-RbuN7U7b5jo5MMp-qFWK4T8aOmIkduzXPPHINArNqSNMIExfg/s200/tumblr_m3avvrbv3M1r146zvo1_500.jpg" width="160" /></span></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: small;"><br /></span></td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8LpDwMhS8EVbJ_dTydDs2N-a06iJR9IqU3_eN0RLkbbOIARJnhDO2u9P53DnEVEiNd5HtWcwXji-uUA7xJvoQm5ANV9zAY1EJSUGBAG5WLX65XcqHJk3Iw50Gn69FQD3U8L88h8Qdam3G/s200/tumblr_m1h35ySLTt1qzl1r9o1_500.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: right;" width="160" /></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El estudio de Jessica Eaton<br />
con los cubos </td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4RMK15gen3IXiS4xCVDHBgvx48ide_gH3CEyncHRpv_eeBuBVF6AQWsMKAYbYLURymZ2RtWWBFvmiUQF33HMRTg9Ohp-gtoV4XEv4LHENMreDUL4r7MbESKRHh178GYKCl4YA6s5H3F7m/s1600/Houck_John_02.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjr7G60XkR_TxwvtBwEzMpt_zNMRSPyojIoyd5lqi6UyVqLmf-ppq_FGuLTc_TNfsm9gtuz3sbBAj6fcQMhn2UmQRbmyukXIEPKHUkPGeu7LO8ee_ZFdgOJxMOwdHRnP7OEnfxXlief_TIv/s1600/Houck_John_08.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; display: inline !important; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">
</span></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"><span class="s1"><a href="http://www.johnhouck.com/">Jhon Houck</a></span> también realiza una especie de fotograma, aunque en su caso este sea totalmente digital. Sus imágenes están generadas por medio de softwares que él mismo ha programado que crean patrones de píxeles de múltiples colores ordenados en diferentes filas y columnas. No contento con esto, Houck imprime y dobla esas imágenes, para volver a fotografiarlas y volver a imprimirlas; doblarlas y volver a fotografiarlas, y volver a imprimirlas; doblarlas... Y así hasta que queda lo suficientemente satisfecho con el resultado, en el que esos patrones de píxeles son atravesados por pliegues a veces presentados y otras representados, creando una confusión e ilusión entre lo físico y lo figurado.</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></span></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjr7G60XkR_TxwvtBwEzMpt_zNMRSPyojIoyd5lqi6UyVqLmf-ppq_FGuLTc_TNfsm9gtuz3sbBAj6fcQMhn2UmQRbmyukXIEPKHUkPGeu7LO8ee_ZFdgOJxMOwdHRnP7OEnfxXlief_TIv/s1600/Houck_John_08.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; display: inline !important; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjr7G60XkR_TxwvtBwEzMpt_zNMRSPyojIoyd5lqi6UyVqLmf-ppq_FGuLTc_TNfsm9gtuz3sbBAj6fcQMhn2UmQRbmyukXIEPKHUkPGeu7LO8ee_ZFdgOJxMOwdHRnP7OEnfxXlief_TIv/s200/Houck_John_08.jpg" width="133" /></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4RMK15gen3IXiS4xCVDHBgvx48ide_gH3CEyncHRpv_eeBuBVF6AQWsMKAYbYLURymZ2RtWWBFvmiUQF33HMRTg9Ohp-gtoV4XEv4LHENMreDUL4r7MbESKRHh178GYKCl4YA6s5H3F7m/s200/Houck_John_02.jpg" width="160" /></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="clear: right; display: inline !important; font-family: Verdana, sans-serif; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: -webkit-auto;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVQHzjozDhnOw8dZSYpeBqoV7LcYbQoyRCX9v9jXvBWj4L5mRhFCO5NNGM6uYogwJ6_jjvyC9tpAjzNeTHTso3dG-uSh4rF7_bY8q4NT0reLxezUDtvopgzypMCapR7v4UHp0rMKOMrOMX/s1600/Houck_John_04.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; display: inline !important; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: -webkit-auto;"><img border="0" height="249" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVQHzjozDhnOw8dZSYpeBqoV7LcYbQoyRCX9v9jXvBWj4L5mRhFCO5NNGM6uYogwJ6_jjvyC9tpAjzNeTHTso3dG-uSh4rF7_bY8q4NT0reLxezUDtvopgzypMCapR7v4UHp0rMKOMrOMX/s320/Houck_John_04.jpg" width="320" /></a></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;">Siguiendo con autores que realizan trabajos manuales que después refotografían (un proceso ya explorado por autores como <a href="http://www.gilbert-garcin.com/"><span class="s1">Gilbert Garcin</span></a>, <a href="http://www.thomasdemand.de/"><span class="s1">Thomas Demand</span></a> o <a href="http://jamescasebere.net/"><span class="s1">James Casabere</span></a> por nombrar a tres autores con diferencias entre ellos) decir que existen unos cuantos fotógrafos que aunque siguiendo la estela del collage clásico, han decidido no mostrar directamente esos trozos de papel recortados y pegados. Después de hacerlos y preparar pequeños bodegones con esos collages los refotografían, mostrando imágenes que no esconden su proceso de creación y contraponen los dos dimensiones de la fotografía con las tres de la escultura y el collage. <a href="http://www.danielgordonstudio.com/"><span class="s1">Daniel Gordon</span></a> y la pareja <a href="http://www.scheltens-abbenes.com/scheltens.php#0"><span class="s1">Maurice Scheltens & Liebeth Abbenes</span></a> son muy buenos ejemplos de esas prácticas.</span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><br /></span><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJaoSsOEZFvY9DV6VEhPGOzO1V87mdjHfKIMdSs6ZbHQAMB4QUQHrnb4G6oBBN3Gwq6yn75jdIQbyT1SWeOZNQ-yGMf-XeutSO5LB6XfoSvWpWp6bFXY5IHSLUolXUIkhXAe-D6K5WMo21/s1600/Pumpkin.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="158" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJaoSsOEZFvY9DV6VEhPGOzO1V87mdjHfKIMdSs6ZbHQAMB4QUQHrnb4G6oBBN3Gwq6yn75jdIQbyT1SWeOZNQ-yGMf-XeutSO5LB6XfoSvWpWp6bFXY5IHSLUolXUIkhXAe-D6K5WMo21/s200/Pumpkin.jpeg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Daniel Gordon</td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCDG2IigyZSan1XxyXKX4qH_XOqcQLfhostP7uJLZPAy3oBGN6eJjyDt9dGNnAGZmHxuLkgWxaEpD-iLWytYH-x7A6CLGNyJ66Hh7R1apPHjzlwWU88KWpA4CSV8hvnyMFMHTgvIaJ1yN2/s1600/Silhouette.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCDG2IigyZSan1XxyXKX4qH_XOqcQLfhostP7uJLZPAy3oBGN6eJjyDt9dGNnAGZmHxuLkgWxaEpD-iLWytYH-x7A6CLGNyJ66Hh7R1apPHjzlwWU88KWpA4CSV8hvnyMFMHTgvIaJ1yN2/s200/Silhouette.jpeg" width="159" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Daniel Gordon</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
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<br />
<br />
<br />
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<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: justify;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXRKghSQzQFleq1ET646WXouQSTv4gvedSFMuvSe1bj1LNdb8WVlUwjatLBHe34YwbYZSRXMmrqVGEMmghJjhBKsH1D9cijAInqtoJ_fQUBLFu0-e9nJtPuKLegJUPqXlZEjtZNpd1_6O4/s1600/scheltens-abbenes.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXRKghSQzQFleq1ET646WXouQSTv4gvedSFMuvSe1bj1LNdb8WVlUwjatLBHe34YwbYZSRXMmrqVGEMmghJjhBKsH1D9cijAInqtoJ_fQUBLFu0-e9nJtPuKLegJUPqXlZEjtZNpd1_6O4/s200/scheltens-abbenes.jpg" width="158" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Maurice Scheltens & Liebeth Abbenes</td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIk-lEA6UOZL90YupuUxFjMdjpNbIteYnZBEueb0BZoPVUdEooIgnazN2VD98AVRWcenjnE8CO3W2fgeZjBthLgjRZm7xk8cBTUsD41FD1V0fXlwdbvibM-sicOBwTwgXYTykzk3gaAa0f/s1600/scheltens-abbenes2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="154" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIk-lEA6UOZL90YupuUxFjMdjpNbIteYnZBEueb0BZoPVUdEooIgnazN2VD98AVRWcenjnE8CO3W2fgeZjBthLgjRZm7xk8cBTUsD41FD1V0fXlwdbvibM-sicOBwTwgXYTykzk3gaAa0f/s200/scheltens-abbenes2.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Maurice Scheltens & Liebeth Abbenes</td></tr>
</tbody></table>
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<span style="font-family: inherit;"><span class="s1"><a href="http://www.micheleabelesphotography.com/">Michele Abeles</a></span> da continuidad a la estética del collage a pesar de que a la hora de realizar sus fotografías (las incluidas en <a href="http://www.micheleabelesphotography.com/index.php?/root/c-nobody-in-progress/"><span class="s1">el proyecto Re:Re:Re:Re:Re</span></a>) no emplea ni tijeras ni pegamento. A partir de fotografías de estudio, en las que destaca el uso del cuerpo masculino desnudo y generalmente sin rostro (como si de cualquier otra pieza del mobiliario se tratara), añade gelatinas, textos, colores y todo tipo de composiciones que crean la ilusión de estar contemplando una imagen construida en un ordenador, cuando justamente se trata de todo lo contrario.</span></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEgXjicuuL6ZlLNvowx_KCOqL4a3EF043hPZ-lF8WddraHY5dxHxe3kp3ufbSZhpmMqH2a5pIYRXQTHqa8LlugSH9mBomFsPKFpqKUyzDuTzI3_Abz2b9UG5o0za6QAC9wV7isuhv2dstp/s1600/3_lettershandwoodpurple.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEgXjicuuL6ZlLNvowx_KCOqL4a3EF043hPZ-lF8WddraHY5dxHxe3kp3ufbSZhpmMqH2a5pIYRXQTHqa8LlugSH9mBomFsPKFpqKUyzDuTzI3_Abz2b9UG5o0za6QAC9wV7isuhv2dstp/s200/3_lettershandwoodpurple.jpg" width="150" /></a></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgB_DLDhq86LltSusZjIm2Ncv1eNvSwgFPrMqY64Xe1xFjOa88tGvthgSnI9mghBprs1IJCZmQRGCHXWCCtoZFnh2sMhCpnXqDueVyqs7pExEZc_sTHdhMeLepShPRA_e-dNKhK92AHtfh8/s1600/3_fuschiayellowgreenbluenumbershumancementpaper_v2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgB_DLDhq86LltSusZjIm2Ncv1eNvSwgFPrMqY64Xe1xFjOa88tGvthgSnI9mghBprs1IJCZmQRGCHXWCCtoZFnh2sMhCpnXqDueVyqs7pExEZc_sTHdhMeLepShPRA_e-dNKhK92AHtfh8/s200/3_fuschiayellowgreenbluenumbershumancementpaper_v2.jpg" width="200" /></a><br />
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El que no tiene ningún remordimiento ni miramiento a la hora de utilizar la tergiversación y el retoque digital es <a href="http://lucasblalock.com/"><span class="s1">Lucas Blalock</span></a>, uno de los fotógrafos que más me interesan de todo este grupo. Mi debilidad por este artista y por otros que vienen a continuación radica en la utilización estética que hacen del error digital. Si damos unos cuantos saltos atrás en la historia veremos que cada época ha desarrollado un criterio estético acorde con su tiempo. Los pictorialistas aborrecían el foco nítido, ya que argumentaban que de esa manera la fotografía se acercaba demasiado a la realidad alejándose peligrosamente del objetivo que ellos perseguían, el acercamiento de la fotografía a la pintura. Los que formaron parte de la fotografía directa mas recalcitrante, defendieron todo lo contrario, ya que creían que el foco era una característica inherente de la fotografía y por lo tanto debía ser utilizado en su máxima expresión. Y lo mismo a pasado con otras técnicas y recursos estéticos de la fotografía como pueden ser el grano, el color, el flash, la luz de tungsteno etc. Los autores que vienen a continuación han dado un paso adelante y están utilizando para realizar sus fotografías lo que la gran mayoría (por ahora) asumimos como un error digital. Clonados imperfectos, capas superpuestas evidentes, repeticiones aleatorias, dominantes de color etc. son herramientas que todos conocemos y utilizamos intentando esconder su uso, mientras que estos autores las reivindican y utilizan a su favor. Volviendo a Blalock, decir que generalmente parte de bodegones fotografiados en gran formato que más adelante retoca, aunque en ocasiones ni siquiera lo necesita, ya que a pesar presentar la fotografía tal y como se hizo, es capaz de eliminar el vínculo que ata aquello que vemos, con lo que realmente es.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3QhdyMK4nMk-F66YiiAG0Uh-RoSOIgs0Jba8XI78nDkbXXIeGoLM7VdCL8g-RVhX1GRbsCll-LOGfShkG6eL7yVIFsrjVnzB9UbekLSFSa9QmO0OeETXQS3Yd0PGSUj5uj3Atc9VZ1Scb/s1600/lucas-blalock2.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3QhdyMK4nMk-F66YiiAG0Uh-RoSOIgs0Jba8XI78nDkbXXIeGoLM7VdCL8g-RVhX1GRbsCll-LOGfShkG6eL7yVIFsrjVnzB9UbekLSFSa9QmO0OeETXQS3Yd0PGSUj5uj3Atc9VZ1Scb/s200/lucas-blalock2.jpg" width="156" /></a></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtWVmPKH5yb5yeTOtQc9SYOz8ZaRds24vMNMkCZSt1gxYYhMt1MlpyvAugbDXr1E-X7kBpmAISq33-cYo8-O5AIJ0uVfrw9cX7i3jwlm-ebClt41-J2jhSBk1uNTKCTX7S9Jk6hAFaWR5M/s1600/lucas-blalock-10.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtWVmPKH5yb5yeTOtQc9SYOz8ZaRds24vMNMkCZSt1gxYYhMt1MlpyvAugbDXr1E-X7kBpmAISq33-cYo8-O5AIJ0uVfrw9cX7i3jwlm-ebClt41-J2jhSBk1uNTKCTX7S9Jk6hAFaWR5M/s200/lucas-blalock-10.jpeg" width="156" /></a><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTIlorhpIkvmMfL19YC4XoZ4lMGp-zHiSawSk7ZDUQlmn8Hwsx3emJHEnDl5igGPpyDuMwlFzg14vulJPTNaqQ5SKoSBp2EhlXoHY08TsndSXkjaRwmUav4d1Xw8wsrwrJDneFiqdWzRIi/s1600/lucas-blalockNYCU.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="245" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTIlorhpIkvmMfL19YC4XoZ4lMGp-zHiSawSk7ZDUQlmn8Hwsx3emJHEnDl5igGPpyDuMwlFzg14vulJPTNaqQ5SKoSBp2EhlXoHY08TsndSXkjaRwmUav4d1Xw8wsrwrJDneFiqdWzRIi/s320/lucas-blalockNYCU.jpg" width="320" /></a></div>
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<span class="s1"><a href="http://www.higherpictures.com/Exhibition.aspx?c=29">Sam Falls</a></span> también sigue ese camino aunque en su caso no solo interviene las imágenes digitalmente, sino que en muchas de sus piezas también utiliza materiales pictóricos. Se trata de otro gran ejemplo de estos autores que tras un tiempo trabajando con la fotografía en su formato más habitual, han conseguido ensanchar esos límites y ser aceptados por algunos sectores del mundo de la fotografía contemporánea.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxhwRyQ7Xk8bGJqgeH2UfmBmE2qTU2yol8tllzj7GAKBprGYcvrtDa43Bqef7rfVrlCVpVr7UKT_l0xflR_uazB2FVTj3Bjv6LA3bsmzVJCVcG7i2gB_BHvgEuShngF0CpuE23vvBK-CWw/s1600/samfallse15.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxhwRyQ7Xk8bGJqgeH2UfmBmE2qTU2yol8tllzj7GAKBprGYcvrtDa43Bqef7rfVrlCVpVr7UKT_l0xflR_uazB2FVTj3Bjv6LA3bsmzVJCVcG7i2gB_BHvgEuShngF0CpuE23vvBK-CWw/s200/samfallse15.jpg" width="158" /></a></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtbqe8B8HOaf-kK_2hNQNBsxK_bVz_OmWIlPPDOh-vi8WArWeYVgsW4tizMMMH69mtgm3GmdpCxWOWkxyp-BQsLC0-4sc1zIBsXJf5HyeqhyphenhyphenjpXomMscX1zDpMLE3QaE3GLTcHJXq3pFKT/s1600/sam_falls_09.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtbqe8B8HOaf-kK_2hNQNBsxK_bVz_OmWIlPPDOh-vi8WArWeYVgsW4tizMMMH69mtgm3GmdpCxWOWkxyp-BQsLC0-4sc1zIBsXJf5HyeqhyphenhyphenjpXomMscX1zDpMLE3QaE3GLTcHJXq3pFKT/s200/sam_falls_09.jpg" width="163" /></a><br />
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Aunque ya he hablado de él y de su trabajo “The Ramdom Series” anteriormente, creo que no está demás subrayar que <a href="http://www.miguelangeltornero.net/"><span class="s1">Miguel Ángel Tornero</span></a> también ha dado ese paso en España. Hay que destacar que el error fotográfico en su caso sería una versión digital de los que los anglosajones llaman la “broken camera”, que se traduciría como un fallo aleatorio que, utilizado de una manera consciente, puede dar resultados muy atractivos. El trabajo de Tornero se acerca también a otros autores que he citado anteriormente que han actualizado la práctica del collage.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbIKwN60oFVoWZ3EuEbAJr9o44ySFZnjfEL3gKXpiPwbX4WAhd8csOxO-UMro71P5SAhu-9Bd1RQWtLrJNwp5nTt6uqvkrjPq9DwR9Za4_mdWfUqOLfjMLGaOpxHyt5dyc7ASVYzVDNGG1/s1600/the_random_series12.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="156" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbIKwN60oFVoWZ3EuEbAJr9o44ySFZnjfEL3gKXpiPwbX4WAhd8csOxO-UMro71P5SAhu-9Bd1RQWtLrJNwp5nTt6uqvkrjPq9DwR9Za4_mdWfUqOLfjMLGaOpxHyt5dyc7ASVYzVDNGG1/s200/the_random_series12.jpg" width="200" /></a></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfG0bhXDoXOK_djlQeg72yhlmO1TSXJSz5L4ZgtPkg1gGkQZRLoyne9Aq6Y4GZ1YWJQLNeNFHCiozCjAZVxYNHgS7LTwGc8XRc7ipL0j3Kpi-lfOhFXmy-QgKYAWThVh-uHZk2na2jqxwj/s1600/the_random_series09.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfG0bhXDoXOK_djlQeg72yhlmO1TSXJSz5L4ZgtPkg1gGkQZRLoyne9Aq6Y4GZ1YWJQLNeNFHCiozCjAZVxYNHgS7LTwGc8XRc7ipL0j3Kpi-lfOhFXmy-QgKYAWThVh-uHZk2na2jqxwj/s200/the_random_series09.jpg" width="181" /></a><br />
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Siguiendo con esa lucha de la fotografía por salir de su encuadre y llegar a conquistar la tercera dimensión, propongo a cuatro autores que investigan ese camino. <a href="http://www.lethaprojects.com/"><span class="s1">LethaWilson</span></a> es un muy buen ejemplo. Me interesan sus fotografías, sus foto-escultura, sus trabajo con papel y sus instalaciones donde casi siempre consigue romper con el límite que impone el marco y el formato físico de la fotografía y no tiene reparos en introducir todo tipo de objetos y elementos en la imagen. Se trata de una artista muy prolífica, tanto que a veces llega a afectar en la calidad media de sus trabajos, ya que en mi opinión, hay ciertas piezas que destacan abrumadoramente sobre las demás.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggyNFAIJ_0Qa43tq1sVTiBzCWmwoFBgsUM386xP2rn-t2ocRDM4zT0papEZ0Q9tZRidFzSrc3p8NX8IPtDGkrhnYwSaDmMIoLOsBkjDOFB7d0YKoX-gxzUXYgINiv008KHI8mMuThVzC6h/s1600/walltree4.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="165" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggyNFAIJ_0Qa43tq1sVTiBzCWmwoFBgsUM386xP2rn-t2ocRDM4zT0papEZ0Q9tZRidFzSrc3p8NX8IPtDGkrhnYwSaDmMIoLOsBkjDOFB7d0YKoX-gxzUXYgINiv008KHI8mMuThVzC6h/s200/walltree4.jpg" width="200" /></a></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoxqa6QmiHglCZFXXv91aUDWUtHjvI3WYpcxEBj1ZInSgWDVCBf_SPdkTa9RXMMN_6fsILGK5SOsJd3zp_0bBB0GjYVOJJmFMq7fVqTp-kEsavZB-IVXmXlMSVugMWCfatSOnZ-qFIA2Z7/s1600/rockface.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="138" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoxqa6QmiHglCZFXXv91aUDWUtHjvI3WYpcxEBj1ZInSgWDVCBf_SPdkTa9RXMMN_6fsILGK5SOsJd3zp_0bBB0GjYVOJJmFMq7fVqTp-kEsavZB-IVXmXlMSVugMWCfatSOnZ-qFIA2Z7/s200/rockface.jpg" width="200" /></a><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdlwgke3upITKkUt_pkmzETg6Jy_shN0c5YoHbKVpoLokoWS0lllB0XB4eoM33NSdEqe721LO6WPb0POvFmm2beSxXrjauuEX0ddJ5QEUcCcRAHq_s9b9_iSMBTJshlR0AEUtpLJtqZwBK/s1600/ghost-of-a-tree.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdlwgke3upITKkUt_pkmzETg6Jy_shN0c5YoHbKVpoLokoWS0lllB0XB4eoM33NSdEqe721LO6WPb0POvFmm2beSxXrjauuEX0ddJ5QEUcCcRAHq_s9b9_iSMBTJshlR0AEUtpLJtqZwBK/s200/ghost-of-a-tree.jpg" width="145" /></a></div>
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Aunque nació en Madrid, <a href="http://www.isidroblasco.com/"><span class="s1">Isidro Blasco</span></a> reside en Nueva York donde ha desarrollado gran parte de su trabajo, en el que destacan sus foto-construcciones. En su caso rompe los límites del marco fotográfico abarcando y creando con ello espacios tanto exteriores como interiores que a veces recuerdan a la escenografía del cine expresionista alemán. Películas donde ninguna pared estaba recta, donde aunque parecía que todo estaba apunto de desmoronarse, en realidad todo estaba exactamente donde tenía que estar. La influencia de sus estudios de arquitectura y esa desinhibida utilización de la fotografía le han llevado a desarrollar algunos de los trabajos más interesantes en cuanto a la utilización de la fotografía con el espacio expositivo se refiere, tuve la suerte de poder ver una exposición en solitario de su trabajo en la Sala Alcalá 31 de Madrid en el 2010.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiev-iXhrUHu8fgVyurw4mTcbZqum1A2N2IwDknh05dIhpoFuc57vDcFaVkcNyy9Ryk8cCB9sTU8usmDFV-R1cMv8BLjniZ0jh5OJSOvQDPtgLupUGTNql0nsd_HKseNa8oCZQh4JcjoZPE/s1600/zewssceD7SutWbwD.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiev-iXhrUHu8fgVyurw4mTcbZqum1A2N2IwDknh05dIhpoFuc57vDcFaVkcNyy9Ryk8cCB9sTU8usmDFV-R1cMv8BLjniZ0jh5OJSOvQDPtgLupUGTNql0nsd_HKseNa8oCZQh4JcjoZPE/s200/zewssceD7SutWbwD.jpg" width="200" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihG4C0CNUpveoZJdW-NPdVoB77d2a86mEWf7tQDwoN8gkJfDtjfsgyPGdayMaMOxzmnKfayDLYxI6VdLuLqmmu8xoyepC1QPsQYLpIC20S6Ealaklr_HNvmStgU_Q_uLD88KNnevwMfpSN/s1600/DJB3iHwiEAPGLpyG.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihG4C0CNUpveoZJdW-NPdVoB77d2a86mEWf7tQDwoN8gkJfDtjfsgyPGdayMaMOxzmnKfayDLYxI6VdLuLqmmu8xoyepC1QPsQYLpIC20S6Ealaklr_HNvmStgU_Q_uLD88KNnevwMfpSN/s200/DJB3iHwiEAPGLpyG.jpg" width="200" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgc6RzYc_JeWtWNGO95tGT2ppHPKTTWPOmKAGuuE0KBU5oqTxg20G8M4gbk1bWdno_1rZC6Whb0-2mTETkY2ApXzaijKfsigcFqwpheorysJQeAqBuAA8bfu49P_KIhyWgQTObreDkkafyx/s1600/Dl978CmDW_FHoGjb.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="131" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgc6RzYc_JeWtWNGO95tGT2ppHPKTTWPOmKAGuuE0KBU5oqTxg20G8M4gbk1bWdno_1rZC6Whb0-2mTETkY2ApXzaijKfsigcFqwpheorysJQeAqBuAA8bfu49P_KIhyWgQTObreDkkafyx/s200/Dl978CmDW_FHoGjb.jpg" width="200" /></a></div>
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Hay mucho más autores que emplean la fotografía a caballo entre la instalación y la escultura, y aunque ninguno de los dos me emociona, quiero al menos nombrar a <a href="http://www.matthewstone.co.uk/"><span class="s1">Mathew Stone</span></a> y a <a href="http://www.anoukkruithof.nl/"><span class="s1">Anouk Kruithof</span></a> (a destacar también su trabajo con libros de fotografía) que desarrollan otros estilos y prácticas en las que la fotografía consigue de alguna manera también romper los límites que se había autoimpuesto en relación a la copia fotográfica y a la manera de exponerla.</div>
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqnAb9lF8WYvPldGK31WgvTpZWPMQLscE1PFd1rA_1Ewh6MHwK1CyjUFQTmFcKqtbFAj8I_9EnVLnKQzel6NB8ldlvV9HoVwHYYSW8E1Kdghdvjb-7IBOrwZ5fLHjdZJbTxK3Wf8sFa9PR/s1600/20110308084425-mart_house.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="131" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqnAb9lF8WYvPldGK31WgvTpZWPMQLscE1PFd1rA_1Ewh6MHwK1CyjUFQTmFcKqtbFAj8I_9EnVLnKQzel6NB8ldlvV9HoVwHYYSW8E1Kdghdvjb-7IBOrwZ5fLHjdZJbTxK3Wf8sFa9PR/s200/20110308084425-mart_house.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Anouk Kruithof</td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkieoAZXBXXBDY3EiOPKHR0dqSy1hfKDMQfpH5FRKBzby_BoTKt1tFHrNl8tQqXYoFFIe_V8-F7pzO1m09d6VrZMFYj5PMNcYd8F0KhOmxQwmBHYdojIQIFJN1VcIC7CrbbdKrGss34QDe/s1600/headless.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="195" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkieoAZXBXXBDY3EiOPKHR0dqSy1hfKDMQfpH5FRKBzby_BoTKt1tFHrNl8tQqXYoFFIe_V8-F7pzO1m09d6VrZMFYj5PMNcYd8F0KhOmxQwmBHYdojIQIFJN1VcIC7CrbbdKrGss34QDe/s200/headless.jpeg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mathew Stone</td></tr>
</tbody></table>
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Y para acabar también quería apuntar el nombre de <a href="http://www.fleurvandodewaard.com/sun-set-series/"><span class="s1">Fleur van Dodewaard y su “Sun Set Series”</span></a> ya que partiendo del cliché icónico de la puesta de sol que todos tenemos interiorizado, crea estructuras y composiciones que se acercan a las abstracción sin utilizar ningún tipo de retoque digital. En su caso destaca el uso de espejos que utiliza para hablar y mostrar la ilusión que es capaz de crear la fotografía tanto de manera formal como conceptual.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNd-XnY00SJaCf1feOp0P7h3rsOpUjLBevIPEDFQkcrfZZo45I6wEt8cGJFmBLbg8iq4UJCXbvib5CXFLRZ_k0FMQmBNZpRdlWbjv2-JHE1ByY3A4OnWoR0kgDzQYOhyphenhyphenwMCOqCao3JiJNG/s1600/SS72.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNd-XnY00SJaCf1feOp0P7h3rsOpUjLBevIPEDFQkcrfZZo45I6wEt8cGJFmBLbg8iq4UJCXbvib5CXFLRZ_k0FMQmBNZpRdlWbjv2-JHE1ByY3A4OnWoR0kgDzQYOhyphenhyphenwMCOqCao3JiJNG/s200/SS72.jpg" width="150" /></a></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYNqsI2L7zNj4u4loidizYx5cS8QnsEV-CwYZS8-FWz7xI2cC9CE_R_mTKkTMhUJDzu9D7X13GUt9nSwiKVI-uO3aQaAPwM_6q96_rsr7bNrQa3vX7-BSF0B7XgKXkrq1uCUnpdorQHh5k/s1600/SSS4.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; display: inline !important; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYNqsI2L7zNj4u4loidizYx5cS8QnsEV-CwYZS8-FWz7xI2cC9CE_R_mTKkTMhUJDzu9D7X13GUt9nSwiKVI-uO3aQaAPwM_6q96_rsr7bNrQa3vX7-BSF0B7XgKXkrq1uCUnpdorQHh5k/s200/SSS4.jpg" width="150" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYNqsI2L7zNj4u4loidizYx5cS8QnsEV-CwYZS8-FWz7xI2cC9CE_R_mTKkTMhUJDzu9D7X13GUt9nSwiKVI-uO3aQaAPwM_6q96_rsr7bNrQa3vX7-BSF0B7XgKXkrq1uCUnpdorQHh5k/s1600/SSS4.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; display: inline !important; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><br /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYNqsI2L7zNj4u4loidizYx5cS8QnsEV-CwYZS8-FWz7xI2cC9CE_R_mTKkTMhUJDzu9D7X13GUt9nSwiKVI-uO3aQaAPwM_6q96_rsr7bNrQa3vX7-BSF0B7XgKXkrq1uCUnpdorQHh5k/s1600/SSS4.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; display: inline !important; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><br /></a><br />
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Como resumen y reflexión final decir que por falta de espacio he dejado a unos cuantos autores como podrían ser <a href="http://www.matthewporterphoto.com/"><span class="s1">Mathew Porter</span></a>, <a href="http://www.taliachetrit.com/"><span class="s1">Thalia Chetrit</span></a>, <a href="http://www.robertcanali.com/index.html"><span class="s1">Robert Canali</span></a> o <a href="http://dillondewaters.com/"><span class="s1">Dillon DeWaters</span></a> entre otros fuera de este texto. Todos estos fotógrafos están recibiendo un gran reconocimiento por parte de diferentes instituciones, galerías, críticos y publicaciones: varios de ellos han aparecido en diferentes números de <a href="http://www.google.es/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=3&ved=0CDgQFjAC&url=http%3A%2F%2Fwww.foam.org%2Ffoam-magazine%2Fissues%2Fissue-28-talent&ei=nVuiT6rLGcn_8gOGwM2ACQ&usg=AFQjCNHEfKsp6jfaVfklYWmrgTgc0jxDFA"><span class="s1">Talent de Foam</span></a>, tres de ellos han recibido el <a href="http://www.google.es/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=3&ved=0CDkQFjAC&url=http%3A%2F%2Fwww.dutchartevents.com%2Fusa%2Fusa-new-york%2F2012%2F02%2F11%2Ficp-infinity-awards-2012%2F&ei=0FuiT4aqDobX8QPVlPztCA&usg=AFQjCNF7dvUFdlbqrXHQbABzt4_W5lzwGg"><span class="s1">Infinity Award 2012 del ICP</span></a>, otros han expuesto en el PS1 (la sucursal más contemporánea del MOMA), en Photographers Gallery en Londres, hay quién ha participado en alguna edición de “New Photography” del MOMA, otros han sido objeto de largos y extensos artículos en revistas especializadas como Artforum y así un largo etcétera. Creo que esa gran repercusión (como siempre, fuera de nuestras fronteras) se entiende si tenemos en cuenta que estos son los fotógrafos que buscan expandir los límites de la fotografía tal y como la conocemos hoy en día. Con este texto he intentado explicar que entre ellos hay quienes proponen integrar y aceptar dentro de la fotografía aquello que hoy consideramos un error digital, están los que quieren añadir una tercera dimensión y convertirla en objeto y/o espacio, mientras que otros consiguen separar de una manera u otra lo representado de su representación, rozando el límite donde la fotografía se convierte en forma. La idea de que la fotografía está sumida en una crisis de identidad la tenemos todos asumida, tanto que ya aparecen estos primeros autores que reaccionan proponiendo nuevas vías por las que este medio puede seguir desarrollándose. A pesar de que los referentes de los fotógrafos que he citado en este post son claros: he hablado de Laszlo Moholy-Nagy, también he mencionado al collage (donde no puedo evitar nombrar a mi preferida Hanna Höch), también veo la influencia de Jan Groover (gran y olvidada fotógrafa sobre la que espero tener tiempo para investigar y escribir algún día), la utilización de objetos de Stephen Gill o los trabajos con espejos de <a href="http://barbarakasten.net/architectural-sites/#2"><span class="s1">Kasten Barbara</span></a>... Decía, que a pesar de que existen referentes claros para la gran mayoría de estos autores, creo que la clave está en conseguir descifrar qué es lo que les empuja a desvincular a la fotografía de su cualidad más preciada, su relación innegable con el mundo real. <a href="http://area.autodesk.com/fakeorfoto"><span class="s1">¿O es que quizás hemos asumido esa brecha y no nos hemos dado cuenta de que ya vivimos en un mundo en el que no sabemos que representación fotográfica es real y cual no, y además nos da igual?</span></a> ¿Puede ser que la saturación que está sufriendo la fotografía como herramienta de representación de la vida social, este empujando a aquellos que la quieren utilizar como medio de expresión a desligarla de esos usos que la gran masa desarrolla?¿Será por eso que estos nuevos fotógrafos buscan romper tabúes y clichés huyendo lo más lejos posible de esos usos que vemos repetidos una y otra vez a lo largo, ancho y plano de nuestras pantallas? </div>
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Yo por mi parte siempre me alegraré cuando alguien consigue traspasar y reformular los límites y las fronteras de cualquier práctica o idea. Más aún en el caso de la fotografía, a la que, y creo que en esto todos estaremos de acuerdo, mucha falta le hace.</div>
<br /></div>Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-14374437512419781882012-04-02T11:54:00.000+02:002012-04-03T01:20:21.081+02:00POR UNA FOTOGRAFÍA CONTEMPORÁNEA<div style="text-align: left;">
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Últimamente he tomado parte en varias conversaciones en las que diferentes fotógrafos coincidimos en sentir cierto hastío ante la repetición y la reiteración de un tipo de fotografía que agoniza desde hace un tiempo. No quiero ser maleducado ni menospreciar todo lo que ese género ha ayudado al desarrollo de la fotografía durante muchísimos años, pero tampoco quiero ser hipócrita y no atreverme a decir en público aquello que defiendo en privado. Creo que ya es hora de que admita que me aburre la fotografía documental. </div>
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<span style="text-align: left;">No estoy harto de la fotografía de Roger Fenton, Timothy O’Sullivan, Agustí Centelles, Walker Evans, Gerda Taro, Gonzalo Juanes, Eugene Atget o Lewis Hine. Pero sí de aquella fotografía que se limita a repetir lo que estos y otros grandes autores realizaron hace ya mucho tiempo. Y también estoy harto de que en España sea esa reiteración la que acapara la escena por encima de aquellas propuestas que hacen progresar a la fotografía. No quiero que la gente deje de hacer fotografía documental, solo quiero que no sea la que acapare la mayor parte del espectro fotográfico. Hace ya demasiado tiempo que los que estamos en esto sabemos que lo interesante de este medio no es su capacidad para representar la realidad, sino justamente todo lo contrario, su incapacidad para ser sincera con ella. La fotografía es mentirosa por naturaleza. Y como a cualquier otra falsedad, no le queda más remedio que partir de una verdad para tergiversarla y negarla. Es ese conflicto el que me interesa. La fotografía ni es, ni deja de ser documental y es justamente por eso que me atrapa. Y es justamente por eso también que la etiqueta “documental”, especialmente en su sentido más ortodoxo, simplemente me aburre. Lo siento como algo ya superado, obsoleto. Sé que se trata de una simple y llana palabra, pero para mi resume una serie de conceptos y estéticas que la mayoría de los fotógrafos que nos preceden ya realizaron de manera impecable. Fotógrafos como </span><a href="http://www.elliotterwitt.com/" style="text-align: left;" target="_blank">Elliot Erwitt</a><span style="text-align: left;"> o </span><a href="http://www.moma.org/collection/artist.php?artist_id=2002" style="text-align: left;" target="_blank">Lee Friedlander</a><span style="text-align: left;"> son los que me hicieron engancharme a esto y siempre los seguiré admirando. Pero aunque algunos no lo crean, hace ya muchos años que ideas y conceptos como la evidencia, la autoría, la verdad, la razón, la calidad, la representación etc. se pusieron en duda. Y aunque sé que por culpa del horror de la Guerra Civil (entre otras cosas) en España hemos arrastrado cierto retraso, también sé que los que nacieron en mi generación no nos podemos quejar al compararnos con otros países occidentales en cuanto al acceso a la información y a la educación se refiere. Por eso me aburre que los fotógrafos que más exponen y más libros publican sean en su mayoría aquellos que destacaron hace ya más de treinta años y que además, generalmente, desarrollan fotografía documental en su variante más escrupulosa, y me entristece que algunos jóvenes y talentosos fotógrafos se limiten a seguir por esa senda. Especialmente cuando hay toda una nueva y espectacular hornada de fotógrafos que realizan otro tipo de fotografía; basta con visitar páginas como </span><a href="http://www.30y3.com/" style="text-align: left;" target="_blank">esta</a><span style="text-align: left;"> para darse cuenta de ello. </span></div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgh4BXg5gmytB0iq6HOlBn0LTmgBtTfOy_gQlrJHiG1DE8xoJADPi3D4_7b2MfGdA1ijPUPbxrqndFnhHWXPjpphmrS3pMRPjlbiGmXzsBkGyuCTMecm-Uxv_chUdQvw4tLEGUVOkxovbh/s1600/Imagen+2.png" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgh4BXg5gmytB0iq6HOlBn0LTmgBtTfOy_gQlrJHiG1DE8xoJADPi3D4_7b2MfGdA1ijPUPbxrqndFnhHWXPjpphmrS3pMRPjlbiGmXzsBkGyuCTMecm-Uxv_chUdQvw4tLEGUVOkxovbh/s400/Imagen+2.png" width="381" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="p1">
Captura de pantalla de la web 30y3 con una imagen del proyecto </div>
<div class="p1">
"The Randome Series" del fotógrafo Miguel Angel Tornero</div>
</td></tr>
</tbody></table>
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Entiendo, aunque no comparto, que la mayoría de las empresas privadas relacionadas con el medio no apuesten por nuevos fotógrafos que desarrollan un tipo de fotografía que el gran público no conoce, pero me parece lamentable que aquellos que cuentan con dinero y apoyo público no tengan un punto de vista más amplio y arriesgado. Y con esto no quiero decir que una sala pública no deba programar fotografía documental, solo digo que aquel que tenga la oportunidad y la responsabilidad de desarrollar un criterio tenga amplitud de miras y también apueste por lo nuevo. Cada año el MOMA de Nueva York realiza una exposición titulada <a href="http://www.moma.org/interactives/exhibitions/1996/newphoto12/" target="_blank">New Photography</a> donde han descubierto a grandísimos fotógrafos porque no tienen reparos en apostar por aquellos ante los que Cartier-Bresson (con todos los respetos para el que considero uno de los mejores fotógrafos de la historia) se rasgaría las vestiduras. Seguro que a la mayoría del estamento fotográfico de este país alguno de los autores que han formado parte de <a href="http://www.moma.org/visit/calendar/exhibitions/1199" target="_blank">la edición de este año</a> les parece un espanto (estoy seguro de que no llegarían a tanto y no los comparo, pero no puedo evitar y creo que no conviene olvidar lo que le pasó a Diane Arbus cuando expuso por primera vez en ese mismo museo y <a href="http://www.americansuburbx.com/2009/10/theory-missing-photographs-examination.html" target="_blank">unos energúmenos llegaron incluso a escupir a alguna de imágenes</a>). ¿Alguien se imagina a alguno de los (demasiados) museos de arte públicos españoles arriesgándose a una exposición de fotografía contemporánea española parecida a la del MOMA? O quizás sí que se está realizando alguna exposición de ese tipo y no me he enterado. Cosa que tampoco me alegraría demasiado ya que yo no tendría reparos en gastar mi dinero en viajar expresamente a otra ciudad (no sería ni la primera ni la última vez) para visitar esa hipotética exposición, y aunque es muy presumido ponerse a uno mismo de ejemplo, creo que de alguna manera dejaría en evidencia la poca difusión y repercusión que una propuesta de ese tipo habría tenido. </div>
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En cualquier caso, quiero aclarar que no <strike>h</strike>echo la culpa de esta situación a la propia fotografía documental ni a los que la desarrollan. Creo que es responsabilidad de aquellos que tienen el poder de dirigir los pasos y la imagen del medio tanto internamente, como de cara al gran público. Y ahí no entran solo los comisarios e instituciones, también hay parte para las escuelas, por lo que asumo parte de culpa como profesor en una de ellas. Hace tiempo que me pregunto porqué en la mayoría de las escuelas la historia de la fotografía acaba en los 80, cuando ya han pasado más de treinta años desde entonces... ¿Acaso no está claro y absolutamente confirmado que prácticas como El Apropiacionismo (por poner un ejemplo rimbombante) han supuesto un cambio bestial al desarrollo de la fotografía tal y como la conocemos? Son movimientos que se dieron hace ya muchos años y que están influyendo de manera crucial a la fotografía que se hace hoy en día. ¿O es que todavía no somos capaces de asumir que forman parte de la historia de la fotografía? ¿Es por eso que si preguntas a la mayoría de estudiantes formados en escuelas en las que han estudiado una media de tres años, no tienen ni idea de qué supuso la <a href="http://www.frieze.com/issue/review/the_pictures_generation_197484/" target="_blank">exposición Pictures</a> y no saben quién es <a href="http://www.richardprince.com/" target="_blank">Richard Prince</a>, <a href="http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/1995.266.2" target="_blank">Sherrie Levine</a> o <a href="http://robertlongo.com/" target="_blank">Robert Longo</a>? ¿O porqué no conocen a <a href="http://www.edruscha.com/" target="_blank">Ed Ruscha</a>? ¿O porque no se sabe tanto de <a href="http://www.nytimes.com/2007/02/25/magazine/25Wall.t.html?pagewanted=all" target="_blank">Jeff Wall</a> como de <a href="http://www.unicef.org/spanish/salgado/bio.htm" target="_blank">Sebastiao Salgado</a>? </div>
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Últimamente he comprobado que ese desequilibrio no se debe a que los fotógrafos no les guste ese otro tipo de fotografía. Porque (y aunque aquí vuelvo a pecar de pedante) las pocas veces en las que alguna de las escuelas, espacios de enseñanza o instituciones a las que he propuesto talleres de fotografía contemporánea han apostado por ello, alumnos que son fotógrafos con trayectoria profesional, me han comentado la sensación de falta de educación e información que habían tenido en ese sentido. Esos comentarios reiterados son los que me permiten intuir que la preponderancia por la fotografía documental no es algo natural, sino que se trata de que no hemos tenido acceso a información o no nos han sabido explicar que existen todas esas otras opciones y derivaciones del medio. Obviamente yo no soy ni el primero ni el único en ofrecer ese tipo de educación. Existían y existen programas educativos donde se pueden adquirir estos conocimientos, yo mismo he tenido la suerte de ser alumno en alguno de ellos. Lo que yo critico es que toda esa información relativa a los fotógrafos que han desarrollado su trabajo durante los últimos treinta años, solo se imparta en masters, postgrados o talleres especializados. Creo firmemente que debería impartirse como parte de la educación básica a todos aquellos que quieran ser fotógrafos en cualquiera de sus vertientes comerciales o artísticas.</div>
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Por eso, y con todo el respeto hacia aquellos que lo organizan o toman parte del mismo y a su trabajo, y dejando muy claro que ningún caso quiero que se deje de realizar, he de reconocer que me entristece comparar la interminable cola que había para ver la exposición <a href="http://www.cccb.org/es/exposicio-world_press_photo_11-39444" target="_blank">World Press Photo en el CCCB de Barcelona</a> del 2011, con la poca repercusión que está teniendo <a href="http://virreinacentredelaimatge.bcn.cat/es/inaki-bonillas-archivo-jr-plaza" target="_blank">la exposición de Iñaki Bonillas en el Centre de la Imatge La Virreina</a>. O por poner algún otro ejemplo de algo aún más cercano a lo documental, lo poco que se ha hablado de la exposición de <a href="http://virtual.fundacionbotin.org/visita_paul/" target="_blank">Paul Graham en la Fundación Botín en Santander</a>, o lo desapercibida que ha pasado la reedición de <a href="http://www.museobilbao.com/exposiciones/new-topographics-167" target="_blank">New Topographics en Bilbao</a>. ¿Porqué aquí todo el mundo conoce a aquellos que han ganado alguno de los concursos de fotografía documental, pero pocos prestan atención a otros <a href="http://heyhotshot.com/blog/2008/07/09/hey-hot-shot-winner-roc-herms-pont/" target="_blank">fotógrafos</a> y <a href="http://www.jenbekmanprojects.com/artists/hotshots/cristina-de-middel.html" target="_blank">fotógrafas</a> que han sido seleccionados y/o premiados en <a href="http://www.heyhotshot.com/" target="_blank">otros concursos internacionales con jurados formados por personas tan relevantes</a> como los anteriores? ¿Acaso <a href="http://www.foam.org/foam-magazine/portfolios/s/salvan-zulueta,-alberto" target="_blank">el hecho de que un fotógrafo español haya sido seleccionado en el concurso que ha dado a conocer a fotógrafas como por ejemplo Taryn Simon</a>, que recordemos que acaba de presentar su último trabajo en la <a href="http://www.tate.org.uk/modern/exhibitions/tarynsimon/default.shtm" target="_blank">Tate Modern de Londres</a> y en la <a href="http://www.freunde-der-nationalgalerie.de/de/projekte/ausstellungen/2011/taryn-simon.html" target="_blank">Neue Galerie de Berlín</a>, no debería merecer algo más de atención y repercusión? </div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwET1QakC-a7-EGx7_UveiLeMSXRZaich8TGGLEDD3v22sAEC_B7fm2Kv7q1Pa7iOObr9GzPHB4doptI2czJoBoOsgvFmYRs1vIu5lmnLLfWv5NtjE_nrYBWsOaqAkluRq35k_aVA1D44o/s1600/alberto+salvan+zulueta+38.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="206" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwET1QakC-a7-EGx7_UveiLeMSXRZaich8TGGLEDD3v22sAEC_B7fm2Kv7q1Pa7iOObr9GzPHB4doptI2czJoBoOsgvFmYRs1vIu5lmnLLfWv5NtjE_nrYBWsOaqAkluRq35k_aVA1D44o/s400/alberto+salvan+zulueta+38.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Places #38, del proyecto Views de Alberto Salván Zulueta <br />
seleccionado en el Talent 2011 de la revista de FOAM </td></tr>
</tbody></table>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
Con este texto no pretendo solamente reivindicar la también mal llamada fotografía artística, conceptual o de autor (ya puesto a eliminar etiquetas, decir que me parece absurdo decir que solo un tipo de fotografía puede ser artística, conceptual o de autor), ni postularme como su defensor. Ni tampoco quiero que se deje de hacer fotografía documental, de hecho, quiero que conste que <a href="http://blogenbruto.blogspot.com.es/2011/09/por-una-nueva-fotografia-documental.html" target="_blank">en su día escribí un texto apoyando una nueva fotografía documental</a>. Lo que busco es proponer y dar a entender a la fotografía en su sentido más amplio, pretendo superar el término “documental” para que no se utilice más como un muro que impide que otros usos fotográficos sean conocidos y reconocidos como parte del mismo medio tanto por los propios fotógrafos, como por el gran público de este país. </div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
Supongo que mucha gente estará en profundo desacuerdo con lo acaban de leer pero creo, por lo que he hablado de tú a tú con otros fotógrafos, que hay otros que sí que simpatizan de alguna manera. Por eso creo que ya es hora de que esas conversaciones salgan de los bares y empiecen a circular de una manera mucho más fluida. Como siempre, todo comentario es bienvenido, especialmente aquellos que no estén de acuerdo con lo que acaban de leer para generar así un pequeño debate.</div>Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com63tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-39479466045224900312012-03-16T21:43:00.000+01:002012-03-16T23:38:08.909+01:00FOTOGRAFÍA E IDENTIDAD<br />
<div class="p1" style="text-align: justify;">
Los que ya me habéis leído anteriormente sabéis que me parece que vivimos un momento de cambio importantísimo e interesantísimo en el mundo de la fotografía y que es uno de los temas entorno al que más me interesa reflexionar. La imparable (r)evolución tecnológica está trayendo consigo una nueva manera de relacionarnos con la imagen desde el punto de vista del fotógrafo, del fotografiado y del espectador. La implantación de cámaras en dispositivos móviles, la inabarcable proliferación de estas terminales y la imparable capacidad de esas imágenes de itinerar a través de la red en milésimas de segundo son los avances en los que, casi todos los que nos paramos a pensar y escribir sobre estas cosas, coincidimos en destacar como los cambios más importantes. Voces autorizadas como la de <a href="http://www.fontcuberta.com/" target="_blank">Fontcuberta</a>, proponen sus hipótesis sobre como será nuestra relación identitaria con el medio fotográfico en el futuro, donde habla de fotocyborgs con discos duros o <a href="http://www.elmundo.es/america/2010/11/23/estados_unidos/1290547498.html" target="_blank">cámaras implantadas quirúrgicamente</a>. Pero todavía no he encontrado ningún análisis o cuestionamiento que hable de cómo esos cambios están afectando ya, hoy, ahora mismo, a nuestra relación con la fotografía. Después de darle muchas vueltas, empiezo a tener algunas ideas que espero poder desarrollar a través de este texto.</div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUzIfoX9rZNMSagVsAVQZJVCWSDPlamLoCUIfnaMoeKAuMfxpWHqlros0h1sJBMgJAo1Dj1wQEzKUIXeb3OCIbSw_qtXKaLpEORRLYDvP-XqrpKowBF8GVtNQh6sG0Q0tZKVQci09WIuML/s1600/3697941211_74b9f727ba.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUzIfoX9rZNMSagVsAVQZJVCWSDPlamLoCUIfnaMoeKAuMfxpWHqlros0h1sJBMgJAo1Dj1wQEzKUIXeb3OCIbSw_qtXKaLpEORRLYDvP-XqrpKowBF8GVtNQh6sG0Q0tZKVQci09WIuML/s320/3697941211_74b9f727ba.jpg" width="209" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Publicidad de la cámara Brownie de Kodak</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div class="p1" style="text-align: justify;">
Para empezar creo que tenemos que tener claro que la fotografía de la que voy a hablar en estas líneas, la de hoy en día, la denominada democrática y que es accesible a todo el mundo empieza con el famoso slogan “You press the button we do the rest” de <a href="http://www.kodak.es/" target="_blank">Kodak</a> y su cámara <a href="http://www.brownie-camera.com/" target="_blank">Brownie</a>. Es entonces cuando se simplifica todo el proceso técnico al mero gesto de apretar el botón y se pone la primera piedra de la cultura visual en la que vivimos sumergidos hoy en día. Es sin lugar a dudas el pistoletazo de salida de la fotografía amateur, que desde entonces no ha hecho más que proliferar, especialmente en los últimos diez años. ¿Y porqué ha crecido más en los últimos diez años si ya desde principios de siglo “solo” teníamos que apretar el botón? Porque somos tan vagos que el hecho de tener que ir a la tienda a comprar el carrete, acordarte de llevar la cámara contigo para poder sacar las fotos, volver a llevar el carrete a la tienda para que lo revelasen y unos días más tarde pasar a recoger las fotos impresas, era una labor demasiado ardua para la mayoría. ¿O es que no os suena la figura de “el que saca las fotos”? En todos los grupos de amigos o familias existía la persona que sacaba las fotos, aquel que normalmente por motu propio se encargaba de comprar película, llevar la cámara, sacar las fotos, revelarlas, imprimirlas y distribuirlas. Era una figura a la que unánimemente se le otorgaba la función del fotógrafo y en algunos casos se le reconocía sus méritos, o en otros se hacía mofa de su impericia, aunque generalmente nadie se quejaba demasiado en serio, ya que confirmarle en ese puesto significaba que uno mismo se liberaba de tener que realizar esas “pesadas“ tareas. No me quiero poner melancólico, pero si que quiero desde aquí reivindicar a esos fotógrafos anónimos que con la aparición de los móviles con cámaras han visto muy reducido, o incluso totalmente aniquilado, ese trabajo de memoria y documentación de los hitos de la amistad o la familia que durante tanto tiempo habían llevado a cabo de manera tan natural y silenciosa. Es innegable que esa figura está en peligro de extinción, sino totalmente extinta. Todo esos eventos cotidianos ya no requieren de “el que saca las fotos”, porque debido a los avances técnicos que antes detallaba, sacar fotos ya no requiere del sacrificio en esos gestos y ese tiempo extra que solo aquel que sentía algún tipo de motivación extra por la fotografía realizaba. Y es por eso que hoy todos (vagos incluidos) fotografiamos. ¿Pero que implicaciones tiene para la relación entre la fotografía, la identidad y la sociedad el hecho de que todos saquemos fotos? </div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
Ya hemos dicho que la técnica se simplificó al máximo hace más de cien años con la Brownie, otro paso importante es el uso masivo de la imagen en la cultura popular que se empieza a desarrollar a partir de los años 50 y 60 con la irrupción de la televisión y la publicidad. No tuvieron que pasar muchos años para que la gente de a pie empezara a juzgar la vida que le ofertaban y comenzase a revelarse contra aquello que le decían que debía comprar y consumir. Diría que fue el tiempo que aquellos que nacieron en los años del desembarco de la invasión visual, necesitaron para madurar y poder cuestionarse aquello con lo que habían vivido desde el primer día. Fueron ellos los que se revelaron contra unos cánones y modelos de vida que incluían también una estética y un tipo de imagen; aparecieron lo punkis, los hippies y otros movimientos contestatarios que renegaban de lo anterior. Con el tiempo, esos movimientos también fueron poco a poco aceptados y engullidos por la rueda reutilizándolos demasiado a menudo con fines completamente opuestos a los que originalmente se crearon, planteando tendencias superficiales y ligadas al consumo. Entonces todos entendimos que las imágenes se pueden utilizar fuera de contexto para expresar incluso lo contrario de aquello para lo que fueron realizadas. La generación de los nacidos a partir de finales de los 70 y 80 aparecimos completamente rodeados de imágenes de las que aprendimos que hay que dudar. Hemos visto tendencias de moda y consumo como la<a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Heroin_chic" target="_blank"> heroin-chic</a>, la hippie-chic, <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_chics" target="_blank">o cualquier otra “estética-chic” que podamos imaginar</a>. Nos hemos hartado de ver el retrato del <a href="http://www.thechestore.com/" target="_blank">Ché como reclamo de consumo</a>. Nos hemos apropiado de estéticas y técnicas de ornamentación corporal que en su mayoría provienen de rituales sagrados como los tatuajes, piercings, dilataciones, rastas, crestas etc. En definitiva, y como buen reflejo del postmodernismo, sabemos que la imagen puede ser reutilizada y que dependiendo del uso y contexto en el que se utilice, puede tener muchísimos significados. Es por eso que aunque no siempre acertemos al utilizarla, no hemos tenemos ningún problema a la hora apropiárnosla y tergiversarla a nuestro antojo. </div>
<div class="p2" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
Y en ese momento histórico en el que somos conscientes de los puntos fuertes y debilidades de la imagen, cuando sabemos de las múltiples lecturas que tiene una fotografía, cuando no necesitamos que nadie nos explique como crearla, cuando podemos controlar cuando y donde mostrarla, es justo entonces cuando nos ofrecen una cámara que no ocupa espacio, es gratuita y permite compartir instantáneamente las imágenes que realizamos con aquellos que nosotros elijamos. Llega a nuestras manos la herramienta que nos permite controlar en primera persona la imagen que queremos proyectar de nosotros mismos hacía los demás. Prolifera la escenificación en primera persona donde nos convertimos en nuestro propio publicista mientras lo espontáneo, el error y la autocrítica desaparece. Cada uno estudia sus imágenes y controla cual es el perfil que quiere proyectar. Escoge una estética, crea un personaje en base a un criterio que tiene adquirido en cuanto a qué tipo de imagen quiere transmitir. La industria pierde la hegemonía en la creación de imágenes escenificadas y es la propia sociedad, la persona de a pie, la que las genera de manera masiva. Ya no nos estudiamos frente al espejo, solo nos analizamos eligiendo y/o eliminando nuestros autorretratos. Ya no nos paramos a pensar quienes somos, sino que directamente creamos un personaje que nos muestra tal y como queremos ser. La representación sobrepasa a lo representado. No es la identidad la que genera una imagen, sino que, tal y como en los últimos años multitud de fotógrafos como <a href="https://www.google.es/search?ix=seb&q=cindy+sherman&um=1&ie=UTF-8&hl=es&tbm=isch&source=og&sa=N&tab=wi&ei=aqFjT-TZFeOp0QWY9pSMCA&biw=1386&bih=737&sei=dqFjT_f7MsXT0QXWzbSmCA" target="_blank">Cindy Sherman</a>, <a href="https://www.google.com/search?ix=seb&q=samuel%20fosso&hl=en&um=1&ie=UTF-8&tbm=isch&source=og&sa=N&tab=wi&ei=FKFjT8jzCIeLhQeP-Oy-CA&biw=1386&bih=737&sei=YKFjT-IskrKEB_egyLQI" target="_blank">Samuel Fosso</a>, <a href="https://www.google.com/search?um=1&hl=en&biw=1386&bih=737&tbm=isch&sa=1&q=tomoko+sawada&btnG=" target="_blank">Tomoko Sawada</a> o <a href="https://www.google.es/search?ix=seb&q=nikki+s+lee&um=1&ie=UTF-8&hl=es&tbm=isch&source=og&sa=N&tab=wi&ei=4rJjT9DwGY21hAeQnLSICA&biw=1386&bih=737&sei=8rJjT5iNEIWHhQeR68iTCA" target="_blank">Nikki S. Lee</a> y otros muchos han demostrado, ahora es la imagen la que crea la identidad. </div>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkF3qsiseN8xSnpzf9BddlDMmyiDgvGGLG7tlPU6UuqyaGCy6FB2eUDxBqmPlTQbRAHAfnBvIpqMZCTIjBfniafhJjIaV51DKc1Vj-oEWB-hrHj3V-uuMvdljlJAJl1fBVGvRsPo2ACD6G/s1600/sawa_web_id_01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkF3qsiseN8xSnpzf9BddlDMmyiDgvGGLG7tlPU6UuqyaGCy6FB2eUDxBqmPlTQbRAHAfnBvIpqMZCTIjBfniafhJjIaV51DKc1Vj-oEWB-hrHj3V-uuMvdljlJAJl1fBVGvRsPo2ACD6G/s320/sawa_web_id_01.jpg" width="252" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">ID 400 de Tomoko Sawada</td></tr>
</tbody></table>
<div class="p1" style="text-align: justify;">
<br /></div>Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-36746124476937711152012-03-02T18:26:00.000+01:002012-03-03T17:15:32.166+01:00UNA BUENA FOTO Y UN BUEN FOTÓGRAFO<style>
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<br />
<div style="text-align: justify;">
Empecemos por el principio, por cuestionarnos el propio medio y lo que hace falta para sacar una buena foto. Y digamos, a groso modo, que entendemos por una buena foto aquella imagen que nos transmite información de algún tipo, tanto estética como conceptual, por la que nos sentimos de algún modo interesados, atraídos o simplemente estimulados. Más de una vez he dicho (y seguiré diciendo) que hacer una buena foto es fácil y que la gran mayoría de la gente hoy en día ha hecho al menos una buena foto. Solo hace falta darse una vuelta por cualquier album de Instagram o Facebook de cualquier amigo o familiar para ver algunas buenas fotos. Otro ejemplo podría ser la historia que cuentan <a href="http://robertgumpert.com/2011/10/we-are-all-monkeys-now/" target="_blank">en este blog</a>, donde el editor gráfico del <a href="http://www.telegraph.co.uk/" target="_blank">Telegraph</a> dio unas cuantas cámaras a los monos del Zoo de Londres para que fotografiaran a los humanos que iban a verlos, y como la foto que finalmente eligieron para portada del periódico no se distinguía de aquello que un fotoperiodista al uso podía haber entregado. </div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
O <a href="http://www.dailymail.co.uk/news/article-2011051/Black-macaque-takes-self-portrait-Monkey-borrows-photographers-camera.html" target="_blank">la divertida aventura</a> del fotógrafo David Slater en la que varios macacos le cogieron su cámara y empezaron a autorretratarse realizando imágenes simples, estereotipadas, divertidas y creo que de algún modo interesantes: </div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEju0E1Cm8KUm5jLUJGXwJVY6AsE0-v_Tovqpzn2SEvIEbyuUkSjwqlYPJifAECYK1_KwhsCbMavMOOV79wQqaOrl2pd2DHeKIEUQ460l_NCHZ7i52vly2ThpSbEDNnKhGnFR0_Zf_fafC0d/s1600/article-2011051-0CDC0F0900000578-739_634x894.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEju0E1Cm8KUm5jLUJGXwJVY6AsE0-v_Tovqpzn2SEvIEbyuUkSjwqlYPJifAECYK1_KwhsCbMavMOOV79wQqaOrl2pd2DHeKIEUQ460l_NCHZ7i52vly2ThpSbEDNnKhGnFR0_Zf_fafC0d/s320/article-2011051-0CDC0F0900000578-739_634x894.jpg" width="226" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-5tl8GS9teI4SK_T2dC8s3zX9y1oyLy-9euQooUNMXxwsTn_-Q_YFS09Br_ULpcPWAAI9PxCj-twQHR9SxYm0SVRzK7o0ZoSbGsM2-LVya8cGEzNNb-zJoJBK1u5MQxaOZKvT1RN7hDvt/s1600/article-0-0CDC0E7D00000578-557_634x847.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-5tl8GS9teI4SK_T2dC8s3zX9y1oyLy-9euQooUNMXxwsTn_-Q_YFS09Br_ULpcPWAAI9PxCj-twQHR9SxYm0SVRzK7o0ZoSbGsM2-LVya8cGEzNNb-zJoJBK1u5MQxaOZKvT1RN7hDvt/s320/article-0-0CDC0E7D00000578-557_634x847.jpg" width="239" /></a></div>
<br />
<br />
¿O que me decís de estas fotos de Soth?<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGzaPOIMIQeNOkDKrDGKHcDq3V6w_R45JDPoDp8RoUN8s5u91XzANESbmPrpFRWuIM1UqL_P7ZJq6m9k5am9e4438jDPVm5f94hwExTXNWG6G81fwnHPYNImgrNcKXBakMVorzkWho-ndx/s1600/alecsoth_1720076c.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGzaPOIMIQeNOkDKrDGKHcDq3V6w_R45JDPoDp8RoUN8s5u91XzANESbmPrpFRWuIM1UqL_P7ZJq6m9k5am9e4438jDPVm5f94hwExTXNWG6G81fwnHPYNImgrNcKXBakMVorzkWho-ndx/s320/alecsoth_1720076c.jpg" width="320" /> </a></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-yF2grSzU_ACGFI9JSwIyIq1KOC0zKmrJ0LiGa77_lrAU2DaGhlSsQNXh_nxAoJdDrEGtwp9IgwoCsfplYQRRRwes7BLcXE6V_JOK1V6L8hvND8ZTEGReC0m-7iHEpMyVwAMYdGZKNX7T/s1600/One-of-Alec-and-Carmen-So-006.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="192" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-yF2grSzU_ACGFI9JSwIyIq1KOC0zKmrJ0LiGa77_lrAU2DaGhlSsQNXh_nxAoJdDrEGtwp9IgwoCsfplYQRRRwes7BLcXE6V_JOK1V6L8hvND8ZTEGReC0m-7iHEpMyVwAMYdGZKNX7T/s320/One-of-Alec-and-Carmen-So-006.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal">
</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Mejor dicho ¿qué me decís si os digo que esas dos fotos no las sacó Alec, sino Carmen Soth, su hija de siete años? Sino conocíais <a href="http://www.guardian.co.uk/artanddesign/2010/sep/19/alec-carmen-soth-brighton-biennial" target="_blank">la historia</a>, deciros que invitaron a Alec Soth a hacer fotos a la Biennal de Brighton del 2010, pero que por culpa de absurdos permisos de trabajo y visados no le permitieron sacar ni una sola foto. Problema que solucionó pasándole el currillo a su hija que en colaboración con su archifamoso padre realizó las fotos que habéis visto más arriba. Aquí teneis un vídeo donde lo explica y además analiza porqué cree él que la foto de los perros que sacó su hija, es una buena foto.</div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/2f3wPaglFSY?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
¿Son o no son buenas fotos? Yo creo que sí son buenas fotos independientemente de quién las haya hecho. ¿Quiere eso decir que podemos considerar a Carmen Soth o a los macacos como fotógrafos? Yo creo que no. Para ser fotógrafo no es suficiente con hacer alguna buena foto, tienes que hacer “tus” buenas fotos.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Puede parecer una diferencia muy sutil pero desde mi punto de vista lo significa todo. Para hacer “tus” buenas fotos primero tienes que conocer el medio técnica, historica y teóricamente. Aunque siempre recomendaré adquirir el máximo de conocimientos posible, también sé que no es necesario conocer todas y cada una de las herramientas, etapas y conceptos de la fotografía. Solo es indispensable ser consciente de las necesidades, usos y significados de aquello que utilizas y sientes como propio. Conocer las herramientas con las que te siente cómodo y saber lo que ofrecen y provocan en el espectador. Otro paso indispensable pasa por desarrollar un criterio tanto sobre lo propio como sobre lo ajeno. Hay que saber analizar, discernir y escoger entre todo aquello que nos llega y nos llama la atención, y aunque tampoco es necesario, nunca está demás intentar comprender como y porque consiguen esas imágenes que nos fijemos en ellas. Al mismo tiempo, tenemos que ser capaces de analizar y escoger entre aquello que nosotros mismos hemos realizado, para así poder establecer una ruta, tan ancha o estrecha como queramos, por la que discurrirá nuestro trabajo formando ese punto de vista propio que nos convertirá en fotógrafos. Para poder dar ese paso, creo que hay que contar con pasar un fase de aprendizaje que me siento incapaz de especificar en días, meses o años; cada cual tiene sus tiempos. Pero si que creo que es importantísimo, sino necesario, el haber explorado diferentes vías experimentando todo aquello que nos interesa o está a nuestro alcance cuando damos los primeros pasos en la fotografía. Y para eso, inevitablemente, necesitamos tiempo. ¿Cuanto tiempo? Eso es muy difícil de cuantificar, porque sería algo así como intentar cuadricular el proceso durante el que uno prueba, reconoce y escoge aquello que más le gusta dentro de las innumerables oportunidades que ofrece la fotografía.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Cuando alguien que hace buenas fotos y además conoce su medio y herramienta y sabe sacarle partido, suele empezar a tener un criterio sobre lo propio y lo ajeno. Cuando ha probado y jugado con aquellas opciones que más le han interesado consiguiendo aplicar el criterio que había adquirido previamente, suele empezar a desarrollar un discurso propio. Y creo que es justamente entonces, cuando ha desarrollado esa seña de identidad, cuando con un poco de suerte (que nunca viene mal) puede llegar a generar un trabajo lo suficientemente original, como para que el espectador pueda no solo sentirse atraido por una buena foto, sino también por un buen fotógrafo.</div>Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com9tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-14648193247649556162012-01-31T13:38:00.000+01:002012-02-01T00:27:38.989+01:00¿Y TU POR QUÉ NO HAS HECHO UN LIBRO?<div style="text-align: justify;">
¿Y tu por qué no has hecho un libro? Han sido varios los que últimamente me han hecho esa pregunta, como diciendo que ya que es tan barato y fácil y mola tanto...por qué haces exposiciones? La respuesta es bien sencilla: porque todavía no tengo ningún trabajo con el que creo que merezca la pena hacer un libro. </div>
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Que quede claro, me encantan los libros, me apasionan. Pero ningún libro me ha dado lo que he podido sentir en unos cuantos espacios dedicados a la fotografía o al arte en general. Estoy seguro de que ningún libro podrá nunca ofrecerme lo que viví cuando visité por primera vez mi museo favorito, el museo <a href="http://www.diacenter.org/sites/main/beacon" target="_blank">Dia Beacon</a> (EEUU). Ningún libro conseguirá anclarse en mi memoria como la <a href="http://www.cccb.org/es/exposicio-hammershoi_y_dreyer-10917" target="_blank">exposición sobre Dreyer y Hammershøi que pude disfrutar hace ya unos años en el CCCB de Barcelona</a>. Y ni siquiera el mítico libro <a href="http://www.haveanicebook.com/blog/?p=297" target="_blank">“Egglestone’s Guide”</a> podrá compararse a lo que significó para mi poder ver <a href="http://whitney.org/Exhibitions/WilliamEggleston" target="_blank">sus copias por primera vez en el Whitney Museum de Nueva York</a>. O por decir alguna más reciente, creo que es imposible valorar el trabajo de fotógrafos como <a href="http://www.geh.org/ar/strip87/htmlsrc2/baltz_sum00001.html" target="_blank">Lewis Baltz</a> o <a href="http://artgallery.yale.edu/adams/books.php" target="_blank">Robert Adams</a> sin haber visto sus impecables copias en blanco y negro que hasta hace poco se podían admirar en la <a href="http://www.museobilbao.com/exposiciones/new-topographics-167" target="_blank">indispensable exposición New Topographics en el Museo de Bellas Artes de Bilbao</a>. Y así podría seguir un buen rato. Tanto el libro como la pared (o cualquier otro formato) tienen sus ventajas y defectos, sus leyes, códigos y pautas que hacen que funcione dependiendo también en los gustos y preferencias de cada espectador. </div>
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j17Frh4/fLHUCfsbu9w2OQESwZ8O8BTdX1whSSNHqRzyGGXY2A9PTvv/F8DL7D63EqnMQAAAABJRU5ErkJggg==" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" /></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La entrada al museo al museo Dia:Beacon<br />
Riggio Galleries, 2003. Photo: © Richard Barnes. </td></tr>
</tbody></table>
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El gran boom de libros de fotografía en el que vivimos parece estar alcanzando sus cotas más altas. La excesiva abundancia de listas al mejor libro de fotografía del 2011 (de la que admito sin rubor mi parte de culpa como instigador de una de ellas) y el hastío que han generado en algunos lo demuestra. No son pocos los que se preguntan si todo esto realmente supone un cambio a mejor, o si simplemente es una muestra más de los vertiginosos y efímeros hábitos de consumo de la sociedad global contemporánea. ¿Es una moda de la que nos olvidaremos en poco tiempo, o los libros de fotografía están aquí para quedarse? Los que me habéis leído antes (¡gracias!) sabéis que es justamente el tipo de preguntas que intento responder aquí.</div>
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En otro <a href="http://blogenbruto.blogspot.com/2011/10/por-que-ahora-todo-el-mundo-quiere-un.html" target="_blank">post</a> ya intenté descifrar alguna de las razones que explican porque ahora todo el mundo quiere publicar un libro de fotografía. Resumiendo creo que la suma de varios factores, que he intentado colocar en orden jerárquico, nos han traído hasta aquí: </div>
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1 El abaratamiento de los costes de producción, distribución y difusión. </div>
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<div style="text-align: justify;">
2 La simplificación técnica y perfeccionamiento de los acabados que siguen avanzando desde que <a href="http://www.edruscha.com/" target="_blank">Ed Ruscha</a> ya diese buena cuenta de ello en los 60.</div>
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<div style="text-align: justify;">
3 El efecto “rebote” que ha causado la irrupción de Internet y los formatos digitales, en cuanto a la necesidad de generar y poseer objetos tangibles frente a todo aquello que está en la nube.</div>
<div style="text-align: justify;">
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4 La aparición de <a href="http://www.google.es/url?sa=t&rct=j&q=the%20photobook%20a%20history&source=web&cd=3&ved=0CEoQFjAC&url=http%3A%2F%2Fwww.phaidon.com%2FDefault.aspx%2FWeb%2Fthe-photobook-a-history-9780714842851%2F&ei=Zw0nT7TbAYrO0QX7n_TOCg&usg=AFQjCNHa0l0GsVN8lml-VAvUlXdT0zsoZQ&cad=rja" target="_blank">“The Photobook: A History”</a>, el primer gran estudio serio, pormenorizado y accesible a todo el mundo sobre la historia de las publicaciones fotográficas de la mano de <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Gerry_Badger" target="_blank">Gerry Badger</a> y <a href="http://www.martinparr.com/index1.html" target="_blank">Martin Parr</a>.</div>
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<div style="text-align: justify;">
5 La aparición de una nueva tendencia de fotografía narrativa (como decía <a href="http://blogenbruto.blogspot.com/2011/10/por-que-ahora-todo-el-mundo-quiere-un.html" target="_blank">en esta entrada</a>, en respuesta a movimientos anteriores) y que esa tendencia esté encabezada justamente por más de una “celebrity” fotográfica, como por ejemplo son los casos de <a href="http://www.alecsoth.com/" target="_blank">Alec Soth</a>, <strike><a href="http://www.marksteinmetz.net/" target="_blank">Mark Steinmetz</a></strike> <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/John_Gossage" target="_blank">John Gossage</a> (lo corrijo porque un amigo me ha convencido de que Gossage es mucho mejor ejemplo que Steinmetz) o el propio <a href="http://www.martinparr.com/" target="_blank">Martin Parr.</a> </div>
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<div style="text-align: justify;">
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6 La excitación que la coincidencia en el tiempo de todos los motivos anteriores han provocado en el mundo fotográfico, que además es capaz de comunicarse directa y globalmente por primera vez en la historia.</div>
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<div style="text-align: justify;">
Aunque seguramente me estaré olvidando alguna razón más que explique la eclosión del libro, tengo que resaltar que hay otras que he obviado intencionadamente. Como por ejemplo el hecho de que muchos fotógrafos estén utilizando el libro como portfolio. No lo incluyo porque sencillamente un portfolio para mi no es “un libro de fotografía”. Y si todavía alguien se está preguntando de qué estoy hablando, tal y como dicen los cuatro mandamientos de <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/John_Gossage" target="_blank">Gossage</a>, decir que un buen libro de fotografía “primero tiene contener un buen trabajo fotográfico, segundo ese trabajo tiene que crear un mundo propio junto a el libro, tercero debe contar con un diseño que complemente aquello de lo que se está tratando y cuarto, debe hablar de un tema que genere un interés que perdure”. Un portfolio puede, pero no suele cumplir dichos requisitos, así que no cuenta como a lo que en este texto voy a llamar libro de fotografía. De hecho, creo (y casi espero) que los portfolios están destinados a pasarse al formato digital para poder ser vistos en pantallas, para poder contar con una mayor itinerancia y difusión y para poder abaratar al máximo los costes de producción. Aunque yo también soy de los que prefiere mostrarlo todo impreso y creo que nunca cambiaré la oportunidad de poder mostrar una copia a cambio de una pantalla, también creo que no tiene sentido imprimir y encuadernar un portfolio, ya que si lo que buscamos es añadirle un punto extra por el hecho de ponerlo entre unas cubiertas, nos confundimos totalmente. Imprimir y encuadernar unas cuantas fotos no aporta nada. Crear un libro de fotografía teniendo la edición, selección y secuenciación de unas fotos que funcionen en formato editorial, pensando en el diseño, en el formato del libro etc. y haciendo que todo ello vaya en una misma y sola dirección es lo que cuenta, es lo que lo que define al libro de fotografía. No pretendamos que basta con encuadernar una selección de nuestras mejores fotos, imprimirlas en un papel bonito y encuadernarlas entre tapas duras de tela, porque no es así. Con eso lo único que conseguimos es maquillar nuestras fotos y empobrecer el mundo de los libros.</div>
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<div style="text-align: justify;">
A pesar de que el último párrafo me permite quitar todas esas publicaciones de difusión, la pila sigue siendo inmensa. Otra sección a eliminar, o al menos a poner en cuarentena, es la de las reediciones. A pesar de que ahora se publiquen más que antes, no las podemos considerar creaciones contemporáneas. A veces estas reimpresiones se hacen con éxito y aún cambiando el diseño o incluso algunas fotos de la primera edición, el libro cobra vida de nuevo (por eso estaría dispuesto a dejar pasar alguna excepción como libro actual). Otras veces se producen verdaderos descalabros que incluso acaban desprestigiando el trabajo original. En ambos casos, la reediciones son oportunidades de negocio para las editoriales que además permiten al consumidor de libros tener acceso a libros de descatalogados, así que todos contentos; pero sigo creiendo que la gran mayoría no son nuevos libros de fotografía, por lo que también los elimino del montón.</div>
<div style="text-align: justify;">
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-a9kLdF0pmI5Hq04X_Ui9Ci_Q5HEbk4uG8pbZuxsKlSjfc8wEjpbT6mGrPpOA3glVlGeOF3u-VVpSO43-xs1qL_AenNmwdkkGIb8iYQUg8KT5pbLhMbzsOdX2DmvopdRHcvTmOd05c_GI/s1600/alicia+martin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-a9kLdF0pmI5Hq04X_Ui9Ci_Q5HEbk4uG8pbZuxsKlSjfc8wEjpbT6mGrPpOA3glVlGeOF3u-VVpSO43-xs1qL_AenNmwdkkGIb8iYQUg8KT5pbLhMbzsOdX2DmvopdRHcvTmOd05c_GI/s320/alicia+martin.jpg" width="240" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Instalación del trabajo Biografías de Alicia Martin</td></tr>
</tbody></table>
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<div style="text-align: justify;">
Aún así el número de libros publicados sigue siendo inabarcable. Incluso si nos pusiéramos muy intransigentes en cuanto a los requisitos que una buena publicación tiene que cumplir, seguiríamos contando con muchísimas. Más de las que podemos asumir, más de las que el micromundo global del libro de fotografía puede asumir. Es decir, sí, estamos viviendo una moda. ¿Es eso malo? Yo creo que no, creo que es una oportunidad. Creo que es una oportunidad que desde las editoriales, museos, instituciones, fundaciones, escuelas, asociaciones y fotógrafos amantes de los libros en especial tenemos que aprovechar para que cuando baje la marea un buen sedimento de cultura y conocimientos dejen una tierra fértil para las próximas generaciones. </div>
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<div style="text-align: justify;">
Durante mi formación tuve la suerte de poder estudiar fotografía en diferentes escuelas de diferentes ciudades e incluso países, visité exposiciones, asistí a conferencias, talleres y clases magistrales... pero a pesar de todo casi nadie me explicó las oportunidades que el libro ofrece tanto al fotógrafo como al espectador, ni me contaron la importancia que ha tenido y tendrá en cuanto a la evolución de la fotografía se refiere. Como todos los de nuestra generación, lo hemos y estamos aprendiendo sobre la marcha. Por eso creo que deberíamos intentar asentar todos estos nuevos conocimientos, para que los que vienen inmediatamente detrás tengan ya esos recursos adquiridos y puedan establecer una cultura del libro que vaya más allá de una simple moda. </div>Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com8tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-47893026660693785462011-12-28T22:27:00.001+01:002011-12-30T12:58:15.581+01:00PHOTO-GASTRONOMIC TRIP THROUGH THE NORTH OF SPAIN<div style="text-align: justify;">
Only in English this time, I want to balance somehow the fact that the last two entries were written just in Spanish. I’ve been really busy lately with no time at all for translations, so I thought that I had to offer you -English readers- something special in return. If you are lucky enough to have some free days on Christmas or around New Year's Eve, here you have an idea to come to Spain and enjoy great photography and food:</div>
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<b><i>First gastronomic stop: Casa Camara</i></b><b> </b><br />
<div style="text-align: justify;">
I invite you to start this trip from <a href="http://g.co/maps/pmcpn" target="_blank">San Sebastian</a>, <a href="http://www.guardian.co.uk/lifeandstyle/2005/mar/13/foodanddrink.shopping2" target="_blank">known as the city of the world with more Michelin Stars than any other</a>… But let my avoid all those well-known and fancy restaurants and offer you some other great and less known spots. I have to start with <a href="http://www.casacamara.com/" target="_blank">Casa Camara</a>, not only because its name works perfectly for this post or because of the amazing fish and seafood that you can have there; but also because it’s my grandma's family restaurant! It has been in the tiny beautiful village of San Juan (<a href="http://g.co/maps/dg7yx" target="_blank">less than 15 minutes from San Sebastian</a>) since 1884 and it’s known by locals as one of the best classic basque cuisine restaurants. I strongly recommend to go for lunch rather than for dinner and to reserve a table by the window. If you are lucky enough you would be able to see how one of those huge cargo ships gets into the super narrow entrance of the port. If any of you ends actually going there, tell one of the ladies running the place that Jon Uriarte recommended it to you, she would be one of my aunts, if not my grandma…</div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVJQ1VmGmal4RtO2Vr7BudyG-_i1N06yPkHIsRsQ_WDzqT0yYIG8cNbSYdYiGAlffjibI-zGM9Ib_zmkDhqodXPsKo81NDi75ssIBiEsc8A0QXSK1bxs1OUZQaEkzXhkz194BRF0fYLKkn/s1600/1799+%2528L-299%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="270" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVJQ1VmGmal4RtO2Vr7BudyG-_i1N06yPkHIsRsQ_WDzqT0yYIG8cNbSYdYiGAlffjibI-zGM9Ib_zmkDhqodXPsKo81NDi75ssIBiEsc8A0QXSK1bxs1OUZQaEkzXhkz194BRF0fYLKkn/s400/1799+%2528L-299%2529.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Casa Camara, 1928 Ricardo Martin</td></tr>
</tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs9D4-cf-PIsvK-2Lwxr6O_39cp_SiJJkq11F0roWpns2In1ddNtcmJxdfBAQqwrSsatwTsXs00nhZmsCByfQMRmBeJhEyEPBk5saSTMcYZZs7DPQfFz5y1-Qu6TqS5zmYSwMZRdFP7lQx/s1600/1799+%2528L-300%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="270" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjs9D4-cf-PIsvK-2Lwxr6O_39cp_SiJJkq11F0roWpns2In1ddNtcmJxdfBAQqwrSsatwTsXs00nhZmsCByfQMRmBeJhEyEPBk5saSTMcYZZs7DPQfFz5y1-Qu6TqS5zmYSwMZRdFP7lQx/s400/1799+%2528L-300%2529.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">My Grandma is the girl standing at the back, 1928 Ricardo Martin</td></tr>
</tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9Q6S4eEKM4ylWVtsqp7SYkAy6_B1e6P-l_pHvAruwNcd4PbPut5RMG1WdrQMIoblALrMz2otZcwZHCbz94IUJn36eHLPnJOu0o1KFx_FDdk0R8pahv_V5_-yPy9Fmj72CPewLEqbT1EMJ/s1600/4328+%2528S-310%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="247" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9Q6S4eEKM4ylWVtsqp7SYkAy6_B1e6P-l_pHvAruwNcd4PbPut5RMG1WdrQMIoblALrMz2otZcwZHCbz94IUJn36eHLPnJOu0o1KFx_FDdk0R8pahv_V5_-yPy9Fmj72CPewLEqbT1EMJ/s400/4328+%2528S-310%2529.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Indoors shot of the restaurant, 1928 Pascual Marin</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Once your belly is full you is time to go see some good photos. Next stop is at <a href="http://g.co/maps/envfx" target="_blank">Bilbao</a>, <a href="http://g.co/maps/j3mym" target="_blank">just an hour and a half from San Sebastian by car or public transport</a>.<br />
<i><br /></i><br />
<b><i>First photo stop: </i><i>Fine Arts Museum of Bilbao - New Topographics</i></b><br />
<div style="text-align: justify;">
Since the <a href="http://www.guggenheim-bilbao.es/" target="_blank">Bilbao Guggenheim Museum</a> opened its doors, Bilbao has amazingly changed in many ways. Tourists now visit the city and walk along its ria where even some fish can be seen; no more that 20 years ago (I can remember it) that river used to stink because of the industrial waste that the factories of the area threw directly to its water every day. That museum was built not only to show great contemporary art, but looking to develop a whole new infrastructure and to change the cities face and it's clear that it made it. But not many people knows, besides the locals, that there was already a great art museum at Bilbao more than one hundred years before <a href="http://www.foga.com/" target="_blank">Frank Gehry’s</a> huge building, <a href="http://www.museobilbao.com/" target="_blank">The Fine Arts Museum of Bilbao</a>, a museum built with the only aim of showing great art. It’s there where the classical and landmark exhibition <a href="http://www.museobilbao.com/exposiciones/new-topographics-167" target="_blank">New Topographics is being showed</a> until January 8th. I believe that I don’t have to explain how influential this exhibit was and is. Not happy with that, the same museum is holding another exhibit by painter <a href="http://www.artbook.com/catalog--art--monographs--l-pez-garc-a--antonio.html" target="_blank">Antonio Lopez</a>, one of the greatest living Spanish painters no doubt. </div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1Itip31ynagoq1f94_ZQh6Kw5NjFlO8Acndk4zCvu_CDPDakZ0XbUkMmx-wyMqOpn5NTH11o2ZT2P4kHQzvl8l8hx1GfMsry4joswQchHlrzaFH_NR_06_qr_3ztaT-DiHwCwdBBYjCX1/s1600/g1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1Itip31ynagoq1f94_ZQh6Kw5NjFlO8Acndk4zCvu_CDPDakZ0XbUkMmx-wyMqOpn5NTH11o2ZT2P4kHQzvl8l8hx1GfMsry4joswQchHlrzaFH_NR_06_qr_3ztaT-DiHwCwdBBYjCX1/s320/g1.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fine Arts Museum of Bilbao</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQXgMy0ODn6P87SLWPpR4A6xBmLXWVOP98SnFS7BcquNqHKfKxUZnlggzArKnRFuJfOHTVmGqSjLJh2TYj0DHcTvN821RDoGY-ddoJ8RRmgG-oJkEKTh0bRyGMC5yF4YvtrIjbnpAg7y03/s1600/robert_adams.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQXgMy0ODn6P87SLWPpR4A6xBmLXWVOP98SnFS7BcquNqHKfKxUZnlggzArKnRFuJfOHTVmGqSjLJh2TYj0DHcTvN821RDoGY-ddoJ8RRmgG-oJkEKTh0bRyGMC5yF4YvtrIjbnpAg7y03/s320/robert_adams.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Tract House, Westmister, Colorado, Robert Adams</td></tr>
</tbody></table>
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<i><b>Second photo stop: Botin Foundation - Paul Graham</b></i><br />
<div style="text-align: justify;">
If you keep on going west from Bilbao, in a little more than one hour you will arrive to Santander, the capital of the region of Cantabria, a beautiful small city by sea at the Bay of Biscay. There I propose you to visit <a href="http://www.fundacionbotin.org/" target="_blank">Botin Foundation</a>, where a <a href="http://virtual.fundacionbotin.org/visita_paul/index_eng.html" target="_blank">Paul Graham’s big exhibit</a> is now on view. That exhibition “brings face to face two key moments in Graham’s artistic career, through the juxtaposition of two of his series: New Europe (1986-1992) and A Shimmer of Possibility (2004-2006). The first of these was the result of a tour through Europe; the second, through the United States” as it says at the press release. It sounds like a great opportunity to enjoy the work of one of the most prominent contemporary photographers of our time.</div>
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<i><b>Second gastronomic stop: Fuente La Lloba</b></i><br />
<div style="text-align: justify;">
I’ve been in Asturias - the next region after Cantabria to the west - a few times, but I don’t know that region of the country as well as my good friend and photographer <a href="http://www.iraidalombardia.com/" target="_blank">Iraida Lombardía</a>, who was born and raised there. That’s why I asked her for a good place to eat in Asturias and this is what she answered “the restaurant is called Fuente La Lloba, you have to drive through a rocky mountain trail that can be scary for some, but the Japanese food that they cook there is absolutely worth it! <a href="http://www.nekotabi.es/restaurante-japones-fuente-la-lloba-asturias/1052" target="_blank">Here </a>you have a blog where they share some photos and <a href="http://11870.com/pro/fuente-la-lloba" target="_blank">here</a> their contact info. I have to tell you that I’m afraid to recommend it, the place is very special and little known now, I hope it doesn’t get packed by tourists!!!”</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMiNGX8JefxLw4GBR0ulyXXfXw5qjax4zXSqr6oz0zecAkJHGu_73-6wndNbqL-gYqIEIAkUKGilAhIUEZIvtpT89OjZQCFKhaBVg7Di1MuvRPVa7DfLA2dJXl1yhzblQE2DzIZJJ6yB6r/s1600/Fuente+la+Lloba-8003-Edit.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMiNGX8JefxLw4GBR0ulyXXfXw5qjax4zXSqr6oz0zecAkJHGu_73-6wndNbqL-gYqIEIAkUKGilAhIUEZIvtpT89OjZQCFKhaBVg7Di1MuvRPVa7DfLA2dJXl1yhzblQE2DzIZJJ6yB6r/s400/Fuente+la+Lloba-8003-Edit.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">The Fuente la Lloba restaurant's garden, <a href="http://mariadiez.blogspot.com/" target="_blank">Maria Diez</a></td></tr>
</tbody></table>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhm4blgzwAm9fTYtUkayg1MXUOUw6ovTsQ4cSLuTy8cPDOhg7pMpaaOSgpa9cj518MD17Jz4lYjejpG5BYUpNYwCazOCSs3ewFhwqijOKn07BUOHoujon3o3GWewOw5yNDNFY2LUgsdLoG1/s1600/Fuente+la+Lloba-8012.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhm4blgzwAm9fTYtUkayg1MXUOUw6ovTsQ4cSLuTy8cPDOhg7pMpaaOSgpa9cj518MD17Jz4lYjejpG5BYUpNYwCazOCSs3ewFhwqijOKn07BUOHoujon3o3GWewOw5yNDNFY2LUgsdLoG1/s400/Fuente+la+Lloba-8012.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">The view from the restaurant, <a href="http://mariadiez.blogspot.com/" target="_blank">María Diez</a></td></tr>
</tbody></table>
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<i><b>Third photo stop: Centro Galego de Arte Contemporánea - Jeff Wall</b></i><br />
<div style="text-align: justify;">
“The Crooked Path examines the context that favoured the development of Jeff Wall’s oeuvre in a broad selection of works by the artist and others, aspires to offer a complete survey of the photographer’s aesthetic concerns. The exhibition explores the close links between Wall’s artistic process and its reflections and influences—pictorial, photographic, cinematographic, literary and documentary—that complemented his theoretical positions.” I think that this introduction to <a href="http://cgac.xunta.es/home/EN" target="_blank">Jeff Wall’s exhibit</a> at <a href="http://www.cgac.org/" target="_blank">Centro Galego de Arte Contemporánea</a>, in Santiago de Compostela, could be enough to attract photography lovers. I guess that if I add that artists such as Marcel Duchamp, Rodney Graham, Bruce Nauman, Luis Buñuel, Stanley Kubrick, Terrence Malick, François Truffaut, Diane Arbus, Eugène Atget, Bill Brandt, Walker Evans, Robert Frank, Raoul Hausmann, Helen Levitt and many more are also included at the show, everybody would agree that this exhibition is unique opportunity to enjoy art.</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWjiJ0VEPbG74zDGZI-42UZmfZpalcpTSOcr2ie3_1Mi9Xyt8ZfmPqP5FHfsttAf4N1LQQL1erEJXI8a8blmV9jCAocqKSLzjxgqbk3qBTHe-bkSHb3uNC7Wo6OqGetmeG_LRPpLBqfaNR/s1600/2011_11_11_nbQZGDh7ES6k6itbZPF2R4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="277" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWjiJ0VEPbG74zDGZI-42UZmfZpalcpTSOcr2ie3_1Mi9Xyt8ZfmPqP5FHfsttAf4N1LQQL1erEJXI8a8blmV9jCAocqKSLzjxgqbk3qBTHe-bkSHb3uNC7Wo6OqGetmeG_LRPpLBqfaNR/s400/2011_11_11_nbQZGDh7ES6k6itbZPF2R4.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lucky students listening to Mr. Wall's explanations at the CGAC, EFE</td></tr>
</tbody></table>
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<i><b>Third and last gastronimic stop: Mesón do Pulpo</b></i><br />
<div style="text-align: justify;">
Santiago de Compostela is the capital of Galicia, the last region to the north west shore of Spain. It’s cathedral is the destination today, as it has been throughout history, of the important 9th century medieval pilgrimage route, the Way of St. James. Santiago is also known, as the rest of the cities and villages of Galicia, by the great food that they cook there. I ask my good gallego friend and photographer <a href="http://www.fernandoduranphotographs.com/" target="_blank">Fernando Durán</a> to recommend me a place to eat there; he suggested me to go “Mesón do Pulpo”, that I would translate as “The Octopus Restaurant”. Octopus is the traditional gallego dish and that restaurant is known as the best one cooking Pulpo a la Feira on the city, it is a definitely a must and a great way to finish this journey.</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkY7uQ4BReLW9G5RLWXBCvzXUwQd1pk_ucYqYjTwmCcnko_UmQaepTJOm3rMlRDpQUjDHu4buWWpdH8jj9vm-oIUBche7iqOHUMbnFi7lMGfWB1cIclZXSsleQFuQ7OmrvLS7Vl-q_msw8/s1600/pulpo-1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkY7uQ4BReLW9G5RLWXBCvzXUwQd1pk_ucYqYjTwmCcnko_UmQaepTJOm3rMlRDpQUjDHu4buWWpdH8jj9vm-oIUBche7iqOHUMbnFi7lMGfWB1cIclZXSsleQFuQ7OmrvLS7Vl-q_msw8/s1600/pulpo-1.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pulpo a la feira at Mesón do Pulpo
</td></tr>
</tbody></table>
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<br />
I hope that you enjoyed the trip, even if it has been just virtual. If you can’t come to visit us now, you could save this information for the future, good food and photography will always be waiting for you around here!<br />
<br />
Happy 2012 to everyone!!!<br />
<br />
<br />
<span style="font-size: x-small;"><i><b>Directions:</b></i></span><br />
<br />
<span style="font-size: x-small;">-<a href="http://g.co/maps/pudgk" target="_blank">Google Maps directions stop by stop</a></span><br />
<br />
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.casacamara.com/" target="_blank">-Casa Camara</a> </span><br />
<span style="font-size: x-small;">phone: 0034 943 523699</span><br />
<span style="font-size: x-small;">adress: Calle San Juan, 79, Pasai Donibane, Gipuzkoa</span><br />
<br />
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.museobilbao.com/" target="_blank">-Museo de Bellas Artes de Bilbao</a> </span><br />
<span style="font-size: x-small;">phone: 0034 94 4396060 </span><br />
<span style="font-size: x-small;">adress: Museo Plaza, 2 Bilbao, Bizkaia<br /> </span><br />
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.fundacionbotin.org/" target="_blank">-Fundación Botin</a></span>
<span style="font-size: x-small;"> </span><br />
<span style="font-size: x-small;">phone: 0034 942 226072 </span><br />
<span style="font-size: x-small;">adress: Calle Pedrueca, 1, Santander, Cantabria</span><br />
<br />
<span style="font-size: x-small;">-Fuente la Lloba: </span><br />
<span style="font-size: x-small;">phone: 0034 686 376805 </span><br />
<span style="font-size: x-small;">adress: AS-258 33534 Piloña, Asturias</span><br />
<br />
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.cgac.org/" target="_blank">-Centro Galego de Arte Contemporánea</a> </span><br />
<span style="font-size: x-small;">phone: 0034 981 546619 </span><br />
<span style="font-size: x-small;">adress: Rúa Valle Inclán s/n 15704 Santiago de Compostela, Galicia</span><br />
<br />
<span style="font-size: x-small;">-El Mesón do Pulpo: </span><br />
<span style="font-size: x-small;">phone: 0034 981 586416 </span><br />
<span style="font-size: x-small;">adress: Rua Vista Alegre, 57 15705 Santiago de Compostela, Galicia</span><br />
<br />
<br />
<br />Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-20636741440658162352011-12-01T00:31:00.001+01:002012-05-02T01:47:37.936+02:00SOBRE COMO LARRY CLARK, NAN GOLDIN, WOLFGANG TILLMANS Y RYAN MCGINLEY DOCUMENTAN LA REALIDAD<i>No time for english version again. Sorry...</i><br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Últimamente me ha rondado la idea (bastante obvia la verdad sea dicha) de que el denominado “diario íntimo” es el género fotográfico que mejor ha documentado los últimos 50 años de historia. Como ya explicaba <a href="http://blogenbruto.blogspot.com/2011/09/por-una-nueva-fotografia-documental.html" target="_blank">en un post anterior</a>, creo que la fotografía documental tiene que reconvertirse y aceptar poco a poco su inherente subjetividad. Tengo la certeza de que el diario justamente está ayudando a dar ese paso y hoy en día es una de las disciplinas fotográficas que mejor representa la subjetividad aceptada. Creer en una sola, pretendidamente objetiva e inapelable historia de la humanidad, del arte o de la fotografía siempre me ha parecido demasiado pobre y simplista. Los diarios fotográficos nos muestran la intimidad de su autores desde la subjetividad extrema, incluyéndose en la mayoría de estos proyectos a ellos mismos en sus fotografías, ofreciéndonos así documentos muy valiosos de su día a día, que en definitiva funcionan como pequeños reflejos de problemas y escenarios sociales mucho más amplios. He llegado a la conclusión de que entenderíamos mucho mejor nuestro pasado si pudiéramos contar con los suficientes diarios fotográficos de nuestros antepasados, que estudiando libros de historia redactados y consensuados por historiadores y arqueólogos. Este post es un pequeño intento de desarrollar esa idea.<br />
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBz_CIZG3TvdsBt2th0yKV-omk5HrTXLVUZPSONUMznwlxJZHCSq8cPHAkfywIKU5GvF6AH2PBZ172su5yO0S7-MXaFfXSTI-xVwhUnpFMDbuLYRoZMb4NgE-Y_BSN6sdyJ20dtvryxJ5E/s320/Clark+Tulsa+Bk+1000.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;" width="291" /></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Portada de Tulsa de Larry Clark</td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx05meznWifHZbzvc7qSRICmd74xz5xkVo4pd820Ir8a8C7xpVocvBjovCCbXOlAwf9tFVrcVm2SYDBbKFk-0ZyqDV1YrqOtHfOsJyN6Bizci8McmVHJk6U5z7H7tbansEJuAx9JlQn2fI/s1600/larry+clark+int1.jpg" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="261" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhx05meznWifHZbzvc7qSRICmd74xz5xkVo4pd820Ir8a8C7xpVocvBjovCCbXOlAwf9tFVrcVm2SYDBbKFk-0ZyqDV1YrqOtHfOsJyN6Bizci8McmVHJk6U5z7H7tbansEJuAx9JlQn2fI/s400/larry+clark+int1.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Primera página de Tulsa con el texto de introducción</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
“<a href="http://www.amazon.es/Tulsa-Larry-Clark/dp/0802137482" target="_blank">Tulsa</a>“ de <a href="http://www.larryclarkofficialwebsite.com/" target="_blank">Larry Clark</a> publicado en 1971 es el primer libro de ese género que tantos fotógrafos siguen explorando hoy en día. En ese trabajo se mostraba la vida de los jóvenes de una pequeña ciudad del medio oeste americano desde dentro y se exponía sin tapujos la violencia, el sexo y especialmente el consumo de drogas que rodeaban a ese grupo de amigos y conocidos del propio autor. La brutal sinceridad de ese trabajo y su coincidencia en el tiempo con una nueva actitud social de protesta, convirtieron a ese trabajo en un hito artístico y referencia para otros muchos creadores; <a href="http://www.imdb.com/name/nm0001814/" target="_blank">Gus Van Sant</a> recibió como regalo del fotógrafo <a href="http://www.bruceweber.com/" target="_blank">Bruce Weber</a> los libros “Tulsa” y “Teenage Lust” (segundo libro de Clark publicado en 1983) durante el rodaje de su película "<a href="http://www.youtube.com/watch?v=5_Rs8c08hM8" target="_blank">Cowboy Drugstore</a>" y <a href="http://www.americansuburbx.com/2008/11/theory-interview-with-larry-clark.html" target="_blank">siempre ha reconocido la gran influencia que los libros ejercieron en el film</a>, <a href="http://www.imdb.es/name/nm0000217/" target="_blank">Scorsese</a> también ha declarado haber usado “Tulsa” para preparar “<a href="http://www.youtube.com/watch?v=0k_ZBz30BJA" target="_blank">Taxi Driver</a>”, del mismo modo que <a href="http://www.imdb.com/name/nm0000338/" target="_blank">Coppola</a> en el caso de “<a href="http://www.youtube.com/watch?v=7voEoWRKbAE" target="_blank">Rumble Fish</a>” (La ley de la calle). Teniendo en cuenta que el libro también pudo haber sido una película documental, ya que Clark filmó con una Bolex algunas de las escenas cotidianas de su grupo de amigos (material que, por lo que sé, nunca se ha hecho público), no es de extrañar que este genio del audiovisual firmase “<a href="http://www.youtube.com/watch?v=Myzec1dgSqc" target="_blank">Kids</a>”, su primera película como director unos cuantos años más tarde, contando con el propio Gus Van Sant como productor y una joven (escribió el guión cuando sólo tenía 19 años) y prometedora figura como <a href="http://www.imdb.com/name/nm0005101/" target="_blank">Harmony Korine</a> como guionista. </div>
<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4jxJOFH04YoRTukZVg0F1EMzr9VmSSH7guQklzsGVkm74JCFT6t-oUEm-g11WSFL0Z21RNkxJXu6T26Hus-m86dma0yXgEBdoCsJbDoxo-pnpBEtwI3y6lRgsmmj41lC-kvyaiYaupoLH/s1600/larry+clark+int3.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="260" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4jxJOFH04YoRTukZVg0F1EMzr9VmSSH7guQklzsGVkm74JCFT6t-oUEm-g11WSFL0Z21RNkxJXu6T26Hus-m86dma0yXgEBdoCsJbDoxo-pnpBEtwI3y6lRgsmmj41lC-kvyaiYaupoLH/s400/larry+clark+int3.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Doble página de Tulsa</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlDyF08iA7c7nApkB19ycCewzVwiCvZ8_F1S0jMmatrGzivfYoM0qJViTgaPcqG-Y-Ai1dMz4FdLu2OzrENqRc9ybE7BkNgMHWNNSrAOrgqfvCn-n6LX1v2CkoGfpmuNbcby7-Z9pUjoeA/s1600/larry+clark+int4.jpg" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="260" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhlDyF08iA7c7nApkB19ycCewzVwiCvZ8_F1S0jMmatrGzivfYoM0qJViTgaPcqG-Y-Ai1dMz4FdLu2OzrENqRc9ybE7BkNgMHWNNSrAOrgqfvCn-n6LX1v2CkoGfpmuNbcby7-Z9pUjoeA/s400/larry+clark+int4.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Doble página de Tulsa</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Pero volviendo al trabajo fotográfico de Clark, creo que hay que subrayar el tono de protesta que contiene ese trabajo. Las fotos se realizaron en la ciudad de <a href="http://g.co/maps/xnkmx" target="_blank">Tulsa, Oklahoma</a>, entre finales de los 60 y principios de los 70, décadas en las que en los EEUU aparecieron nuevos movimientos por los derechos civiles protagonizados por los hippies y las protestas contra la guerra de Vietnam (para la que el propio Clark fue reclutado). Era la primera vez en la que alguien diseccionaba la aparentemente perfecta y tranquila vida de las áreas residenciales de una ciudad media americana y en su interior encontraba aquello que la sociedad no quería mirar; una cruda y dolorosa realidad en la que las anfetaminas, la violencia, la prostitución, la cárcel, las armas y la policía eran asuntos cotidianos en ciertos sectores de la juventud. Y por si no fuera poco, ese nuevo e indigesto escenario se mostraba en primera persona, desde dentro, consiguiendo que el espectador no recibiese la información con la distancia del fotoperiodista, sino obligándole a entender las relaciones afectivas que existían entre las personas que aparecían en las fotos, haciéndole partícipe del sufrimiento, de la alegría, del odio y del amor que se puede vislumbrar en muchas de esas imágenes. Ese nuevo punto de vista interno, esa especie de autorretrato grupal de protesta es la clave del éxito de “Tulsa” y es por eso que se puede entender la gran influencia que tuvo y sigue teniendo en otros muchos autores. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
Obviando a otros muchos, como <a href="http://www.arakinobuyoshi.com/" target="_blank">Nobuyoshi Araki</a> con quién colaboraría en <a href="http://www.amazon.com/Tokyo-Love-Nan-Goldin/dp/1881616576/ref=sr_1_1?s=books&ie=UTF8&qid=1322696859&sr=1-1" target="_blank">un libro</a> más adelante, diría que <a href="http://www.matthewmarks.com/artists/nan-goldin/" target="_blank">Nan Goldin</a> dio el siguiente paso en el género; aportó nuevos aspectos técnicos como el uso de la fotografía en color y el flash que le ayudaron a subrayar lo vernacular de su conocido trabajo “The Ballad of Sexual Dependency” (La balada de la dependencia sexual). Originariamente mostrado como una proyección de diapositivas de más de media hora acompañada de una variedad de canciones (precursora de algún modo de las proyecciones multimedia de hoy en día), este proyecto también exponía desde dentro las relaciones personales de un grupo de amigos, incluyendo a la propia fotógrafa en el Nueva York de los 70 y 80. Recientemente he podido disfrutar de la proyección en su totalidad (<a href="http://www.amazon.com/Nan-Goldin-Ballad-Sexual-Dependency/dp/0893813397" target="_blank">el libro</a> del mismo proyecto no contiene ni siquiera la mitad de las fotos que el proyecto original) en<a href="http://www.fundacioncanal.com/index_noticia.php?mes=4&sec=5&year=2011&ancla=octubre" target="_blank"> la exposición Exposed que se puede ver en el Canal de Isabel Segunda</a> en Madrid. Este trabajo nos permite observar en primera persona ciertos aspectos de la sociedad de aquel momento; la crueldad del SIDA, la realidad de las relaciones de pareja tanto hetero como homosexuales o el consumo de drogas, todo ello protagonizado por un grupo de jóvenes bohemios. Anteriormente, el paso de la fotógrafa por <a href="http://g.co/maps/mvbz3" target="_blank">Provincetown</a> (pueblo costero cercano a Boston eminentemente gay que, doy fe, aún hoy mantiene esa condición) le permitió conocer e intimar con una generación abiertamente gay entre los que se puede contar a algunas de las protagonistas de las películas de <a href="http://www.imdb.es/name/nm0000691/" target="_blank">John Waters</a>, además del conocido cineasta. Parece que el ejercicio de travestirse que ella documentó y que permitía a sus amigos convertirse en una nueva persona cada noche, inspiró a Goldin, quién a su vez sufrió una infancia poco grata en la que destacan el suicidio de su hermana cuando ella era sólo una niña, hecho que ha reivindicado reiteradamente como la motivación principal que le empuja a hacer fotos. <br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWDICxcBz084whJFRvmvUjK0gxPUqpNSLToPDC0KtKv_fer7Qtg_fqVpPOR2HFrCqDfKjluTSvBBUadBs8NXO3heiI6fTkdD8v1MszU6ys7UqixfR-G4wHSFlHJXJVd9dyVsZXSq3vJFS3/s1600/nan+goldin+portada.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="131" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWDICxcBz084whJFRvmvUjK0gxPUqpNSLToPDC0KtKv_fer7Qtg_fqVpPOR2HFrCqDfKjluTSvBBUadBs8NXO3heiI6fTkdD8v1MszU6ys7UqixfR-G4wHSFlHJXJVd9dyVsZXSq3vJFS3/s400/nan+goldin+portada.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cubierta de The Ballad of Sexual Dependency</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0HuAhyphenhyphenUvL72eDHvoHwsQQTTR4KDIjfSNjsb-iM_QaqrcMK879u3lfIDAYn6oh6RcHyFTCPGaDLR-ZAbidf0b9HFIuGNKrdtbYnNJ8eTSgUE7SIP5c_i_GuEmRKYsqjFKpOaO8WGcbu7ol/s1600/nan+goldin+int2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="191" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0HuAhyphenhyphenUvL72eDHvoHwsQQTTR4KDIjfSNjsb-iM_QaqrcMK879u3lfIDAYn6oh6RcHyFTCPGaDLR-ZAbidf0b9HFIuGNKrdtbYnNJ8eTSgUE7SIP5c_i_GuEmRKYsqjFKpOaO8WGcbu7ol/s400/nan+goldin+int2.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Doble página interior de de Ballad of Sexual Dependency</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<br />
En 1978 se traslada a Nueva York y es justo en esa época cuando estalla el punk en pleno Bowery, con toda la contracultura y reinvención social y estética que ello conlleva. Frente a la cruda denuncia de Clark, siempre se ha dicho, creo que con razón, que el trabajo de Goldin tiene un punto más narcisista que el de su predecesor. Gran parte de los amigos que aparecen en las fotos de Goldin también eran creadores y tengo la sensación de que, al compararlas con las de Clark, se percibe cierta actitud que hace que la denuncia pase a segundo plano. De hecho, creo que <a href="http://legacy.earlham.edu/~vanbma/20th%20century/images/goldinbattered1984.jpg" target="_blank">el famoso autorretrato tras haber sido golpeada</a> (diría que es su foto más conocida), además de denunciar la violencia (por parte su pareja en aquel momento, detalle que hace que la foto sea aún más cruda si cabe), demuestra cierta escenificación premeditada. Creo que Goldin utiliza expresamente su atuendo y peinado de fiesta ochentero para resaltar el contraste frente su rostro maltratado, es decir, de alguna manera consciente o inconsciente ha esperado/creado el momento perfecto para que aquello que quiere contar se entienda desde su propio punto de vista. Si hubiese sido Larry Clark, ¿alguien cree que hubiese dejado pasar la escena en la que el imbécil del novio de Goldin le estaba pegando sin sacar ninguna foto durante la acción o justo después? Pero cuidado que no creo que eso le quite ningún valor ni importancia, sólo trato de mostrar las diferencias. Uno documentó su vida reaccionando de una manera más directa e impulsiva mientras, que la otra fue capaz de gestionar esas circunstancias para que fueran a favor de sus ideas y su actitud.</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
Si seguimos adelante en la línea cronológica del diario íntimo, saltando muchos nombres (seguramente demasiados) podríamos llegar hasta <a href="http://tillmans.co.uk/" target="_blank">Wolfgang Tillmans</a>. De este fotógrafo alemán erróneamente se ha dicho que saltó de la fotografía comercial a la artística, como si fuera un fotógrafo de moda que en un momento dado decidió dejar de hacer catálogos y editoriales de moda para dar el salto a las galerías. Esa simplificación errónea de su trayectoria no tiene en cuenta que la publicación de sus fotografía en revistas de moda, eran parte de una estrategia postmoderna (heredera del Pop Art) de mostrar su trabajo, que consiste en romper las estructuras jerárquicas del medio, colocando a la misma altura a galerías, revistas y libros. <a href="http://tillmans.co.uk/images/stories/pdf/Wolfgang_Tillmans_habla_con_Hans_Ulrich_Obrist_%28espa%C3%B1ol%29.pdf" target="_blank">Desde su web se puede descargar una interesante (aunque un poco densa) entrevista en español en la que explica este proceso entre otras cosas.</a><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5hyphenhyphenj-bdHSPsAqY5MQSA_WQ5x4yvVQIR4tg7JCJXidEbeFfMf0vTKGQFoaYvyLH44iTzZao789-HYn4dXGEMD7_piNnV75jkpfd6SfXUQe7irv80X3ndF2_Rw-XWvumb62iW7T0YX8YhQh/s1600/wolfgang+tillmans+alexlutzback.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5hyphenhyphenj-bdHSPsAqY5MQSA_WQ5x4yvVQIR4tg7JCJXidEbeFfMf0vTKGQFoaYvyLH44iTzZao789-HYn4dXGEMD7_piNnV75jkpfd6SfXUQe7irv80X3ndF2_Rw-XWvumb62iW7T0YX8YhQh/s320/wolfgang+tillmans+alexlutzback.jpg" width="218" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Alex&Lutz Holding Each Other <br />
Wolfgang Tillmans, 1992</td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2MSXvH-umzmt8Z0wcLNoVfB_EL6EjVilqYrOFM9g2CiqGiljWq50ImQeYQkUBgpBYLrith-0U45rhTh6t6tEQzolN_9DNQNe2Q-vTRWffQNKD5zEjc5X6_1kgrPdyOqikfNaAOjzQjDum/s1600/wolfgang+tillmans.jpg" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2MSXvH-umzmt8Z0wcLNoVfB_EL6EjVilqYrOFM9g2CiqGiljWq50ImQeYQkUBgpBYLrith-0U45rhTh6t6tEQzolN_9DNQNe2Q-vTRWffQNKD5zEjc5X6_1kgrPdyOqikfNaAOjzQjDum/s320/wolfgang+tillmans.jpg" width="213" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Dan <br />
Wolfgang Tillmans, 2008</td></tr>
</tbody></table>
</td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiShTBYFaIyJr9RgAlrPiTEhqxI1ockEAzA_X-QJYK90Oe6TGav8IF_piUH_4DsdNbRg9tWtQsdAQCFo2cxXx0oqarSCRyg42qf771E4dDi5zn0DjamXiqXOX5trsnK6m8wasmDjZ3f-3dA/s1600/2009_moscow+inst+views-1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiShTBYFaIyJr9RgAlrPiTEhqxI1ockEAzA_X-QJYK90Oe6TGav8IF_piUH_4DsdNbRg9tWtQsdAQCFo2cxXx0oqarSCRyg42qf771E4dDi5zn0DjamXiqXOX5trsnK6m8wasmDjZ3f-3dA/s320/2009_moscow+inst+views-1.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">3rd Moscow Biennale of Contemporary Art,<br />
Wolfgang Tillmans, Moscow 2009</td></tr>
</tbody></table>
</td></tr>
</tbody></table>
Esa postura queda aún más clara cuando se visitan sus exposiciones y vemos como mezcla con toda intención fotos enmarcadas, con fotocopias, o impresiones a diferentes calidades y tamaños. Entiendo que la inclusión de Tillmans en este post sobre fotógrafos que realizan diarios fotográficos puede despertar dudas, ya que el autor no buscó en ningún momento denunciar ni destapar aquello que le rodeaba en primera persona. De hecho, aunque la mayoría de las fotografía que tomo en los 90 y principios del 2000 tenían como protagonistas a su círculo de amigos gays, muchas de las fotografías fueron escenificadas. La razón por la que lo incluyo es porque creo que es el que mejor describe el paso que dio la fotografía en concreto, y la sociedad en general, desde esa actitud visceral del punk y hacia la intensamente conceptual postmodernidad. En cualquier caso, ese puente que tendió Tillmans entre trabajo comercial y artístico, también lo transitaron otros como <a href="http://www.corinneday.co.uk/" target="_blank">Corinne Day</a>, con sus fotos de modelos en la intimidad o <a href="http://juergenteller.com/" target="_blank">Juergen Teller</a> con su proyecto “<a href="http://www.amazon.com/Juergen-Teller-Go-Sees/dp/3908247144" target="_blank">Go Sees</a>”. Un lazo que la moda absorbió sin pensárselo demasiado en revistas como la inglesa <a href="http://i-donline.com/" target="_blank">I-D</a> donde publicitaron la estética grunge, que llegó hasta el punto de que <a href="http://www.nytimes.com/1997/05/22/us/clinton-calls-fashion-ads-heroin-chic-deplorable.html" target="_blank">el mismísimo presidente Clinton denunciase en un discurso las prácticas de las revistas de moda de la época</a>, que publicitaban sin miramientos la imagen de la adicción a la heroína (que Clark y Goldin ya habían mostrado como denuncia años antes) bajo la etiqueta de <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Heroin_chic" target="_blank">“heroin chic”</a>. </div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
El cuarto y último diario fotográfico del que voy a hablar, una vez entrados en el segundo milenio, es el de <a href="http://ryanmcginley.com/" target="_blank">Ryan Mcginley</a>. Siguiendo los pasos de Goldin fotografió a sus amigos teenagers de Nueva York y acertó organizando su propia oportuna exposición de aire “indy” en un espacio semi abandonado que hasta entonces ocupaban algunas de las galerías más importantes de la ciudad, justo en el momento en el que estas se trasladaban fuera del Soho. Al mismo tiempo se autoeditó <a href="http://selfpublishbehappy.com/2010/09/back-in-the-day-the-kids-are-alright-by-ryan-mcginley-2000/" target="_blank">un libro del mismo proyecto titulado “The Kids Are Alright”</a> que vendió en la misma exposición y envió a editores de revistas para buscar trabajo y a artistas que admiraba (como la propia Nan Goldin o Larry Clark). Esas fotos que retrataban la vida de su grupo de amigos adolescentes algunos abiertamente homosexuales, skaters, músicos y grafiteros despertaron el interés de marchantes y comisarios y que le ofrecieron la oportunidad de ser el artista más joven en disfrutar de una exposición en solitario en el <a href="http://whitney.org/" target="_blank">Whitney Museum of American Art</a>. Sylvia Wolf, la que fuera comisaria del Whitney en aquel momento <a href="http://www.nytimes.com/2007/05/06/arts/design/06geft.html?pagewanted=print" target="_blank">dijo en una entrevista:</a> </div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<i>“Sus sujetos están actuando para la cámara y explorándose a ellos mismos con una aguda autoconsciencia que es decididamente contemporánea. Entienden la cultura visual, son muy conscientes de cómo la identidad puede ser creada además de comunicada. Son voluntarios colaboradores”</i></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: x-small;">(Me permito la nula modestia de recordar que este párrafo ahonda en la idea que ya desarrollé en <a href="http://blogenbruto.blogspot.com/2011/09/por-una-nueva-fotografia-documental.html" target="_blank">un post anterior</a>, destacando que las nuevas generaciones se han formado un criterio y saben utilizar la subjetividad de la fotografía a su favor.)</span></div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVEbw9-4ygrRn8-mNTqG9FyaKw0j7b_gBn-oZsu-ing5l8qTs0L1eZVcjt9PGbLNwtXPWPScb0kpPrdhxKz71H32O7vWJvJhYaQJuI1cXpNvFdP0LTaxkcFvitKCQvxcq4JqiUiMWJ1ZkT/s1600/420_broadway_1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="249" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVEbw9-4ygrRn8-mNTqG9FyaKw0j7b_gBn-oZsu-ing5l8qTs0L1eZVcjt9PGbLNwtXPWPScb0kpPrdhxKz71H32O7vWJvJhYaQJuI1cXpNvFdP0LTaxkcFvitKCQvxcq4JqiUiMWJ1ZkT/s320/420_broadway_1.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Instalación de la exposición "The Kids are Alright"<br />
Ryan Mcginely, 420 W. Broadway, NY 2000</td></tr>
</tbody></table>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEic3jB_2VEn2_QA-It7sPDAfWIwPk4AbAgP5TR9z9_Mt7l2qEvbog5by0bEB3o58q4Vruc-cPdcNL3U_OUTpehnbqL68unMyeNX1z4k0eap5X_z9DzSNaBp3OswuHLLMDW92sDm-yLRnfTO/s1600/Spread_1-640x480.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEic3jB_2VEn2_QA-It7sPDAfWIwPk4AbAgP5TR9z9_Mt7l2qEvbog5by0bEB3o58q4Vruc-cPdcNL3U_OUTpehnbqL68unMyeNX1z4k0eap5X_z9DzSNaBp3OswuHLLMDW92sDm-yLRnfTO/s320/Spread_1-640x480.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Doble página del libro "The Kids are Alright"<br />
autoeditado por Ryan Mcginley, 2000</td></tr>
</tbody></table>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVEbw9-4ygrRn8-mNTqG9FyaKw0j7b_gBn-oZsu-ing5l8qTs0L1eZVcjt9PGbLNwtXPWPScb0kpPrdhxKz71H32O7vWJvJhYaQJuI1cXpNvFdP0LTaxkcFvitKCQvxcq4JqiUiMWJ1ZkT/s1600/420_broadway_1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a><br />
<div style="text-align: justify;">
Creo que esa frase deja claro que Mcginley fue el precursor de todas esas fotografías que vemos hoy en día en las redes sociales. Autorretratos o retratos posados de gente en situaciones que eligen compartir con sus “amigos”, siendo capaces así de crear nuevos “perfiles” de sí mismos que no tienen porque ser fieles a la realidad. Con esto no digo que las fotos de Mcginley sean todas falsas, de hecho la mayoría que forman parte de ese proyecto son rigurosamente reales; ni tampoco digo que fueran hechas con móviles o cámaras digitales compactas, sacó todas las fotos con una cámara de 35mm. Digo que es la primera vez que aquellos que aparecen en un diario fotográfico son plenamente conscientes de que les están fotografiando y actúan frente a la cámara sin que el fotógrafo tenga que dirigir la escena, que sería lo que conocemos como “fotografía escenificada”. Por si no fuera poco profetizar, Mcginley desarrolló una estética que busca lo aparentemente casual por medio de dobles exposiciones, fotos movidas, entradas de luz o grandes dominantes de color...supongo que a más de uno le sonará alguna aplicación fotográfica para teléfonos que aplica filtros tergiversando los colores de las fotos digitales para darles la sensación de algo más vivido, más amateur o simplemente más bonito. Hablando de su proyecto “<a href="http://www.teamgal.com/artists/ryan_mc_ginley/exhibitions/4" target="_blank">Irregular Regulars</a>”, para el que fotografió cientos de conciertos del cantante <a href="http://www.itsmorrisseysworld.com/" target="_blank">Morrisey</a> alrededor del mundo, cuenta como una vez se le cayó la cámara al suelo con la “buena” suerte de que esta se abrió, permitiendo que la luz y el color del propio show bañara la película y consiguiendo como resultado imágenes con fuertes dominantes que le permitieron evocar sensaciones que una fotografía directa seguramente no podría. Lo curioso de Mcginley es que una vez obtenido el reconocimiento por su trabajo inicial, decidió llevar aún mas lejos las poses de sus amigos, llevándoselos consigo (incluyendo también a veces a modelos o a personas que no son necesariamente amigos) a largos viajes en coche o estancias en casas de campo durante las cuales realizaba miles de fotografías en situaciones y acciones totalmente premeditadas y controladas. Por la descripción parecerá que hablamos de autores como <a href="http://www.frieze.com/shows/review/gregory_crewdson/" target="_blank">Gregory Crewdson</a> o <a href="http://www.moma.org/interactives/exhibitions/2007/jeffwall/" target="_blank">Jeff Wall</a>, pero nada más lejos de la realidad, ya que Mcginley propone que, a pesar de todas esa preparación y escenificación, ayudados por esa estética amateur y retro, nos tomemos esas imágenes como verídicas. Muestra siempre gente joven, atractiva, predominantemente andrógina, generalmente desnuda, en espacios idílicos, en movimiento e inmersos en una especie de verano sin fin en el que la vida parece ser una eterna celebración (incluyendo bengalas y fuegos artificiales). Creo que no seré el único que al comparar esa puesta en escena con la falsa sensación de bienestar en la que vivimos durante los primeros años del segundo milenio hasta la explosión de la crisis económica mundial entre los años 2007 y 2008, intuya parecidos más que razonables y nexos de unión que no se pueden obviar.<br />
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIpflw2E6jDZdU0ncWfC7NcpRKjux7KeeY2eF6kCyIUoVArw3CvUDFLsZk7W7kcAK2L9ZO8XFCNJd-zvZaPa16D7eWf2ZlsyrN0Rm5yJbVEWSPTpjaiWV8Z10vHv-ZcUJBMcw_zJhojV7P/s1600/mcginley_hysteric_fireworks.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIpflw2E6jDZdU0ncWfC7NcpRKjux7KeeY2eF6kCyIUoVArw3CvUDFLsZk7W7kcAK2L9ZO8XFCNJd-zvZaPa16D7eWf2ZlsyrN0Rm5yJbVEWSPTpjaiWV8Z10vHv-ZcUJBMcw_zJhojV7P/s200/mcginley_hysteric_fireworks.jpg" width="148" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Hysteric Fireworks, 2007<br />
Ryan Mcginley</td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyZ6GYYe4rU9zcWruAnGLdz6hcVO-46Lo2t10G7Xsv3wfTSlAltrlb5TyZDbn6nbYRZt0A4K286CLPalsOH19WFVpUO0kpOWo8Xqq4H3kDFppJPxdAVQWbr_JyiuCLyNUmIaklYp1wYRFy/s1600/mcginley_running_field.jpg" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="132" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyZ6GYYe4rU9zcWruAnGLdz6hcVO-46Lo2t10G7Xsv3wfTSlAltrlb5TyZDbn6nbYRZt0A4K286CLPalsOH19WFVpUO0kpOWo8Xqq4H3kDFppJPxdAVQWbr_JyiuCLyNUmIaklYp1wYRFy/s200/mcginley_running_field.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Running Field, 2007<br />
Ryan Mcginley</td></tr>
</tbody></table>
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqgee9cu810rG7Bgr7wf7EeKYsRW47riereOOCkisNu3lcQovw5CeTm4GChejuXEJFv6clt7s_SUPRNqiIaowe0CIxuTzfQMdZiJFXWvsUY0PXID5DgvpbHYIrNlgI5PzdCvHkS6NVAA0B/s1600/mcginley_ann_wind_truck.jpg" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="133" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqgee9cu810rG7Bgr7wf7EeKYsRW47riereOOCkisNu3lcQovw5CeTm4GChejuXEJFv6clt7s_SUPRNqiIaowe0CIxuTzfQMdZiJFXWvsUY0PXID5DgvpbHYIrNlgI5PzdCvHkS6NVAA0B/s200/mcginley_ann_wind_truck.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Ann, Windy Truck, 2007<br />
Ryan Mcginley</td></tr>
</tbody></table>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: right; margin-left: 1em; text-align: right;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjunVJhSTtu_BoykLxRNGmpT0H58hGsrylAp5qRhoYPfRckbpQ_BLq4nNz7A_S9JeM8R1iqdHNOo4RlV3rMTlG-oPZijRIxk5ClgnI4WHe6t_hiHgKdUP62MLpuKOYIKJjv1-Dai93PWK_G/s1600/RM_SilhouettedSky_FC_FS_30x45.4.jpg.jpg" style="clear: right; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="131" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjunVJhSTtu_BoykLxRNGmpT0H58hGsrylAp5qRhoYPfRckbpQ_BLq4nNz7A_S9JeM8R1iqdHNOo4RlV3rMTlG-oPZijRIxk5ClgnI4WHe6t_hiHgKdUP62MLpuKOYIKJjv1-Dai93PWK_G/s200/RM_SilhouettedSky_FC_FS_30x45.4.jpg.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Blue, Moon, 2008<br />
Ryan Mcginley</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
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Llegados a este punto sólo me faltaría intentar adivinar cual será la nueva propuesta que aquellos que practican el llamado “diario íntimo” desarrollarán durante los próximos años, ya que doy por hecho que éste es un género fotográfico totalmente asentado y con una capacidad de renovación ilimitada. Supongo que las consecuencias del despilfarro de años anteriores y de la gran crisis económica actual se verán reflejadas en esas imágenes que están por venir y que la estética volverá a dar un giro hacía algún otro lado totalmente impredecible. Aunque también creo, y justamente por eso me encanta la fotografía, que decir eso ya es mucho suponer.</div>
<br />Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com13tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-72207758904478565502011-11-09T13:36:00.001+01:002011-11-09T17:43:37.478+01:00LA EXPOSICIÓN QUE NO PUDE LLEGAR A VER<i>Sorry guys, only</i><i> in Spanish this time... </i><i>Too many things are going on this days and I'm running out of time to translate the whole text.</i><br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Hace ya más de una semana que visité la exposición <a href="http://www.mnac.cat/exposicions/exp_presents_f.jsp?lan=001&actualPage=null&id=00000056">La Maleta Mexicana en el Museu Nacional D'Art de Catalunya en Barcelona</a>, organizada por el propio museo en coproducción con el <a href="http://www.icp.org/">International Center of Photography</a> de Nueva York y comisariada por Cynthia Young, comisaria adjunta del ICP. Una exposición que ha contado con <a href="http://www.google.es/search?q=la+maleta+mexicana&ie=utf-8&oe=utf-8&aq=t&rls=org.mozilla:es-ES:official&client=firefox-a#ds=n&pq=la+maleta+mexicana&hl=es&sugexp=kjrmc&cp=18&gs_id=e&xhr=t&q=la+maleta+mexicana&pf=p&sclient=psy-ab&client=firefox-a&rls=org.mozilla:es-ES%3Aofficial&tbm=nws&source=hp&pbx=1&oq=la+maleta+mexicana&aq=0&aqi=g1&aql=f&gs_sm=&gs_upl=&bav=on.2,or.r_gc.r_pw.,cf.osb&fp=e8011b70e4e8aace&biw=1440&bih=724&bs=1">gran difusión en medios de comunicación</a>, publicidad por la calle, <a href="http://www.lafabrica.com/es/noticias/34/LA+F%C3%81BRICA+PUBLICA+LA+MALETA+MEXICANA+">un catálogo formado por dos extensos volúmenes</a> editado por La Fábrica e incluso <a href="http://www.maletamexicana.com/">una película documental</a> que ha pasado por varios festivales como el <a href="http://www.sansebastianfestival.com/es/pelicula.php?ano=2011&codigo=590170">Zinemaldia de Donostia-San Sebastián</a>. Para el que apesar de todo, aún no sepa la curiosa historia entorno a estas imágenes, puede encontrar toda la información de primera mano <a href="http://museum.icp.org/mexican_suitcase/castella/historia.html">en la página web del ICP</a>, que es la institución que desde el 2007 conserva estos documentos. Pero en este post voy a dejar de lado toda esa historia detectivesca para centrarme única y exclusivamente en aquello que me interesaba cuando fui al <a href="http://www.mnac.cat/">MNAC</a>, una exposición que había causado mucha expectación con fotografías inéditas de la Guerra Civil Española realizadas por tres de los mejores fotoreporteros de la historia: <a href="http://museum.icp.org/museum/collections/special/chim/?q=chim">Chim (David Saymour)</a>, <a href="http://www.magnumphotos.com/robertcapa">Robert Capa</a> y <a href="http://www.nppa.org/news_and_events/news/2007/09/taro.html">Gerda Taro</a>.<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2Fo15BYNXySo2sMfs5UjjT6obUAIFktINUxAmmr8_ZzxdRy0KulGYnAm_c3nU8IOeEP7g2iRmnFE2FNhI2Cv_TGbA4quXDvQ1kokBFD5vScICsC-Y05EkrOm7yRg1xYHodrywgyfEkBJt/s1600/maleta-mexicana1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="302" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2Fo15BYNXySo2sMfs5UjjT6obUAIFktINUxAmmr8_ZzxdRy0KulGYnAm_c3nU8IOeEP7g2iRmnFE2FNhI2Cv_TGbA4quXDvQ1kokBFD5vScICsC-Y05EkrOm7yRg1xYHodrywgyfEkBJt/s320/maleta-mexicana1.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La Maleta Mexicana</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<span id="goog_1190194966"></span><span id="goog_1190194967"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
La exposición del <a href="http://www.mnac.cat/">MNAC</a> obviamente no muestra las 4.500 imágenes que se encontraron en la maleta (cosa que sí hace el catálogo), sino que muestra ampliaciones de algunas de ellas y la mayoría, sino todas, las hojas de contacto realizadas a partir de los negativos. Tanto las ampliaciones como los contactos están pegados en las paredes y justo debajo, a la altura de la cintura han colocado vitrinas que contienen todo tipo de documentos (unas cuantas estupendas revistas y libros de época entre otros objetos). Y aquí viene uno de los primeros errores: esas vitrinas colocadas a media altura son muy anchas, por lo que impiden al espectador acercarse a la pared lo suficiente como para poder descifrar los pequeños frames de las hojas de contactos. Cuando me dí cuenta de mi propia incomodidad, mire alrededor y vi que no era el único que estiraba el cuello cual jirafa intentando ver algo de las hojas de contacto. A esto se le unía que dependiendo de si tal o cual foto era apaisada o vertical, todos teníamos que girar la cabeza a mitad de cada hoja de contacto, por lo que las contorsiones cervicales y las caras serias y frases del tipo “yo es que no veo de lejos” eran bastante recurrentes. Creo que hubiese sido mucho mejor para todos si esas vitrinas hubiesen estado colocadas separadas de las paredes. Incluso hubiesen podido funcionar como separadores y así se hubiesen ahorrado el colocar esos hierros que hacen las veces de paredes pero que, a mi juicio, cobran demasiado protagonismo. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNfgVEwC4S1zqDH4Aib9w6undYGSmuN0MC9v-EcSenFh0SIZKsTqs0GyJiuxaosrHSw1e9mRMLP8ZmC3hD2afxhXqavAKDZqzY8T7gbsFkEqAQsP9DrmbrsxH6DvUpaOI_qeBDAk4UnXBd/s1600/efe_20111005_151417_pa1095x_1.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNfgVEwC4S1zqDH4Aib9w6undYGSmuN0MC9v-EcSenFh0SIZKsTqs0GyJiuxaosrHSw1e9mRMLP8ZmC3hD2afxhXqavAKDZqzY8T7gbsFkEqAQsP9DrmbrsxH6DvUpaOI_qeBDAk4UnXBd/s400/efe_20111005_151417_pa1095x_1.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">EFE (no he conseguido encontrar el nombre del fotógrafo)</td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br /></td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Cada hoja de contacto venía acompañada de profusos textos explicativos sobre quién, cuando, donde y por qué realizaron aquellas instantáneas. Y no me parece mal, creo que en este tipo de fotografía documental son preguntas básicas que hay que responder. Todos miramos con más interés aquellas imágenes con las que guardamos un vínculo de lugar o tiempo, así que en este caso, las imágenes captadas en Barcelona eran las que más aglomeración de gente presentaban. Esos apelotonamientos de gente eran obviamente molestos, aunque ya digo que estoy de acuerdo con colocar el texto, y como no se me ocurre ninguna solución, no le puedo poner ningún "pero".</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Según avanzaba por la exposición me di cuenta de que pasaba muchísimo más tiempo mirando los contactos, intentando descifrar el proceso de trabajo de cada autor, mirando los diferentes encuadres o tiempos de exposición, que mirando las imágenes en sí. El haber colocado tantas hojas de contacto y unas pocas imágenes ampliadas de cada una de ellas, hacia que me fijase más en el desarrollo que en el resultado. Esa puede ser una oferta jugosa para un aspirante a fotoperiodista, ver como trabajaban tres maestros del género, pero a ojos del gran público solo generaba preguntas del tipo “¿porque habrán puesto las fotos tan chiquitas?” que pude oír in situ. Por si todavía alguien no se ha dado cuenta, habría que decir que fuera del ámbito fotográfico poca gente entiende qué es una hoja de contactos. Aunque obviamente no fui preguntando a cada visitante si sabía que era aquello que estaba mirando, juraría que la gran mayoría del público con el que yo me crucé en la exposición no entendía que esas hojas son reproducciones por contacto de los negativos completos. Y aunque lo entendiesen, las hojas de contacto son herramientas que los fotógrafos utilizamos para editar nuestro trabajo, y son muy útiles como tal, pero no son un formato práctico como pieza final. Por lo tanto, a no ser que la exposición gire entorno a ese proceso en vez de al resultado del mismo, creo que no es acertado que las hojas de contacto superen en número tan aplastante a las ampliaciones. Más aún teniendo en cuenta que el catálogo cuenta con dos volúmenes y es tan extenso porque contiene todas y cada una de las hojas de contacto de los negativos de la famosa maleta. Está exposición es una muy buena oportunidad para atraer al público no acostumbrado a la fotografía por lo popular de las propias imágenes, pero creo que para ello hay que darles facilidades, o por lo menos no crear dificultades.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjakfWnpktEA0Ri9t8ogLnAJIFMNzvxPwc_NFMGnDJOqhcu7DBzJIx992Ot5XMKOuh4qkskYe2Mve6zV72XL_MdjzpC1K2KQa-d0rUp3eZ5W-HUJF9HYp1TlRHsu212PqzF8EuPkCB6L0aB/s1600/jordi+soteras_extras_albumes_2.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjakfWnpktEA0Ri9t8ogLnAJIFMNzvxPwc_NFMGnDJOqhcu7DBzJIx992Ot5XMKOuh4qkskYe2Mve6zV72XL_MdjzpC1K2KQa-d0rUp3eZ5W-HUJF9HYp1TlRHsu212PqzF8EuPkCB6L0aB/s400/jordi+soteras_extras_albumes_2.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto: Jordi Soteras (publicada en El Mundo)</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Puedo entender que quién se enfrenta a comisariar está exposición, en la que no se puede contar con los autores a la hora de seleccionar las fotografías, intente adoptar un punto de vista amplio, por lo que además de las propias fotografías se muestran otros documentos que den una imagen completa de lo sucedido. Pero creo que en este caso la exposición falla porque intentando tener ese punto de vista amplio, ha dejado de lado el punto de vista crítico, dejándose llevar por la necesidad de mostrarlo todo y consiguiendo en definitiva no mostrar nada. Daba la sensación de que a los organizadores les había dado miedo tomar una posición clara en cuanto a qué imágenes mostrar, y como resultado habían intentado simplemente enseñar lo máximo posible sin un criterio selectivo previo. Otra de las frase que escuche fue “es la exposición en la que más fotos hay y menos he visto” y creo que es la más certera de todas las frases que recuerdo porque resume muy bien el gran error; con la intención de intentar mostrarlo todo, acaban por no enseñar nada. Salí de allí con la sensación de que esas mismas imágenes seleccionadas y colocadas con orden y criterio podían haber dado como resultado una impresionante exposición que no pude llegar a ver.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggjzrOLR_B7WFaoju3kI2RxVARsbuIxIVA_fxO5q7FTOu7ieRg_Mhja3X3QkweOrfXHsoSF5ioufitSPBuzNPani85HlPLTwNMFeDSoASio1z6Z2DJI9VY7Gyp0tpTDgkFR-OE_XcooKfx/s1600/jordi+soteras_extras_albumes_3.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggjzrOLR_B7WFaoju3kI2RxVARsbuIxIVA_fxO5q7FTOu7ieRg_Mhja3X3QkweOrfXHsoSF5ioufitSPBuzNPani85HlPLTwNMFeDSoASio1z6Z2DJI9VY7Gyp0tpTDgkFR-OE_XcooKfx/s400/jordi+soteras_extras_albumes_3.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto: Jordi Soteras (publicada en El Mundo)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
En cualquier caso animo a todo el mundo a visitar la exposición y, como siempre, a participar con vuestros comentarios en el blog, especialmente aquellos que no estén de acuerdo con lo escrito, para generar así un pequeño debate.</div>
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<br />Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com14tag:blogger.com,1999:blog-9099373472696771890.post-55428492275349080052011-10-26T12:46:00.000+02:002011-11-01T23:28:38.804+01:00¿POR QUÉ AHORA TODO EL MUNDO QUIERE UN LIBRO DE FOTOGRAFÍA?<div style="text-align: justify;">
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Fue a partir de los años 50 y especialmente en los 60 y 70 cuando los fotógrafos utilizaron el libro de fotografía como el gran medio de difusión de sus obras. El libro era lo primero y la exposición venía después; sospecho que la falta de aceptación de la fotografía por parte del mercado del arte tenía mucho que ver en eso. Parece que los autores pensaban “ya que nadie colgará mis fotos en un museo o galería (a excepción de honrísimas excepciones cómo es el caso de <a href="http://www.metmuseum.org/toah/hd/stgp/hd_stgp.htm">Stieglitz</a> ) la mejor y quizás única manera de hacer llegar mi trabajo al público será a través del libro”. Aunque el libro de fotografía nunca llegó (ni llegará) a ser un producto tan popular como por ejemplo la música, donde se pueden llegar a vender millones de copias de ciertos álbumes y canciones, en aquella época el libro se convirtió en el formato de difusión preferido. Hasta el punto de que fue entonces cuando empezaron a surgir las primeras editoriales creadas por fotógrafos, como por ejemplo <a href="http://www.ralphgibson.com/">Ralph Gibson</a> con Lustrum Press, que editó libros tan importantes como “<a href="http://amzn.com/0802137482">Tulsa</a>” de <a href="http://www.larryclarkofficialwebsite.com/">Larry Clark</a>. O es también cuando autores como <a href="http://www.mocp.org/collections/permanent/friedlander_lee.php">Lee Friedlander </a>deciden invertir el dinero que reciben de becas o premios auto-publicándose maravillas como el mítico "<a href="http://amzn.com/0870703382">Self Portrait</a>".</div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfoDb5wmsEoa12NwIST7kJGvM5cTkNR5I4FQ_UXRl7ec0I2Q8uHHRIWIo23FDq5a0y1DbhQfNq4pT-te4wvaNNW1gGB6yitdoFBnYldtkU4kY4AQZQRKmtXbInVMC9xTVae3BVTPw31wJd/s1600/6a00e5509ea6a188340133f563b0f5970b-800wi.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfoDb5wmsEoa12NwIST7kJGvM5cTkNR5I4FQ_UXRl7ec0I2Q8uHHRIWIo23FDq5a0y1DbhQfNq4pT-te4wvaNNW1gGB6yitdoFBnYldtkU4kY4AQZQRKmtXbInVMC9xTVae3BVTPw31wJd/s320/6a00e5509ea6a188340133f563b0f5970b-800wi.jpg" width="320" /></a></div>
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<div style="text-align: justify;">
En esas estábamos cuando de repente la fotografía, en un giro impredecible y casi sin querer, consiguió entrar en los museos, o mejor dicho, en las subastas, ya que tristemente ese es el hecho que la mayoría de los críticos e historiadores del arte necesitaron para aceptar la fotografía como una más de las bellas artes. Y entonces los fotógrafos del postmodernismo empezaron a colgar sus fotos en los grandes museos, pero no <a href="http://www.americansuburbx.com/series-2/w/walker-evans-american-photographs-1938">pegándolas directamente en la pared, como aquella mítica primera vez en 1938 en la que el MOMA mostró las fotos de Walker Evans sin ni siquiera marco</a>, sino que las enmarcaron y muchos de ellos las ampliaron mucho...<a href="http://www.nytimes.com/2004/04/18/arts/art-why-photography-has-supersized-itself.html?pagewanted=all&src=pm">incluso diría que muchísimo</a>. Solo hay que ver las magníficas cajas de luz de <a href="http://www.whitecube.com/artists/wall/">Jeff Wall</a> o los gigantescos retratos de <a href="http://www.gilblank.com/texts/intvws/ruffintvw.html">Thomas Ruff</a>. Supongo que la emoción de conseguir aquello que perseguía la fotografía de autor desde <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Pictorialismo">el movimiento pictorialista</a> (la equiparación total de su estatus artístico con la pintura o la escultura entrando no solo en los museos sino también en el mercado) hizo que aquellos nuevos abanderados del medio desarrollasen esa nueva posibilidad como un niño con un juguete nuevo. Y no digo que las copias de Jeff Wall o Ruff deberían ir en un tamaño más pequeño, cualquiera con unos mínimos conocimientos de fotografía sabe que cada imagen requiere de un tamaño; digo que da la sensación que hubo cierta sobreexcitación por el nuevo territorio conquistado y eso llevó a muchos fotógrafos, comisarios y marchantes a explorar formatos algunas veces exagerados.<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimONmpn0UyUIcTLZFW2dn8E_yI5WgqQ5dOAw9k4YpNwm6MokqiDzQQOLeB5OAvYMHQZoquuUcmkG6_bGivAvfdflOfZudduXcFmaZIqID0v5xxjNy44dU8fvzO7OaSze87g1yF8nHIH-B9/s1600/MOMA_1983_0018_20.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimONmpn0UyUIcTLZFW2dn8E_yI5WgqQ5dOAw9k4YpNwm6MokqiDzQQOLeB5OAvYMHQZoquuUcmkG6_bGivAvfdflOfZudduXcFmaZIqID0v5xxjNy44dU8fvzO7OaSze87g1yF8nHIH-B9/s320/MOMA_1983_0018_20.jpg" width="232" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Nota de prensa de la exposición "Big Pictures <br />
by Contemporary Photographers" (Fotografías <br />
grandes de fotógrafos contemporáneos) <br />
1983 MOMA</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
Obviamente, en medio de esta vorágine de copias, subastas, galerías y museos, el libro quedó un poco de lado. Se siguieron publicando, pero no con tanto ahínco como antes, ya que entendían que como la fotografía ya era una nueva disciplina artística aceptada, debía funcionar a través de originales y no a partir de reproducciones. Se le había dado la vuelta a la tortilla, y al contrario de lo que se llevaba en décadas anteriores, lo primero era la exposición y después ya vendría el libro, dándole un empujón de esta manera al desarrollo del catálogo, que tanto ha ayudado y dañado (al mismo tiempo) a la evolución del diseño del libro de fotografía.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Hoy, unos 30 años después, vuelve la fiebre por los libros. Todos los amantes de la fotografía estamos como locos por los libros de fotografía. Nos interesa como objeto, como formato que permite construir narrativas imposibles de realizar en la pared, que obliga a interactuar con el diseño o la impresión enriqueciendo aún más el trabajo fotográfico, que es muchísimo más asequible y accesible que el original, que permite al lector una lectura íntima, pausada y personal en el salón de su casa sin hordas de turistas fotografiándolo todo alrededor; que en definitiva ofrece características propias y únicas. La aparición de las nuevas tecnologías que abaratan muchísimo los costes de realización, producción, distribución, difusión y venta de libros es la razón que esgrimimos normalmente para justificar este relanzamiento. Pero releyendo la conversación entre David Balsells, <a href="http://fr.wikipedia.org/wiki/Jean-Luc_Monterosso">Jean-Luc Monterosso</a> y <a href="http://www.foto8.com/new/online/blog/947-jorge-ribalta-on-documentary-and-democracy">Jorge Ribalta</a> que aparece en <a href="http://amzn.com/8480431490">el catálogo</a> publicado con motivo de <a href="http://www.mnac.cat/exposicions/exp_passades.jsp?lan=002&actualPage=19">la exposición Editat, Exposat (2005 MNAC) de Barcelona</a> me surgió una duda. En esa charla transcrita hablan de la falta de interés que había en ese momento por los libros, al leerlo sonreí de satisfacción al pensar en como han cambiado las cosas en sólo seis años... Pero acto seguido me pregunté por qué habrá cambiado todo tanto en tan poco tiempo y la respuesta machacona de la revolución tecnológica por primera vez me pareció demasiado simplista. Y ni <a href="http://www.aphotoeditor.com/2011/10/11/why-does-everyone-think-they-need-a-photo-book/">este</a> ni <a href="http://www.jmcolberg.com/weblog/2011/10/why_does_everyone_want_a_photobook/">este</a> artículo consiguieron ayudarme. Así que reformulé la pregunta ¿por qué está cambiando el formato en el que difundimos la fotografía? ¿Por qué el original está volviendo a dejar paso al libro? ¿Será que después de que la fotografía ha conseguido mimetizar los formatos del arte contemporáneo mezclándose con la pintura, la escultura, el video arte etc en los museos y galerías con esos grandes originales, estamos necesitados de un medio fotográfico propio? ¿Es el libro de fotografía ese medio? </div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Aquellos que sepan menos de este mundo dirán que un libro de fotografía no se diferencia de cualquier otro libro ilustrado: error: el objetivo del libro de fotografía es hacer llegar un trabajo fotográfico concreto y su mensaje al público por medio de la selección y secuenciación de las imágenes, la redacción de un texto (si lo hubiera), el diseño, la impresión, la distribución y la difusión del libro. Obviamente un libro ilustrado no sigue estas pautas. </div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Otros dirán entonces que el libro de artista de otras disciplinas artísticas también existe y por lo tanto el formato libro no es sólo propio del medio fotográfico. Y estoy totalmente de acuerdo, pero creo que ellos también estarán de acuerdo si digo que el libro “<a href="http://amzn.com/3865210074">Sleeping by the Mississippi</a>” de <a href="http://alecsoth.com/">Alec Soth</a> (por aquello de elegir a uno de los abanderados de esta “revolución”) no es un libro de artista. Es decir, que existe una diferencia entre el libro de fotografía y el libro de artista. Y esa enunciación crea una tipología; un espacio propio y único para cada uno de ellos. Creo que todo aquel que esté familiarizado con los libros de fotografía y los libros de artista (aún y cuando este también sea de fotografía) es capaz de ver la diferencia. Por si quedan dudas, la descripción que da Gonzalo Romero, de <a href="http://sietedeungolpe.com/">Siete de un Golpe</a>, de lo que es un libro de artista lo deja claro:<br />
<br />
<i>Un proyecto personal o colectivo, plasmado en forma de libro, autoeditado, no necesariamente autoproducido, firmado y numerado por los autores y que debe seguir las pautas de conservación y comercialización del arte. </i><br />
<br />
Hay libros de fotografía que cumplen esos requisitos pero también hay otros que por ejemplo no están numerados o no siguen los requisitos de conservación etc por lo que no pueden ser considerados libros de artista. Es decir, queda claro que el libro de fotografía es un formato concreto y diferenciado de los demás libros. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Si a eso le unimos la necesidad de aceptación y reafirmación de la fotografía a lo largo de su historia, podríamos llegar incluso a decir que estamos abriendo un nuevo ciclo. El último movimiento claro e influyente, el postmodernismo, consiguió con sus originales en galerías y museos la aceptación definitiva que el pictorialismo buscaba. Lo que ahora estamos viviendo sería una reacción frente a la fórmula utilizada para ello (la copia original colgada en la pared), ya que no es exclusiva de la fotografía y por eso buscamos una específica de la fotografía, que sería la del libro de fotografía. Podría ser algo así como la “neo fotografía directa" (perdón por el palabro). </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhW26SF8WYRxaCF_BmivZ_EdtXC08TIqVLGDPtFcbO_6yCqAMpH2GGHuFjUw28HfRym8EHR2S1_tfu93rIhAy55GMZsmCLhAYzCFOs9yb0iuk-FZaWdo7FfYxqkjTVBQpRnwVCQ8uc-73Hq/s1600/books05_two-books_94.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="317" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhW26SF8WYRxaCF_BmivZ_EdtXC08TIqVLGDPtFcbO_6yCqAMpH2GGHuFjUw28HfRym8EHR2S1_tfu93rIhAy55GMZsmCLhAYzCFOs9yb0iuk-FZaWdo7FfYxqkjTVBQpRnwVCQ8uc-73Hq/s400/books05_two-books_94.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Two Books, 1994, de la serie "Books and maps", Abelardo Morell</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
<br />
Pero cuidado con no caer en dogmas y manifiestos. No digo que el único medio valido para la plasmación de la fotografía sea el libro; nada más lejos de mi intención. Defiendo firmemente que hay muchísimas fotos que sólo funcionan en pared. Lo que intuyo es que la fotografía de hoy en día busca algo exclusivo para poder continuar reivindicándose y el libro le ha ofrecido esa posibilidad.</div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<b>WHY DOES EVERYBODY WANT A PHOTOBOOK NOW?</b><br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
Photographers started to use photobooks as the main channel to spread their personal work at the 50s and especially 60s and 70s. The book was first and the exhibition was secondary at that time. I suspect that the lack of acceptation by the art market had a lot to say on that. It seems that photographers thought that if nobody was going to hang and sell their work at any museum or galleries (besides great honorable exceptions as in the case of <a href="http://www.metmuseum.org/toah/hd/stgp/hd_stgp.htm">Stieglitz</a>), the photobook was the best and maybe only way to show their work. Even if it never was as popular as other self-expression mediums, such as the music and the millions of sold copies reached by some musicians, the photobook turned to be the most common method to showcase photography at that time. Photographers as <a href="http://www.ralphgibson.com/">Ralph Gibson</a>, founder of Lustrum Press where he published revolutionary books as “<a href="http://www.amazon.com/dp/0802137482/ref=cm_sw_su_dp">Tulsa</a>” by <a href="http://www.larryclarkofficialwebsite.com/">Larry Clark</a>, started new publishing houses to be able to self-publish their own books. At the same time, photographers as <a href="http://www.mocp.org/collections/permanent/friedlander_lee.php">Lee Friedlander</a> used any money they got from grants or awards to self-produce groundbreaking books such as “<a href="http://www.amazon.com/dp/0870703382/ref=cm_sw_su_dp">Self Portrait</a>”.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfoDb5wmsEoa12NwIST7kJGvM5cTkNR5I4FQ_UXRl7ec0I2Q8uHHRIWIo23FDq5a0y1DbhQfNq4pT-te4wvaNNW1gGB6yitdoFBnYldtkU4kY4AQZQRKmtXbInVMC9xTVae3BVTPw31wJd/s1600/6a00e5509ea6a188340133f563b0f5970b-800wi.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgfoDb5wmsEoa12NwIST7kJGvM5cTkNR5I4FQ_UXRl7ec0I2Q8uHHRIWIo23FDq5a0y1DbhQfNq4pT-te4wvaNNW1gGB6yitdoFBnYldtkU4kY4AQZQRKmtXbInVMC9xTVae3BVTPw31wJd/s320/6a00e5509ea6a188340133f563b0f5970b-800wi.jpg" width="320" /></a></div>
</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Then, photography made a 90 degrees turn and went into galleries and museums, or rather, into auctions; given the fact that that was what art historians and critics took into account to declare that photography was definitely accepted as a fine art too. Postmodernist photographers began to hang their pictures at the walls of the best-known museums, but they didn’t <a href="http://www.americansuburbx.com/series-2/w/walker-evans-american-photographs-1938">stick them directly to the wall without frames as Walker Evans did at the first one-man photography exhibit at MOMA</a>, they enlarged their originals much bigger; <a href="http://www.nytimes.com/2004/04/18/arts/art-why-photography-has-supersized-itself.html?pagewanted=all&src=pm">much and much bigger.</a> Just check <a href="http://www.whitecube.com/artists/wall/">Jeff Wall</a>’s magnificent light-boxes or <a href="http://www.gilblank.com/texts/intvws/ruffintvw.html">Thomas Ruff</a>’s huge portraits. I guess that the excitement because of finally getting what photography pursued since the pictorialism (the comparison of photography’s art status with painting or sculpture being able to get not only at museums, but also to the art market) made that those new leaders broke-out the new possibilities as a child would. I’m not saying that Wall or Ruff should had printed their pictures into smaller sizes, everyone knows that each picture requires of a certain size. I’m just saying that the over-excitement because of the new conquered territory made that photographers, curators and art dealers sometimes explored too exaggerated dimensions.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimONmpn0UyUIcTLZFW2dn8E_yI5WgqQ5dOAw9k4YpNwm6MokqiDzQQOLeB5OAvYMHQZoquuUcmkG6_bGivAvfdflOfZudduXcFmaZIqID0v5xxjNy44dU8fvzO7OaSze87g1yF8nHIH-B9/s1600/MOMA_1983_0018_20.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimONmpn0UyUIcTLZFW2dn8E_yI5WgqQ5dOAw9k4YpNwm6MokqiDzQQOLeB5OAvYMHQZoquuUcmkG6_bGivAvfdflOfZudduXcFmaZIqID0v5xxjNy44dU8fvzO7OaSze87g1yF8nHIH-B9/s320/MOMA_1983_0018_20.jpg" width="232" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">"Big Pictures by Contemporary Photographers" <br />
1983 MOMA Press release</td></tr>
</tbody></table>
</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
At that time, the photobook, founding itself on the middle of this whirlwind of gigantic prints, auctions, galleries and museums, ended aside. Photographers still wanted their projects published on books, but not with the same determination as before. Via originals instead of reproductions, photography finally was a new accepted fine art discipline and it started to act as such. The shoe was in the other foot now and photographers first wanted the exhibit, so the book became secondary. That's a fact that I believe helped the growth of the catalogue, a layout that both helped and damaged the evolution of the design of photobooks. </div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Photobook fever is back today, around 30 years later, photography lovers are crazy about books again. We like them as objects, as a showcase that allows us create narrative lines that would be impossible to build on the wall, as a playground where we also have to take care of edition, design and printing. We also like them because they are much more accessible and affordable than the originals, we can look at them in the peaceful, personal and cozy loneliness of our sofa instead of surrounded thousands of tourists making photos none stop as it happens at museums. We love photobooks back because of their own and unique characteristics. New technologies happily decreased costs in the making, the production, the distribution, the diffusion and in the selling of photobooks and that’s usually the reason that we all appeal to justify the rise. But after rereading the transcript of the talk between David Balsells, <a href="http://fr.wikipedia.org/wiki/Jean-Luc_Monterosso">Jean-Luc Monterosso</a> and <a href="http://www.foto8.com/new/online/blog/947-jorge-ribalta-on-documentary-and-democracy">Jorge Ribalta</a> at the catalogue of <a href="http://www.mnac.cat/exposicions/exp_passades.jsp?lan=003&actualPage=19">the exhibit “Editat, Exposat” (MNAC, Barcelona 2005)</a> made me wonder about something. In that conversation they talk about the lack of interest on photobooks back in 2004, a smile came into my face when thinking on how this has changed in the last years… But inmediatly afterwards I asked to myself why things had changed so much so fast and the trite answer that states that the new technologies are the reason looked too easy and neither <a href="http://www.aphotoeditor.com/2011/10/11/why-does-everyone-think-they-need-a-photo-book/">this article</a> nor <a href="http://www.jmcolberg.com/weblog/2011/10/why_does_everyone_want_a_photobook/">this one</a> satisfied me. So I changed the question to find a new answer: why did the format that we prefer to show photography just changed? Why the photobook did take over the print? Could it be that once photography has reached the same fine art status as any other discipline in museums and galleries through the postmodernism and the huge prints, we need a showcase that is exclusively used by photography? Could the photobook be that showcase?</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Those who know lees about the photo-world will say that a photobook is not different from any other illustrated book but they will be mistaken. The main goal of a photobook is to present a specific body of photographic work and its message through the selection and sequence of the images, the writing of a text (if needed), the design, the printing, the distribution and the means of communication. Obviously, those are not the rules that an illustrated book follows.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Some others will say that other art disciplines also use the artist-book, so the book format is not exclusively used by photography. I agree; but I think that they will also agree if I say that the book “<a href="http://amzn.com/3865210074">Sleeping by the Mississippi</a>” by <a href="http://alecsoth.com/photography/">Alec Soth</a> (choosing one of the leaders of this “revolution”) is not an artist-book. Therefore, there is a difference between the photobook and the artist-book that creates a typology and a unique space for each of them. I believe that anyone who is familiar with photobooks and artist-books is able to feel the difference, even if the last ones contain photography too. Anyway, here you have Gonzalo Romero’s (founder of <a href="http://sietedeungolpe.com/">Siete de un Golpe</a> art publishing house based in Madrid) description of what an artist book has to be: </div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<i>A personal or collective project, embodied in a book form, self-edited, not necessarily self-produced, signed and numbered by its creators that follows the rules of conservation and commercialization of the art world.</i></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
There are some photobooks that fulfill those standards, but there are some others that don’t because are not numbered nor signed. It proofs that the photo-book is one unique and different kind of book.</div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
If we add the historical necessity of acceptation and reaffirmation of photography by the art world, it could be even reasonable to say that a new cycle is starting. The last remarkable deep photography movement, the postmodernism or conceptual photography, finally stepped into the art market and was able to hang prints on white walls (which is something that photography was looking for since pictorialism). What we are witnessing now could be a reaction to those prints, which are the format that was used to reach the new status. But as it is not a format exclusively used by photography, we prefer a format that looks to be unique for us, which is the photobook. It could be a sort of “neo straight photography”.</div>
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhW26SF8WYRxaCF_BmivZ_EdtXC08TIqVLGDPtFcbO_6yCqAMpH2GGHuFjUw28HfRym8EHR2S1_tfu93rIhAy55GMZsmCLhAYzCFOs9yb0iuk-FZaWdo7FfYxqkjTVBQpRnwVCQ8uc-73Hq/s1600/books05_two-books_94.jpg" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="317" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhW26SF8WYRxaCF_BmivZ_EdtXC08TIqVLGDPtFcbO_6yCqAMpH2GGHuFjUw28HfRym8EHR2S1_tfu93rIhAy55GMZsmCLhAYzCFOs9yb0iuk-FZaWdo7FfYxqkjTVBQpRnwVCQ8uc-73Hq/s400/books05_two-books_94.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Two Books, 1994, from the serie "Books and maps", Abelardo Morell</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Anyway, we should be very careful not to dogmatize; I’m not saying that the photo-book is the only valid format to embody a photography project. I strongly believe that there are many photographs’ that only work hanged on the walls. I just suspect that photography today is looking for something exclusive that will allow it to keep on its own self vindication and photobook has offered that possibility.</div>Jonhttp://www.blogger.com/profile/13371910229827563041noreply@blogger.com14